這部電影很容易讓人產(chǎn)生時(shí)間的錯愕之感。

首先，它在時(shí)光的交錯中徐徐拉開(kāi)帷幕，在布滿(mǎn)蛛網(wǎng)與灰塵的閣樓里，一本帶著(zhù)鮮艷封皮的日記本，意外地點(diǎn)燃了一個(gè)落魄少年內心的火苗。他戀上了日記本里那個(gè)18歲的姑娘，她又在18年后走進(jìn)他的現實(shí)。

隔著(zhù)18年之久的時(shí)空，在想象與現實(shí)之間，在青澀的情感和萌動(dòng)的欲望之間，展開(kāi)了一段娓娓的敘述。

塵封的回憶像是被拉得很近，那些動(dòng)人的細節栩栩如生；又似乎被推得很遠，隔著(zhù)一層朦朧的輕紗，亦真亦幻。

在處理人物與事件時(shí)，導演大量運用了類(lèi)似中國畫(huà)中留白的手法。電影中的幾個(gè)主要人物，黃軒飾演的少年，蔣雯麗飾演的美術(shù)老師，黃小蕾飾演的酒吧歌手川妹子，他們前世今生的故事，導演都只給了略略地幾筆，引發(fā)觀(guān)眾很多的想象，卻也明確傳達出他們的愛(ài)與痛，追尋與漂泊。

另外，時(shí)間的錯愕之感也來(lái)自影片本身。這是青年導演吳有音的處女作，從拍攝到面世，歷時(shí)經(jīng)年。其間經(jīng)歷了怎樣的波折起伏，旁人不得而知，但創(chuàng )作者一直堅持著(zhù)，念念不忘終有回響。

片中可以看到《推拿》之后、那些熱門(mén)的影視劇之前，那個(gè)帶著(zhù)少年意氣、無(wú)因叛逆、眼神有著(zhù)鋒棱的黃軒，也可以看到梳著(zhù)兩條大辮、青春傷痛文學(xué)里走出來(lái)的馬思純，可以看到知性?xún)?yōu)雅的御姐蔣雯麗。

今日的他們，仍舊在公眾的視線(xiàn)里不時(shí)出現，再看這部新上映的電影里他們的形貌，很容易有一種今夕何夕的恍惚之感。

時(shí)間之外，令人印象深刻的是影片中展現的空間地域特色。電影中的上海，雖淺淺著(zhù)墨，沒(méi)有過(guò)度渲染，但給人感覺(jué)鮮活自然。外來(lái)青年的尋夢(mèng)、普通話(huà)和上海話(huà)夾雜的對白，傳達出它是一座五方雜處、具有包蘊性的城市。

沒(méi)有展現流光溢彩的外灘，高聳入云的摩天樓，但是有標準的石庫門(mén)建筑，有逼仄緊湊的居住空間。上海世俗性的一面，在與主角毗鄰而居的麻將組中展現得很生動(dòng)。

那些個(gè)打麻將的大媽們，對周?chē)默嵓毎素?、雞零狗碎直抒胸臆，有時(shí)充滿(mǎn)著(zhù)刻薄，又透著(zhù)樸素的善良，就像電影里那熱騰騰的生煎包一樣，一掀開(kāi)鍋蓋，頓時(shí)讓這個(gè)城市有了溫度。

時(shí)間和空間，交織出一段風(fēng)格化的青春記憶。導演在處理這部處女作時(shí)，既是非常大膽的，在其中認真地剖析和袒呈自己，展現荷爾蒙的沖動(dòng)、曖昧不清的情愫；同時(shí)，又處處彰顯著(zhù)克制。

據說(shuō)，拍攝時(shí)留下了更多關(guān)于人物情節的線(xiàn)索，更多關(guān)于情欲的宣泄，在后來(lái)的剪輯中，慢慢地做了很多的斟酌選擇、做了減法。雖然是斷片式的人物速寫(xiě)，但主要人物在呈現的經(jīng)歷中，都有著(zhù)內心的穎悟和成長(cháng)，這些也化作生命的積淀。