《利己主義》是一部深情劇情電影，兼具愛(ài)情和同性元素。該片改編自已故小說(shuō)家高山真的同名自傳小說(shuō)，講述了主人公浩輔的故事。浩輔在14歲時(shí)失去了母親，之后他來(lái)到東京，成為時(shí)尚雜志的編輯。為了保護自己，他一直借助華麗的服裝作為自己的防御。然而，命運讓他遇到了一個(gè)對自己的美麗毫不自知的龍太，從此，他開(kāi)始放下偽裝，領(lǐng)悟到了愛(ài)別人的喜悅。然而，同時(shí)他也開(kāi)始反思，這種行為是否只是一種自我滿(mǎn)足。在電影中，浩輔與龍太之間的愛(ài)情線(xiàn)索令人動(dòng)容。他們之間的關(guān)系不僅僅是一種情感的碰撞，更是對自我認知和社會(huì )觀(guān)念的挑戰。浩輔通過(guò)與龍太的接觸，逐漸發(fā)現內心深處隱藏著(zhù)的真實(shí)情感，他開(kāi)始重新審視自己的生活態(tài)度和價(jià)值觀(guān)?！独褐髁x》以其獨特的敘事方式和深入人心的角色刻畫(huà)，引發(fā)觀(guān)眾對愛(ài)情、自我認同和社會(huì )接受的思考。影片通過(guò)浩輔的成長(cháng)過(guò)程，探討了個(gè)體在社會(huì )壓力下如何找到真正的自我，并勇敢面對內心的欲望和挑戰。這部電影不僅僅是一部同性愛(ài)情題材的作品，更是一部關(guān)于人性的探索。它引人深思，讓觀(guān)眾思考自我與他人之間的關(guān)系，以及對愛(ài)情和自我滿(mǎn)足的追求?？偟膩?lái)說(shuō)，《利己主義》是一部令人難以忘懷的電影。它以其真實(shí)而深刻的劇情，讓觀(guān)眾對人性和情感有了更深入的理解。這部電影不僅給人以思考，更給人以感動(dòng)和啟發(fā)。無(wú)論是對同性愛(ài)情的理解，還是對自我認同的追求，這部電影都值得觀(guān)眾細細品味。

總的來(lái)說(shuō)，是好看的，沒(méi)有拖沓，沒(méi)有無(wú)病呻吟，甚至沒(méi)有我最討厭的抓馬情節，沒(méi)有撕逼，只有娓娓道來(lái)的相遇、生變、溝通、意外、繼續生活，符合日本電影一向的淡泊基調。

作為一個(gè)LGBTQ題材的電影，它甚至是反性少數題材傳統敘事的，因為性取向在這里并不是整個(gè)故事的主要張力，你可以輕易地將電影中的兩位男主角換成男女主角而不會(huì )覺(jué)得有任何的違和之處，他們所遇到的困境與他們的性取向并沒(méi)有產(chǎn)生非常直接的關(guān)聯(lián)。

然而，正是這種性少數元素淡化的處理態(tài)度，卻讓我覺(jué)得它無(wú)形中為未來(lái)LGBTQ影視題材設下了一個(gè)非常良性的基調和方向，那就是平?；匀∠蜻@件事，將它融入到敘事當中，而不是作為故事全部張力之所在。

若要將性取向這件事”正?；?，首先第一個(gè)就是將其平?；?，不大驚小怪，不讓它成為任何情緒（恐懼、憤怒、獵奇等）的觸發(fā)器。

*（出于目前具體語(yǔ)境而使用，所以特別為”正?！岸旨恿穗p引號，多元性取向本就是一種正?，F象）

另外有些人則會(huì )覺(jué)得《利己主義》融合了階級沖突的主題，因為鈴木亮平飾演的浩輔先生是時(shí)尚雜志編輯，出入都是 LV 和 Prada 隨身，而宮澤冰魚(yú)所飾演的龍太只不過(guò)是一個(gè)只能靠出賣(mài)肉體來(lái)照料母親的高中肆業(yè)生，甚至乎連浩輔先生每次送給龍太媽媽的手信（比如昂貴的壽司、櫻桃等）都成為了兩者階層的重要提醒。

是會(huì )有這樣的內容存在，但我并不覺(jué)得這是《利己主義》的重點(diǎn)和導演/作者想要表達的主題，在某種程度上，浩輔先生的時(shí)尚雜志編輯身份反而是為他的男同性戀自我認同服務(wù)的。

正如他自己所說(shuō)的，”對于如此的我而言，衣服就是盔甲“。

重點(diǎn)是性少數者如何利用已有行業(yè)來(lái)保護自己，而時(shí)尚行業(yè)則是一個(gè)非常合適的保護殼。

所以，我覺(jué)得《利己主義》中的階層沖突意味并不濃重，甚至和它所服務(wù)的性少數角色也沒(méi)有多大關(guān)系，全篇包括前半部分的兩人相處及性欲場(chǎng)面，其實(shí)都是為了提出“我欲為善反作惡”的道德問(wèn)題，都是為了后半部分和媽媽相處所作的鋪墊。

在LGBTQ題材上放棄容易處理的性少數沖突，并重新回歸至“基本人性”、“道德”和”愛(ài)“的探討上，是《利己主義》最為出彩的地方，在這里，過(guò)分強調性取向的任何著(zhù)墨，都是過(guò)猶不及。

