多線(xiàn)并行敘事在這里并沒(méi)有塑造出蒙克立體豐富的形象，也沒(méi)有幫助觀(guān)眾通過(guò)了解他的人生歷程的方式理解他的藝術(shù)，只有生硬剪輯跳轉帶來(lái)的空洞，混亂，迷惑，割裂。

電影從四組不同畫(huà)面質(zhì)感的蒙克沉思狀開(kāi)篇，升華飛天般的音樂(lè )帶來(lái)一絲不詳的預感，這不會(huì )又要開(kāi)始裝了吧……

如坐針氈地看完之后，大概捋清了四個(gè)蒙克的敘事：

一，油畫(huà)質(zhì)感的部分是年輕蒙克與父親在姨媽海邊的鄉間別墅度假，在這里他畫(huà)畫(huà)并愛(ài)上了有夫之?huà)D。在對方的態(tài)度毫無(wú)預警地轉冷之后，蒙克大為受傷。

二，膠片質(zhì)感的部分是老年蒙克在奧斯陸家中畫(huà)畫(huà)。他離群索居，足不出戶(hù)，只是畫(huà)畫(huà)。一天，一個(gè)紅發(fā)女子造訪(fǎng)，要做他的模特。兩人簡(jiǎn)單交談。

三，黑白畫(huà)面的部分是中年蒙克在哥本哈根。他的身體健康和精神狀況深受煙酒影響，直到不得不住院治療。他的醫生很專(zhuān)業(yè)，兩人之間有很多關(guān)于疾病的創(chuàng )作的對話(huà)。

四，柏林畫(huà)面的部分是一個(gè)年輕的現代蒙克。從他使用的手機上來(lái)看，是二十一世紀的頭十年。蒙克在柏林的展覽因為「太簡(jiǎn)單了」被「藝術(shù)協(xié)會(huì )」投票取消，他非常郁悶。與朋友在公園聊天，蹦迪，并且尖叫。最后在畫(huà)室地板上用炭筆潦草畫(huà)下《尖叫》。

每個(gè)部分都不成「故事」，更多的是碎片化的「蒙克好痛苦」，「蒙克發(fā)脾氣」，「蒙克對藝術(shù)以及自己的藝術(shù)發(fā)表看法」。

交疊相錯，有時(shí)候僅僅幾分鐘之后，就跳到另一條線(xiàn)，毫無(wú)邏輯與必要可循。

仿佛這是一場(chǎng)用諾蘭的方式打開(kāi)的蒙克十級考試，唯熟知將蒙克的生平事跡與藝術(shù)理念才能看到電影所以然，這真的很離譜。

最離譜的是，老年蒙克遇見(jiàn)的紅發(fā)女子突然出現在看海中的青年蒙克的身邊。原本黑白的畫(huà)面成了彩色。蒙克問(wèn)，我是死了嗎？我在哪里？女子答，不，你只是迷失了。

我也迷失了。

無(wú)法接近蒙克，只覺(jué)得莫名其妙，浪費時(shí)間