這篇劇評可能有劇透

關(guān)于機械降神的觀(guān)點(diǎn)，既正確也充分說(shuō)明了導演一職業(yè)和劇作者的區別，也是因為休閑/沉迷的好萊塢電影觀(guān)影的二元論造成的常識問(wèn)題。所以，在此不想去談?wù)搶а菖c劇作者之間水平差造成的問(wèn)題，無(wú)論是蒼穹的法芙娜第二季與同期第一監察者之間，還是黑田洋介的小鳥(niǎo)與馬修之間（尤其馬修被國內評價(jià)問(wèn)題是前期無(wú)厘頭做成了熱血王道），都有類(lèi)似劇作手法而因為表演而產(chǎn)生印象區別，僅僅指出這一現象就已經(jīng)足夠。

古典特征是什么，至少早在八年前的時(shí)候高達創(chuàng )戰者try就確認了這一點(diǎn)，而在小鳥(niǎo)之翼三四兩集里更明確這一戲劇特征。

沒(méi)錯，的確是古希臘式戲劇特征，這個(gè)戲劇特征就是亞里士多德詩(shī)學(xué)里明確寫(xiě)出來(lái)的即：情節，事件的安排占到了首要地位。在這個(gè)角度，這是五位劇作者同一的特征，也是各自劇作水平可以說(shuō)近乎絕塵于好萊塢編劇的原因（即便是豆瓣評分這五位都有高于9.0的，不是要說(shuō)豆瓣評分有權威性。只是要說(shuō)這樣的觀(guān)點(diǎn)是可以嘗試去解釋的），或許有人要說(shuō)要說(shuō)好萊塢電影或者任何通俗的電影/電視劇劇本都是這樣創(chuàng )作的，但是實(shí)際告訴你，不是的，好萊塢有這樣創(chuàng )作的電影很少，你可以說(shuō)賈木許，PTA有，但你不能說(shuō)諾蘭有，你可以說(shuō)怦然心動(dòng)有，但你不可以說(shuō)返老還童有。更具體的區別不再談?wù)?，回到情節的古典特征這一面來(lái)吧。

情節的古典特征被表面地識別出來(lái)一種機械降神特征，狗血與機械降神特征核心在一面是相似的，就是模仿，而情節是行動(dòng)的模仿，詩(shī)學(xué)里明確寫(xiě)的

「目的不在于模仿人的品質(zhì)，而在于模仿某個(gè)行動(dòng)」

這恰好是黑田洋介和其他幾人的區別（關(guān)于劇本事件結構布局這個(gè)事情，至少小中千昭也聲稱(chēng)自己是唯一的這樣的劇作者，如之前，存在這樣的觀(guān)點(diǎn)已經(jīng)足夠），其他幾人多少在行動(dòng)層面賦予了性格特征，但黑田洋介的作品里，人物的性格并不不是第一位的，有著(zhù)很強烈的漫畫(huà)色彩，黑白灰的漫畫(huà)情節發(fā)展特征，因此可以解釋在馬修動(dòng)畫(huà)里出現的表演問(wèn)題，因為這個(gè)情節特征的一般理解，正是王道的熱血劇特征，而漫畫(huà)黑白灰的核心表現力正是情節構造的突出，而非布景的豐富，這一點(diǎn)上，就可以感受到尾田/三浦等人與高屋良樹(shù)，還有久保帶人的區別，而談?wù)撨@個(gè)區別正是亞里士多德寫(xiě)過(guò)的比喻

「事件安排，與繪畫(huà)里的情節的傾向一樣：最鮮艷的色彩的涂抹并不如在白底上勾勒的素描可愛(ài)」。

如果看到上面只覺(jué)得是附會(huì )，那么亞里士多德的下一句更明確說(shuō)明了古典特征的技術(shù)手段，并且黑田洋介在這個(gè)技術(shù)手段上就更是直觀(guān)。

