福斯影業(yè)版《星際牛仔》

原定2008年開(kāi)拍，由原作粉基努里維斯擔綱出演，主線(xiàn)完全扣在“紅眼”上。彼得克萊格寫(xiě)好的改編劇本人見(jiàn)人愛(ài)。但把這么個(gè)劇本搬上銀幕，以2008年的技術(shù)條件，投資會(huì )非常浩大（里維斯開(kāi)玩笑說(shuō)得50億美金），所以遲遲不能開(kāi)機。里維斯失望地退出了這個(gè)項目，轉身投入《JOHN WICK》的懷抱。

NETFLIX版《星際牛仔》

本劇編劇安德魯內梅克在開(kāi)車(chē)時(shí)聽(tīng)到了菅野洋子的原聲，進(jìn)而惡補英配版動(dòng)畫(huà)，然后入迷，最后出馬四處推薦，說(shuō)動(dòng)Tomorrow Studio買(mǎi)回版權，做成電視劇。日本原作制片方SUNRISE分擔部分投資。NETFLIX作為買(mǎi)家 投資人，得以獨播。

華納兄弟

華納兄弟美國總公司在千禧年到二零一零年接了一堆日本動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)的版權:《新世紀福音戰士》（通過(guò)馬甲公司新線(xiàn)接的）、《阿基拉》、《死亡筆記》。這件事的大背景是華納當年在DC美漫改編電影的制作陷入低谷，《蝙蝠俠》被喬舒馬赫拍爛了、《超人歸來(lái)》票房不給力，需要新體裁新意思。當時(shí)日本動(dòng)畫(huà)在CARTOON NETWORK大受歡迎，也是因素之一。

《阿基拉》原定把舞臺改到曼哈頓，編劇是《刀鋒戰士》的編劇。據說(shuō)整個(gè)劇本非常好，既有大友克洋原作的風(fēng)格，又把故事說(shuō)得通俗易懂火爆流暢，但整個(gè)項目在選擇導演上遇到了擠兌（塔伊加維迪提被漫威弄去拍《雷神2》和《雷神3》），原本打算2019年下半年開(kāi)機，結果遇上了疫情.....

《新世紀福音戰士》2003年那功夫選角都完事了。GAINAX、WETA、美國發(fā)行商ADV FILMS合拍，新線(xiàn)發(fā)行，庵野秀明堅持新片如果能快速開(kāi)機就立馬讓14歲的艾瑪沃森擔綱明日香，除此之外女主角不做第二人想，造成遲遲開(kāi)不了機。最后電影計劃徹底擱淺。

美國版《死亡筆記》原本也要被放棄，后來(lái)被亞當博加德給救了回來(lái)，然后華納找上NETFLIX去攤風(fēng)險。整個(gè)故事其實(shí)是棱鏡后遺癥的產(chǎn)物。包括月在內，角色都按照美國社會(huì )習慣重寫(xiě)了。L作為FBI這種國家安全機關(guān)的代表，被寫(xiě)成了半個(gè)反派。

其他公司:

《機動(dòng)戰士高達》是傳奇影業(yè)和NETFLIX共同推進(jìn)的，要上內地院線(xiàn)的。

TOMORROW STUDIO的另一個(gè)大項目是《海賊王》。

《宇宙戰艦大和號》電影版權一開(kāi)始在迪士尼手里，后來(lái)抓在《星際迷航》制片方SKYDANCE手里。

各家公司的心態(tài):

華納當年在DC美漫改編電影的制作陷入低谷，需要新體裁新意思。當時(shí)日本動(dòng)畫(huà)在CARTOON NETWORK大受歡迎，也是因素之一。

SKYDANCE制作公司是為了自我保護，防止有人利用《宇宙戰艦大和號》的故事擠占《星際迷航》的市場(chǎng)。他家買(mǎi)來(lái)《宇宙戰艦大和號》電影版權的目的，不是開(kāi)發(fā)，而是雪藏。

NETFLIX是買(mǎi)家，千金市馬骨，專(zhuān)買(mǎi)傳統大制片商不愿意支持的劇本加以投資。電影方面，奧斯卡獎得主《羅馬》、奧斯卡提名電影《愛(ài)爾蘭人》就是這么買(mǎi)回來(lái)的。電視劇方面，大熱韓劇《魷魚(yú)游戲》和《王國》其實(shí)是被韓國三大無(wú)線(xiàn)電視臺輪流退稿的戲碼——尺度太大，他們怕失去師奶觀(guān)眾。

對于租碟店改行做流媒體的NETFLIX來(lái)說(shuō)，千金市馬骨，有時(shí)拍出來(lái)的片子質(zhì)量一般，但是讓創(chuàng )作者過(guò)了“隨心所欲”的癮。有助于NETFLIX進(jìn)一步籠絡(luò )影視圈人士，這個(gè)價(jià)值是無(wú)價(jià)的。

為啥不給日本影視圈拍？

日本現行法律，電影布景高度不能超過(guò)31米，否則算高層建造物。影視劇組的單日火藥用量有上限，30克以上的火藥彈一天最多只能用五個(gè)，再多就得由都道府縣知事親自批準（其實(shí)就是不批準）。想拍攝《007:幽靈黨》那樣的爆炸場(chǎng)面？對不起，您那么多炸藥、那么多汽油，那么高大的布景，先陪我們到檢察院走一趟吧。你跟我說(shuō)黑澤明的《亂》？拜托，那是昭和時(shí)代，法規還沒(méi)修訂。平成時(shí)代就不行啦。令和時(shí)代就更不行。

在國外很常見(jiàn)的封街封路拍外景，在日本不現實(shí)。東京警視廳和各縣、府警察本部沒(méi)一個(gè)敢批準。最后逼得《唐人街探案3》劇組和《今際之國的闖關(guān)者》劇組合資6000萬(wàn)人民幣去搭建一個(gè)涉谷布景?！督耠H之國的闖關(guān)者》掏了10％經(jīng)費，其他都是《唐探3》劇組掏的。

在影視劇中使用真槍做道具，歐美可以，韓國可以，中國可以，日本不行。1971年以后，日本修改《槍刀法》，把金屬結構的空包彈道具槍算成“仿造槍支”，從那一年開(kāi)始，絕大部分日本電影電視劇里的道具槍都是塑料玩具改裝 電打火，有些甚至不做改裝。

封高速公路也不行，過(guò)去的日本高速公路公團到現在的高速道路株式會(huì )社，從來(lái)不同意。

對于日本本國的影視劇組，解決方法只有一個(gè):跑。

1979年角川電影《野性的證明》最后有主人公與自衛隊特種部隊交手的情節，為了用真槍發(fā)射空包彈，全劇組跑到了美國加州。

電影《請叫我英雄》直接全程在韓國完成外景拍攝，順便把實(shí)體特效也交給了韓國。

您自己都跑到海外了。對于了解電影行業(yè)現狀的日本原作方，那就干脆交給外國人算了。

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