這部電影紀錄片《藏北秘嶺-重返無(wú)人區》講述了一個(gè)發(fā)生在西藏北部的故事。這片神奇的土地被昆侖山和岡底斯山環(huán)繞著(zhù)，被稱(chēng)為羌塘，是中國最大的無(wú)人區和自然保護區之一。在羌塘的腹地，有一個(gè)巨大的冰原，名為普若崗日冰原，是世界上最大的中低緯度冰川之一。這部電影紀錄片的制片人老蔡計劃帶領(lǐng)一個(gè)電影組前往普若崗日冰原的主峰進(jìn)行拍攝。年輕的女導演子君加入了這個(gè)隊伍，她決心追尋父輩的足跡。車(chē)隊在前往冰原主峰的過(guò)程中面臨著(zhù)危險和挑戰，但他們勇往直前。最終，他們到達了冰川東南側的主峰腳下。在海拔六千米的冰舌上，子君和老蔡敞開(kāi)心扉，講述了自己內心深處的故事。他們都有著(zhù)難以啟齒的傷痛和遺憾，對這片土地有著(zhù)深深的情感。這部電影紀錄片通過(guò)講述他們的故事，呼喚每個(gè)人都給自己一個(gè)機會(huì )，與自己、過(guò)去和他人和解。無(wú)論我們是否執著(zhù)于無(wú)人區和山野，每個(gè)人都應該有勇氣面對自己內心的無(wú)人區，與之和解。

久違了，紀錄片

《藏北秘嶺》算是今年國內的第一部院線(xiàn)紀錄片了，事先沒(méi)見(jiàn)過(guò)太多的宣傳，只在幾個(gè)影評和豆瓣那邊發(fā)了一些點(diǎn)映，后來(lái)聽(tīng)說(shuō)進(jìn)了戛納，又進(jìn)了蒙特利爾電影節，還拿了加拿大華語(yǔ)電影的最佳剪輯獎，這就有意思了，這等名頭加持，莫非這片子會(huì )成黑馬？！

沒(méi)多久，宣發(fā)的攻勢來(lái)了，首先看了一部四分鐘的預告片。片子零碎地剪輯出一個(gè)羌塘的大概樣子，但是邏輯性欠乏，整體上說(shuō)有點(diǎn)虎頭蛇尾，后面的一丟鏡頭感覺(jué)不出片子的節奏和埋設了什么伏筆。有點(diǎn)奇怪的就是狼怎么和牦牛的鏡頭又剪輯到一起了這不是平行的線(xiàn)索啊，大景是很好的，看得出攝像的功力。好吧，等幾天后的正片。

30號買(mǎi)票，美團上看到可以買(mǎi)了，北京路五月花電影城VIP廳（小廳），只有十幾個(gè)位置，39一張買(mǎi)了黃金位。31號進(jìn)場(chǎng)，只有四人，除了我之外都是50歲左右的大爺大媽。

整體上，這部片子給個(gè)中偏差評。中評是給故事，差評是給剪輯和導演。

看介紹導演是饒子君，一個(gè)“登山家”的女兒，為了要找父親，來(lái)到了冰川，感受父親到過(guò)的高度。導演既作為紀錄片的導演，又作為敘事情節的參與者，這個(gè)角色要“導”也要“演”，確實(shí)有點(diǎn)吃力，沒(méi)有該有的戲，也沒(méi)有對素材的重塑，可以看出這片子在拍攝的時(shí)候要么沒(méi)劇本，要么就是沒(méi)按本子好好拍，不過(guò)既然這是紀錄片，而且是在這么惡劣的情況下拍的紀錄片，沒(méi)有本子是情有可原的，那還有一種情況就是拍完一次之后，沒(méi)有通過(guò)有效的素材梳理之后再去進(jìn)行敘述性的素材補拍，這就導致了素材的多處割裂，以及必要的敘事鏡頭的缺失。再看她的“導”，我不知道這位小姐是怎樣參與“導”的工作的，在片子里面的鏡頭就是登山爬了一下下然后滑到了，還有就是在車(chē)里的鏡頭，和帳篷里面呼吸綜合征的鏡頭。好了，這個(gè)片子說(shuō)是紀錄片組自己拍自己的，那在其他拍攝組在拍攝的現場(chǎng)，又怎么沒(méi)看到過(guò)這個(gè)“導演”的出現呢??？沒(méi)拍，或者沒(méi)補拍嗎？攝像師在拍攝的時(shí)候她去了哪里？那些震撼的大景是誰(shuí)拍的？人物的刻畫(huà)是誰(shuí)拍的？為什么紀錄片組的故事卻沒(méi)有了制造這些故事的主角？

再說(shuō)一下后期的“導”，我不確定后期的導演是不是就是饒子君，但是在片尾字幕我看不到很明顯的后期導演或者剪輯指導的名字。但不管是不是她吧，我只表達對后期導演的感覺(jué)。