「情節主要靠突轉和發(fā)現」

這正是機械降神/狗血感來(lái)源之地，因為全是突轉的行動(dòng)和發(fā)現，所以在那些漫不經(jīng)心觀(guān)看者看起來(lái)，這與韓劇好萊塢的狗血并沒(méi)有本質(zhì)區別，但只需要提到救貓咪和那本故事就知道好萊塢劇作家身份是低微的，因為投資太大，所以情節能占據主要位置就不可能拿到投資人投資，只會(huì )是新浪潮等等……而日本動(dòng)畫(huà)，因為制作委員會(huì )模式，以及背后的厚生省文學(xué)部等等的關(guān)系，恰好能排除掉好萊塢現代模式的一些問(wèn)題。

但于此不做多的談?wù)?，回到黑田洋介的突轉和發(fā)現，要是在小鳥(niǎo)之翼第二季第三集中更是明顯，表面上看是血統論，因為主角失憶的Eve通過(guò)自己七色子彈的完全體，發(fā)現彩虹子彈技術(shù)，自己是傳說(shuō)球手的女兒，但這里的血統不狗血的地方則在第四集解釋出來(lái)，這是她技術(shù)正當的完成，而非是單純的外掛，從七色到彩虹，以及彩虹本身的隱喻（立約）和因為約定才使用出這個(gè)技術(shù)，無(wú)矛盾的情節突變和發(fā)現層面，才是這個(gè)機械降神用得好的地方。

但和狗血區別在哪里呢？和狗血的區別最直觀(guān)的是和電視劇的區別，電視劇因為布景人物的有限，誠然也是模仿行動(dòng)，但是行動(dòng)本身更多是排列組合而來(lái)，在韓劇狗血劇里更是明顯，是為了情節的緊張刺激讓人物的行動(dòng)模仿一種善變的，黑田洋介的撰寫(xiě)的情節的古典特征就在于，并不是排列組合而來(lái)的內容，而是對應式的賦格，比如看起來(lái)是第一季看起來(lái)阿姆羅和夏亞兩人的隱藏對手的老高達迷的惡趣味，但第二季就知道這種對立有收束性質(zhì)，日本是雅典娜，而歐洲是阿瑞斯，羅馬的戰神和希臘的女神，而且Eva與其說(shuō)有一種典型女性特質(zhì)，不如說(shuō)更古典地接近無(wú)視愛(ài)情的行動(dòng)模仿特質(zhì)，相反女二號提供的吸引力，典雅有韌性自在的她者美德更接近一種對立。

核心在于性格的不變，而狗血劇恰好在于性格的改變促成了情節的改變，更明確的黑田洋介刻意磨煉的人物推進(jìn)技巧，所有的配角都比想象中的更主動(dòng)推進(jìn)了情節的進(jìn)展，僅需第四集幾個(gè)例子就非常明顯

（第一季）「那個(gè)伊芙的女孩背后有黑手黨的影子」「你是跟黑手黨有關(guān)聯(lián)，不能讓葵與黑手黨接觸」

「只是我自言自語(yǔ)，伯頓先生有一場(chǎng)高爾夫活動(dòng)」

「原諒我擅自做主張伯頓先生?！埂府斎涣?，跟艾莉娜一模一樣，只是這沒(méi)教養的行為」

還是得明說(shuō)，這些配角并沒(méi)有所謂的個(gè)性，而主角對應的行動(dòng)也只顯露出來(lái)了她的目的和為了目的不惜達成的原則，而不顧自身的利益，因此即便有能力留在日本，也會(huì )聽(tīng)此一說(shuō)爽快走開(kāi)。而一般好萊塢或者電視劇通常會(huì )把這個(gè)血統情節讓觀(guān)眾有代入感一般地用大量筆墨描寫(xiě)，而黑田洋介僅僅半集就解決了窮丫頭怎么回豪門(mén)的問(wèn)題，只需要意大利伯頓家族的兩邊的行動(dòng)，沒(méi)有任何心理描寫(xiě)就解決了這一點(diǎn)。從前面優(yōu)先在意葵的人身安全，好似根本就不憂(yōu)愁如何完成和葵的約定，到后面，為了葵可以不顧生命危險去行動(dòng)，一方面是一開(kāi)始就作為孤兒高爾夫手在第一季埋下的情節結構層面的行動(dòng)特征，另外一方面也與韓劇好萊塢的現代情緒代入區別絕大，因為情緒根本來(lái)不及，觀(guān)眾必須要站在理解的角度才可能體諒動(dòng)畫(huà)角色各自的情緒經(jīng)歷了符合劇情的長(cháng)期積累。