包括我自己在內的很多觀(guān)眾都被預告片濃濃的荷爾蒙氛圍所”欺騙“了，以為這又是一部主打情色的同性片（性欲場(chǎng)面確實(shí)拍得非常出彩，這個(gè)我們在后面再談），萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到的是導演竟然制造了這樣的一個(gè)與性取向無(wú)關(guān)的道德困境。

中產(chǎn)上層的浩輔先生為了讓學(xué)歷低下的龍太放棄應召牛郎的工作，提出每個(gè)月固定援助20萬(wàn)日元。

但面對多病的母親，20萬(wàn)日元的收入還不足以應付這個(gè)貧困的家庭開(kāi)支，龍太必須要更加努力地做更多工作來(lái)幫補家用，而學(xué)歷低下的他所接的大多數都是體力工作。

也正此龍太長(cháng)期處于體力透支的狀態(tài)，直到過(guò)于疲勞在睡夢(mèng)中逝世。

這是一個(gè)非常悲傷的故事，一個(gè)”我欲為善反作惡“的尷尬困境，浩輔先生不僅間接導致了龍太的過(guò)勞死，也讓龍太母親白頭人送黑發(fā)人，晚景凄涼，這是浩輔先生萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有預料到的，他當初只是出于一個(gè)不愿意和其他人共享自己男友身材的愿望，只他最多能夠為此支付的只有20萬(wàn)日元。

這一點(diǎn)既是《利己主義》的精彩之處，也是它的敗筆，因為導演并沒(méi)有把它處理得很好。

困境不是為了提出而提出，而是為了引出思考，有沒(méi)有結論并不重要，思考本身才是最重要的。

而導演草草地將這個(gè)困境回歸到”愛(ài)“的主題上，用愛(ài)來(lái)作來(lái)這個(gè)道德困境的答案，未免讓人覺(jué)得過(guò)于取巧和潦草，缺乏思考和深度。

浩輔先生覺(jué)得是自己狹隘的職業(yè)觀(guān)念和強烈的占有欲，直接或間接導致了龍太的過(guò)度勞累而死亡，所以在心底里覺(jué)得自己并不懂得”愛(ài)“是什么，而龍太媽媽所說(shuō)的，”你不知道也沒(méi)有關(guān)系哦，畢竟我們覺(jué)得那是愛(ài)呢“，引出了導演想要表達的，只要一方感受到愛(ài)情，那就已經(jīng)足夠了。

究竟愛(ài)情是一種過(guò)程感受還是一種結果，導演沒(méi)有作出過(guò)多或進(jìn)一步的解釋。

這樣的一句話(huà)能不能讓他在自己的道德困境里得到救贖和解脫，不得而知。

我看來(lái)是不可以的，龍太媽媽的話(huà)，雖然暖心，但其實(shí)是缺乏說(shuō)服力的。

《利己主義》另外一個(gè)驚艷的地方在于那些近乎真實(shí)卻又極富藝術(shù)感的性欲場(chǎng)面，而且非?！比毡尽?，是只有日本導演、日本演員才能夠詮釋的那種裸露又克制，就是獨此一家。

在性愛(ài)場(chǎng)面的調度、運鏡、風(fēng)格和表演上，其實(shí)韓國和中國都或多或少受到西方尤其是美式LGBTQ類(lèi)型片的影響，主打的就是一種壓抑下的原始釋放。

壓抑是共通的，但一旦赤裸相見(jiàn)卻又會(huì )馬上轉入瘋狂性的情欲纏綿，但《利己主義》的性欲場(chǎng)面吸引我的地方在于，即使是在赤裸相見(jiàn)的時(shí)刻，坦蕩蕩的雙方卻仍然有著(zhù)一種隱隱的克制，一直在被對方允許的范圍邊緣去探索新的交合點(diǎn)，電影很好地將裸露和克制兩個(gè)看似矛盾的情感融入到兩人之間的互動(dòng)之中，或許也只有日本這個(gè)天然就是一個(gè)矛盾的民族才能夠呈現出如此奇妙的狀態(tài)吧。

這樣奇妙的性欲場(chǎng)景當然一方面得多導演的運鏡，更重要的可能是 casting 做得非常好，鈴木亮平和宮澤冰魚(yú)在床上的化學(xué)反應非常強，遠遠比起日常相處要強烈得多。

在日常有多克制，床上就多淋漓盡致，但在舒暢的同時(shí)又微微顯得有些許意猶未盡，正如鈴木亮平所飾演的浩輔先生所說(shuō)的，即使是在床上，龍太也是過(guò)于溫柔，我反而希望可以被對方更為粗暴地對待。

總的來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得《利己主義》是好看的，但算不上是一個(gè)成熟的好作品，雖然提出一個(gè)有趣的道德問(wèn)題，但思考又欠缺深度，收尾得過(guò)于簡(jiǎn)單粗暴。

另外還有一些小問(wèn)題，整體剪輯上其實(shí)是散的，各幕之間演員的情緒都是割裂的，而且同性情節在某種程度上非但沒(méi)有給這個(gè)沖突加分，反而搶走觀(guān)眾不少的注意力。

鈴木亮平的表演感覺(jué)也欠了點(diǎn)東西，該動(dòng)容該爆發(fā)的時(shí)候都沒(méi)有很好地表現出來(lái)，醫院畫(huà)眉這一幕基本就是導演送出來(lái)的高光時(shí)刻，但感覺(jué)鈴木小哥沒(méi)有接住，這一幕其實(shí)應該用來(lái)做最后一幕。

怎么還有一種偷笑的感覺(jué)啊，救命