《建筑大師》是一部充滿(mǎn)神秘色彩的電影，講述了一位毀滅性天才的故事。幾十年前，一場(chǎng)神秘的大火改變了他的命運，讓他成為了建筑界的巨匠。如今，功成名就的他，在晚年渴望再次登上巔峰。這位建筑大師擁有超常的活力和不羈的魅力，吸引了許多年輕女子圍繞在他身邊。他行走在道德的邊緣，對青春充滿(mǎn)了無(wú)限的向往，卻又懼怕青春的威脅。他渴望重新感受到年輕的活力，但同時(shí)也害怕失去自己已經(jīng)建立起來(lái)的聲譽(yù)。然而，在這個(gè)令人艷羨的聲譽(yù)背后，這位建筑大師的生活并不快樂(lè )。他感到內心的空虛和孤獨，無(wú)法真正享受到他所創(chuàng )造的輝煌成就所帶來(lái)的榮耀。他開(kāi)始反思自己的選擇和行為，思考人生的意義?！督ㄖ髱煛吠ㄟ^(guò)展現這位大師的內心世界，讓觀(guān)眾思考成功與幸福之間的關(guān)系。它提醒我們，在追求事業(yè)成功的同時(shí)，也要關(guān)注內心的需求和情感。只有在內外平衡的狀態(tài)下，我們才能真正擁有幸福和滿(mǎn)足感。這部電影以其深刻的故事情節和精湛的演技而聞名，給觀(guān)眾留下了深刻的印象。它引發(fā)了觀(guān)眾對于成功和幸福的思考，讓人們重新審視自己的生活選擇和價(jià)值觀(guān)?！督ㄖ髱煛肥且徊恐档靡豢吹碾娪?，它將帶領(lǐng)觀(guān)眾走進(jìn)一個(gè)充滿(mǎn)智慧和感悟的世界。

1

我們來(lái)比較一下易卜生原來(lái)對人物的設置，你會(huì )發(fā)現他其實(shí)在某些方面很忠實(shí)：

克努特·布羅維克是一個(gè)瘦弱的老人，有白發(fā)和胡子。他穿了一件相當單薄但保存完好的黑色外套，眼鏡，還有一件白色的圍巾——時(shí)間較長(cháng)，已經(jīng)戴成了黃色的。在起草室，克努特·布羅維克和他自己坐在那里，忙著(zhù)藍圖，在工作室的桌子上計算?！聦?shí)上他很快就要死了。

拉格納·布羅維克三十多歲，衣著(zhù)考究，金發(fā)碧眼，有點(diǎn)遲鈍?！聦?shí)上如此優(yōu)秀的年輕人，多年來(lái)沒(méi)有得到過(guò)建筑大師一句鼓勵的話(huà)。

Kaja Fosli是一個(gè)二十多歲的漂亮女孩，衣著(zhù)考究，但外表卻很病態(tài)。她戴著(zhù)綠色的眼罩?？ㄙZ·福斯利站在臺賬上?！诘?幕當中，我們知道他在兩個(gè)人當中甚至愿意選擇建筑大師。所以她自己心力憔悴。

Solness是一個(gè)中年人，強壯而有力，卷曲的頭發(fā)，黑色的小胡須和濃密的黑色的眉毛。他的夾克是灰綠色的，有一個(gè)寬搭扣，扣上了。頭上戴著(zhù)一頂灰色的軟帽子，胳膊下有幾本文件夾。

夫人看上去很瘦很憂(yōu)慮憔悴，但美的痕跡仍在顯現。金色卷發(fā)。穿著(zhù)時(shí)髦，全是黑色的。說(shuō)話(huà)要慢一點(diǎn)。

（希爾達·旺格爾從大廳走了進(jìn)來(lái)。她中等身材，豐滿(mǎn)而發(fā)育良好。輕微曬傷。穿著(zhù)登山服，短裙，水手襯衫開(kāi)在喉嚨處，戴著(zhù)小水手帽。她背上有一個(gè)背包，皮帶上有一個(gè)方格花呢長(cháng)披肩(蘇格蘭民族服飾的一部分)，還有一個(gè)長(cháng)長(cháng)的登山杖。）

——可以發(fā)現，除了建筑大師以外，其他人的還原都是接近原著(zhù)的。導演將它的設置成為在病床上有很多護士來(lái)照顧，所以整部電影可能就像一個(gè)夢(mèng)一樣。而在原著(zhù)當中他是非常強壯的，而且極為剛硬，所以在第1幕他會(huì )對老人說(shuō)出I never give ground，我從不讓步的話(huà)。

而對于神奇的死亡天使萬(wàn)格爾小姐，片中的設置幾乎是點(diǎn)燃了建筑大師的火焰，讓他從病床上跳了起來(lái)。而原著(zhù)當中他認她認了半天。

所以我想那種死亡也是一種神秘的死亡，對于這個(gè)內心邪惡的建筑大師來(lái)講，是一個(gè)最佳的褒獎。想想看，在當時(shí)的舞臺上表演一個(gè)老人親吻一個(gè)年輕女孩，而10年前她還是12歲少女的時(shí)候，他就曾經(jīng)這樣做過(guò)，所以在100多年前的挪威舞臺上，這些東西是絕對不會(huì )出現的。

It's disgusting. It's a scandal.