「我相信艾莉娜當然是為了不影響一彥才離家出走的。也可能是為了大小姐你的自由」「確實(shí)，我感謝母親，她讓我有了現在的自由，這是事實(shí)」

相反要是在意情緒的話(huà)，反而會(huì )相當混亂地理解為所有人的行動(dòng)都是利己主義的渣行為，當然接受不了上述主角與其他經(jīng)歷者陳述的相信，短評區有很好的女性情緒視角例子，而電影更近乎禁止寫(xiě)這樣的默認內容，因為不合適移情與談?wù)?，于此就不多贅述?/p>亞里士多德「事件是意外發(fā)生而彼此有因果關(guān)系，這比自然發(fā)生的偶然，更有效果，因此雕像倒下來(lái)殺死兇手并不是沒(méi)有用意的」

但很明確看得出來(lái)，注意到情節的突變和發(fā)現特征的，都維持在近乎嚴格的有因果關(guān)系的意外，這個(gè)層面，絕少從情緒自然，又或者單純的偶然來(lái)設計行動(dòng)，所以，在第四集結尾，僅僅因為約定的因果關(guān)系，讓球童愿意去意大利跟她一起行動(dòng)，雖然行動(dòng)層面很多樣，但為了守約，維系一種因果拼勁全力的特征遍布整部故事，這都是很古典的特征，換句話(huà)說(shuō)，所有人都有一種近乎古代人的誠實(shí)，而幾位角色的行動(dòng)，則是榮譽(yù)大過(guò)了情感，準確來(lái)說(shuō)，相信這種榮譽(yù)引導的情感。這里第一季就借師傅的口說(shuō)了出來(lái)。

第一季第八集「我和伊芙的區別在哪里」「你自己知道的吧，你和伊芙和你決定性的區別，在于心里的志氣。對自己的才能感到滿(mǎn)意，打敗比自己弱的人，與強者交手，不斷渴求這個(gè)目標，她是后者，就這區別」

如果有記憶這一集，記得羅斯說(shuō)過(guò)「已經(jīng)沒(méi)機會(huì )再叫他出來(lái)」，就知道第四集黑手黨這一設定會(huì )殺人伊芙是真實(shí)的，也會(huì )感受到黑田洋介在設計劇情方面的巧妙。

最后，結合半個(gè)月前的第二集來(lái)繼續陳述關(guān)于狗血的問(wèn)題，也算回答自己，為什么會(huì )有韓劇混合井上敏樹(shù)的感覺(jué)？回憶失憶這個(gè)用法，日常電視劇里非日常最常見(jiàn)的切入手段了，也是好萊塢近乎絕對禁止的夢(mèng)結局或第四面墻。因為遺忘了記起來(lái)是日常，所以這是比較常見(jiàn)的寫(xiě)共情戲碼的手段，漫不經(jīng)心的行動(dòng)導致后面的情節，這是普遍批評的庸俗電視劇電影的手法，但失憶了回憶起來(lái)卻絕非日常，因果的關(guān)聯(lián)必然是先于事件的發(fā)生的，因此情緒就容易無(wú)法移情。和井上敏樹(shù)的區別也在于這里，黑田洋介失憶回憶是相反強化了角色對于當下行動(dòng)是出于選擇而非命運，所以不具有性格特征，而井上敏樹(shù)的失憶回憶常常是具有性格特征的轉變或者收束，選擇是永遠跟不上變化的，因此要更多一絲悲劇色彩。