后期的“導”是和差評的剪輯聯(lián)系在一起的。

首先，這個(gè)片子剪輯有點(diǎn)亂。把片子拉出來(lái)看，片子的線(xiàn)索有兩條，一個(gè)是饒子君的父親，一個(gè)是蔡宇的母親。饒子君的父親線(xiàn)索，是給了這個(gè)片子過(guò)場(chǎng)和喘息的機會(huì )，在每個(gè)想起父親的時(shí)候，就會(huì )有不那么高能的雞湯出現，這樣的過(guò)場(chǎng)有點(diǎn)牽強，但畢竟是強調了饒的戲份，也沒(méi)違背紀錄片的原則，剪輯手法上也值得斟酌，單一個(gè)的父親鏡頭再接大景鏡頭然后再跳父親鏡頭，這樣的剪輯是否可以用一組鏡頭去代替，起碼鏡頭的連貫性可以得到一點(diǎn)延續，畢竟這里是回憶的鏡頭和線(xiàn)索。至于蔡宇的這根線(xiàn)，我敢肯定這是后補的，其他的鏡頭可以看出基本上是手持，但是這組鏡頭出奇地穩，這是有備而來(lái)的鏡頭。再者，片尾曲是“母親已老”，饒子君是“父親已逝”，蔡宇走的是“母親承諾”，你要縱觀(guān)地看的話(huà)，蔡宇的這組鏡頭只有十個(gè)不到，而且對于情節的表現很乏力，要設置懸念卻又適得其反，有點(diǎn)莫名其妙，很明顯這是紀實(shí)部分之外，為了貼合“母親”的主線(xiàn)而硬擠進(jìn)來(lái)的鏡頭。有點(diǎn)懷疑這個(gè)后補的線(xiàn)索有否經(jīng)過(guò)深思熟慮。

我們再假設是有后期導演的話(huà)，那這個(gè)后期導演我估計是沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)拍攝的事件的，或者沒(méi)有親歷拍攝現場(chǎng)的，比如那個(gè)飛機撞壞之后，那個(gè)長(cháng)著(zhù)胡須的盧華杰出來(lái)呆坐在地上，然后還有制片人蔡宇用不對勁的眼光看著(zhù)前方。你可以感覺(jué)到這兩個(gè)安靜的鏡頭后面的故事，肯定不是飛機撞到山上。但卻被硬生生地剪到了一起，而且小胡須出現的鏡頭背景是土地，而撞機是在冰山。蔡宇的鏡頭更是夸張，特寫(xiě)呆了一個(gè)鏡頭之后還是特寫(xiě)摘掉眼鏡擦眼淚。剪輯的思路就是——飛機撞了，就登不了頂拍了，全部走人。那，這么遠的路跑去拍電影，沒(méi)有后備的飛機嗎??？從飛機的鏡頭看，飛的高度連冰川頂都沒(méi)到，導演組難道是要靠這個(gè)飛機飛去頂峰拍攝嗎？！就為了一個(gè)飛機撞山了拍不了了就要走人了么？自然事實(shí)的邏輯性不對吧。

后面的一個(gè)在室內的鏡頭，我看到饒子君說(shuō)“盧導……”盧導應該就是那個(gè)小胡子盧華杰吧，為什么“導演”饒子君稱(chēng)盧華杰是導演？看他的標板是高山攝像啊，導演換了嗎？后面在他走出帳篷前說(shuō)的子君你太年輕了這句話(huà)，那種表情和那種狀態(tài)下說(shuō)的話(huà)頗有張力，是他們之間有什么糾葛嗎？特別是他在帳篷里面哭的那段，為什么說(shuō)“我來(lái)過(guò)”了，我想這里面肯定有故事，怎么就沒(méi)下文了？還有，狼群經(jīng)過(guò)的那個(gè)孤獨的帳篷，肯定不是大部隊營(yíng)地，旁邊擺著(zhù)三腳架，這是攝影師的帳篷吧，他們去了哪里？會(huì )有什么故事？片子里面看到的那個(gè)狼，還有攝像在拍那個(gè)狼，在學(xué)狼叫的，他們當時(shí)的情況是怎么樣的，為什么狼會(huì )一起嚎叫？我感覺(jué)這些懸念要比現在這個(gè)片子都精彩啊。還有那個(gè)小胡子盧華杰，高山攝像，這是什么職業(yè)？專(zhuān)門(mén)在高山上拍的嗎？怎么沒(méi)有看到宣傳上有他？怎么鋪天蓋地的都是登山家的女兒饒子君？她在這個(gè)片子里面的功能，是否在打父親牌？是個(gè)人情懷，還是宣發(fā)需要？除了引出雞湯之外，看不出比攝制組的故事更加吸引的地方。

整個(gè)片子，最尬的部分就是末尾的MV，我說(shuō)的是MV——這個(gè)感覺(jué)就是音樂(lè )配個(gè)畫(huà)面，感覺(jué)是用來(lái)?yè)螘r(shí)間的，這部分應該是片子的回甘和拔高，是和主線(xiàn)最貼合的部分，如果在這部分的音樂(lè )間奏插入情感爆發(fā)的片段，或者蔡宇酒后的那段，是否會(huì )更能把控情緒？

這個(gè)片子拿“最佳剪輯”，我心存疑問(wèn)

唯一佩服的，不是尋父的導演，也不是尋母的制片，而是攝像，在這樣極端的條件下進(jìn)行拍攝的攝像和高山攝像（我不知道有什么不同），他們的拍攝的故事顯得更加耐人尋味了。前排說(shuō)的鏡頭語(yǔ)言，我覺(jué)得在這樣的條件下，不能太苛刻。

這個(gè)片子，本該可以成為新的紀錄片表現手法，在導演和剪輯雙重失敗的前提下有點(diǎn)可惜了。讓饒子君這95后“執導”，是否有點(diǎn)……？？

還有，我很懷疑這個(gè)導演的“導”，可以看出這個(gè)導演在現場(chǎng)“演”多于“導”的，紀錄片也沒(méi)可能用過(guò)多的“導”去干預“演”，對于宣發(fā)上說(shuō)的——95后的女導演拍了一部羌塘電影這個(gè)說(shuō)法，呵呵，攝影組的人不罵的嗎？！