出現這樣的丑聞?wù)彤敃r(shí)的挪威社會(huì )一樣，也和很多已經(jīng)腐化的社會(huì )一樣，大家都要按資排輩，老年人壓著(zhù)有才氣的年輕人。在易卜生的很多劇本里都反映了這種情境，一種老化的帝國，在一戰以前的北歐世界。

2

回憶起萬(wàn)尼亞舅舅，我想路易馬勒，真的是非常喜歡格里高利這個(gè)劇團。這就是他為什么要把他們排練的過(guò)程也拍攝下來(lái)，因為那種甜蜜的氣氛，那種像家人一樣的感覺(jué)，那種戲劇的同行探討的熱烈，都是現在的紐約不太有的東西。

所以我到現在理解了路易馬勒這一點(diǎn)。這個(gè)富家子弟，在拍完了一些像鬼火這樣的經(jīng)典以后，就是一個(gè)發(fā)現者，在全世界尋找他感興趣的東西。

正巧在他晚年發(fā)現了格里高利劇團。

3

Ibsen is so true.他誠實(shí)的可怕。

我想觀(guān)眾都會(huì )在他的角色中發(fā)現自己。有的是萬(wàn)格爾moment，有的是Solness moment。我在想著(zhù)名大學(xué)的博導為什么會(huì )發(fā)生欺負女學(xué)生的事情？這是一種人性的問(wèn)題，在國際上都是一樣的，人有了權力以后就會(huì )變成野獸。但又讓這個(gè)人感覺(jué)很好。

輿論總是廉價(jià)的。就像批評翁帆和楊振寧都是廉價(jià)的批評，完全不知道他們內部在發(fā)生什么。兩個(gè)人之間的甜蜜和毒汁，誰(shuí)也發(fā)現不了。

所以你發(fā)現的真理是：易卜生在講真話(huà)。

而且在每一個(gè)角色身上有一些老的東西和一些新的東西，總是混雜著(zhù)在一起。建筑大師說(shuō)，他為妻子建了一座新房子，希望他能夠忘去過(guò)去的不快。但正是13年前被燒掉的老房子，是他事業(yè)的起點(diǎn)。事實(shí)上他的妻子既是他的新東西，也是他的老東西，那就是他的起點(diǎn)。

如果你愿意物質(zhì)的看待這個(gè)世界的話(huà)。

所以你會(huì )逃避自己的起點(diǎn)，起碼在感情上極為復雜——翻江倒海。當建筑大師夫人像祥林嫂一樣的提起過(guò)去的時(shí)候，建筑大師總是想避開(kāi)。

所以本質(zhì)上所有的主角都是瘋狂的。他們被過(guò)去毀掉了，又對眼前的未來(lái)感到恐懼，所以他們想毀掉所有的人。特別是這部劇本所說(shuō)的年輕人，也就是年輕的建筑師。

所有人的觀(guān)念都在角逐，在決斗在互相競爭，每個(gè)人都有自己理想的訴求。所以易卜生是現代的，跟索?？死账沟谋瘎](méi)有一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)系。

4

在你的大腦中，永遠不要讓奇怪的碼流干擾你。比如你對自己說(shuō)我還年輕呢，我如此善于管理時(shí)間，使我現在仍然能夠保持這樣的青春。但是偶爾看到照片里的自己已經(jīng)滿(mǎn)是皺紋，你又會(huì )感到非常失落。

其實(shí)完全都不需要這些的干擾，你把生活看成是生活本來(lái)的樣子，不要加喜怒于自己。

讀戲劇更應該是這樣?？磻騽「木幊呻娪熬陀羞@樣的好處，你不容易被打斷，這是非常重要的。讓你的碼流完整的接受。在看劇本的時(shí)候，特別是前兩遍看的時(shí)候，你會(huì )不斷的被打斷，因為很多地方不理解。但是看電影這樣的題材的時(shí)候，就不會(huì )有這樣的感受，所以要善于利用。

這篇影評有劇透