而為什么給黑田洋介的小鳥(niǎo)這幾集寫(xiě)評論就是因為佩服他作為劇作家的操守，同樣的也是想通過(guò)這篇小記談?wù)搫”居^(guān)看與制作以及和動(dòng)畫(huà)與電影/電視劇的差別問(wèn)題，或許只是大環(huán)境造成的巧合讓黑田洋介這樣的劇作者能夠堅持他的結構主義，而現代的動(dòng)畫(huà)導演制作人和好萊塢劇作者則需要擔心觀(guān)眾的效果問(wèn)題，而在情節的結構上沒(méi)辦法有意思。第一季第八集臺詞云里霧里覺(jué)醒的力量會(huì )降下子彈，還有羅斯被槍殺，第二季第四集才從因果上凸顯威力，要是追著(zhù)新番這一形式看的人，自然會(huì )受到當下情緒的移情狀態(tài)的印象而造成對劇本水平的評價(jià)問(wèn)題。

但這種觀(guān)眾問(wèn)題其實(shí)算次要的，最嚴重的則是導演和編劇合作的問(wèn)題，即便每一集6000-10000字左右的劇本量，一次性全部給了導演，哪個(gè)導演能在間隔9集接近七八萬(wàn)字之后收起的演出臺詞伏筆之間感受到必要，而不會(huì )因為前面過(guò)多的設計和人物無(wú)法移情的行動(dòng)感受到人物沒(méi)有魅力而無(wú)法拍攝？再加上這只是理想狀況，更普遍的是每一集過(guò)去，人物大段的自說(shuō)自話(huà)的臺詞，導演要是不相信黑田洋介能夠把這些收束為必要，就沒(méi)辦法，只能另外地用一些額外的自我滿(mǎn)足的效果來(lái)完成，這也是為什么第一季結尾有大量莫名其妙的百合貼貼福利，以及黑田洋介早期作品會(huì )成為腐女同人志的關(guān)系。

實(shí)際在劇本內容層面，所以有能力有眼里的導演當然會(huì )避免黑田洋介這樣完成度最高，甚至先把結局目的寫(xiě)出來(lái)的方式，水島精二就談?wù)撨^(guò)在高達00因為黑田劇作人物他覺(jué)得太板正，所以加了個(gè)看似很蠢的武士道，這也就造成了黑田洋介要么貧庸，要么絕品。

雖然從銷(xiāo)量和名氣上來(lái)說(shuō)，黑田洋介沒(méi)有作品能超過(guò)他告訴虛淵玄三話(huà)要掉頭的核心情節的「魔法少女小圓」，但就劇作數量與質(zhì)量，還有并不像小中千昭一樣早早就因為現實(shí)的一些巧合而封筆來(lái)的可惜，更多的，在這種最典型透露出老式日式動(dòng)畫(huà)的風(fēng)味的作品里，能夠感受到和資本大量涌入的國漫的區別……或許是因為黑田洋介的資歷和技術(shù)完成，讓他劇本家生涯不用在現在被當初沖方丁和熊谷純之間的名為致敬妥協(xié)實(shí)為庸俗，也因為這第二季實(shí)實(shí)在在否定了，去年說(shuō)這個(gè)項目停掉了的謠言式諷刺帶來(lái)了另一重的諷刺。各種角度，作為觀(guān)影者，作為有志于動(dòng)畫(huà)的曾經(jīng)的劇作者，都該感到振奮，在這里，可以把夏亞說(shuō)伊芙的那句與強者交手當做自我坦白，寫(xiě)好萊塢情節/組合排列的共情，對于劇作者來(lái)說(shuō)顯然是讓位于弱者，無(wú)論這個(gè)弱者是自我，還是他們的生活。而黑田洋介也一直繼續著(zhù)他以世界系的為核心的故事。

高達00劇場(chǎng)版，先驅的變革/覺(jué)醒者「人類(lèi)要正確地使用智慧，就一定要進(jìn)化（覺(jué)醒）」鳥(niǎo)之翼第一季「如果伊芙覺(jué)醒了沉睡的力量，那會(huì )為高爾夫被覆蓋（革新的）子彈之雨吧」