《不完美受害人》是一部充滿(mǎn)懸疑和犯罪元素的電視劇。劇情圍繞著(zhù)一起職場(chǎng)性侵案展開(kāi)，該案件由第三方匿名報警引發(fā)。女性受害人趙尋（由林允飾演）在最初時(shí)否認受到傷害，直到五天后才選擇報警并指控強奸。這時(shí)，被告辯護律師林闞（由周迅飾演）提前介入調查，通過(guò)無(wú)可辯駁的法定事實(shí)一一推翻了受害人提出的指控證據，迅速揭示了真相，使刑偵工作得以終結，警方撤銷(xiāo)了案件。然而，這起案件對被告的個(gè)人名譽(yù)和企業(yè)形象造成了巨大的沖擊，被告成功洗脫了污名，并由林闞代理，向趙尋發(fā)起了損害名譽(yù)權的民事反訴。隨著(zhù)案情細節的披露，趙尋遭到了人肉搜索和網(wǎng)絡(luò )暴力的困擾，被人們稱(chēng)為蕩婦，失去了工作，生活也變得一片混亂。在法定事實(shí)和內心的“客觀(guān)事實(shí)”之間，林闞面臨著(zhù)前所未有的職業(yè)倫理挑戰。她必須在維護自己的職業(yè)道德和為被告爭取正義之間做出選擇。這個(gè)抉擇對她來(lái)說(shuō)非常艱難，因為她必須權衡個(gè)人利益和道義準則?！恫煌昝朗芎θ恕吠ㄟ^(guò)這個(gè)職場(chǎng)性侵案件的故事，引發(fā)了觀(guān)眾對法律、道德和正義的思考。劇中人物的抉擇和行動(dòng)帶給觀(guān)眾深刻的觸動(dòng)，同時(shí)也揭示了社會(huì )對性侵受害者的不公待遇和網(wǎng)絡(luò )暴力的嚴重性。這部電視劇以其扣人心弦的劇情和精彩的演技贏(yíng)得了觀(guān)眾的喜愛(ài)。同時(shí)，它也提醒我們要關(guān)注性侵問(wèn)題，并呼吁社會(huì )對待性侵受害者應該更加公正和尊重?！恫煌昝朗芎θ恕肥且徊恳松钏嫉淖髌?，值得觀(guān)眾們一睹為快。

從劇名“不完美受害人”就能看出主創(chuàng )的野心很大，選取了現在關(guān)注度最高的性暴力案件作為劇作核心，并且攫取了大眾輿論經(jīng)常圍繞展開(kāi)爭論的關(guān)鍵要素：“受害者是否完美”作為主題。

主創(chuàng )也很會(huì )取巧，就目前展示的內容來(lái)看，本劇已經(jīng)開(kāi)始把這個(gè)主題從各個(gè)方面軟化，并且又一次以一種我未曾設想的方式向他們所想要維護的各個(gè)群體的正面利益引導。

劇中主線(xiàn)一直圍繞劉奕君如何在事后展開(kāi)危機公關(guān)架設，但我實(shí)際認為本劇其實(shí)也正是主創(chuàng )為性暴力案件中的施害者“危機公關(guān)”的通關(guān)文牒，我接下來(lái)會(huì )分三步打破這個(gè)謊言。

1.與其說(shuō)是“不完美受害者”不如說(shuō)是“完美施害者”

目前劇集中刻畫(huà)的最立體，展現的最充分的角色就是劉奕君這個(gè)施害者，作為本劇標題樹(shù)起的這個(gè)“牌坊”的對立面，他的呈現無(wú)疑是有助于幫我們解讀本劇對于其中諸多社會(huì )問(wèn)題、現實(shí)議題的傾向性的。

首先他在和林允的關(guān)系中，他唯一能稱(chēng)得上有違道德的部分就是隱藏了他潛在的“一夫多妻”關(guān)系，他和林允屬于自由戀愛(ài)，他們發(fā)生關(guān)系之前的每一步陷阱也都是林允自愿踏入，他在事后于美術(shù)館中的一場(chǎng)戲里再次和林允這個(gè)被害人發(fā)生親密接觸時(shí)，對方也沒(méi)有任何反抗。

甚至就連唯一的道德污點(diǎn)——出軌，主創(chuàng )也有辦法來(lái)慢慢洗地，他和原配妻子實(shí)際就是形婚，并且已經(jīng)維持多年，在和陳數對峙時(shí)還用臺詞強調了“婚姻形式”自愿這一點(diǎn)。

和公司中副總的情人關(guān)系也在兩人“借一步說(shuō)話(huà)”時(shí)用劉奕君堅決想要了解林允究竟是如何看自己的，來(lái)塑造一個(gè)對林允貌似才是真愛(ài)，和其他人都是玩玩的迷途知返純情“大男孩”形象。

主創(chuàng )才像是男主角派來(lái)的辯護律師，他所有的不軌、不端、失德行為到了主創(chuàng )這里可謂是事事有洗法，針腳細且密。

因為本劇為了將他的形象扳回成為一個(gè)觀(guān)眾可以放心共情的角色還做了很多細節的設計，整個(gè)過(guò)程堪稱(chēng)對觀(guān)眾的一次溫水煮青蛙。

比如他對待和妻子的雙方利益互換時(shí)，這場(chǎng)戲明明是他自己出現了公關(guān)危機，于情于理虧欠妻子，并且還要在這時(shí)對妻子提出違背其本心的要求，就是合理處于被動(dòng)地位的。

但是后續的展開(kāi)先是像需要取證成為呈堂證供一樣獲得了妻子就是在“威脅他”的“證言”，并且認證了妻子多年來(lái)接受形婚忍氣吞聲也屬于她的自由選擇，而這樣的選擇也源于對公司這個(gè)共同利益體的維護，這一切發(fā)展至今似乎她也是咎由自取。

后續關(guān)于二人離婚的細則就更加可笑，陳數要求要回股份執行權這個(gè)提議非常不make sense，最后劉奕君依然保持了最大股東的身份她還接受了就更扯淡。

因為這是把“離婚”這個(gè)本質(zhì)是親密關(guān)系破碎，家庭合作關(guān)系解除的事件又重新按照劉奕君的思維（主創(chuàng )希望觀(guān)眾帶入的思維）去解決了，也就是又降為了商業(yè)合作關(guān)系的變更，公司共產(chǎn)關(guān)系的解除。

仿佛這段形婚既然已經(jīng)在男主角的理解中成為了維系集團利益的工具以后，解除它唯獨需要考慮的也就只有和集團利益相關(guān)的因素了。

正常人在此時(shí)的做法應該是要么拋售股權，要么堅定成為最大股東回到集團擔任執行人。

但是陳數離開(kāi)職場(chǎng)許多年，重新操盤(pán)大集團肯定不夠現實(shí)，最起碼不是可以伴隨離婚這個(gè)瞬間動(dòng)詞也瞬間恢復的一個(gè)技能。

那么她此時(shí)在劉奕君已經(jīng)同意離婚的情況下依然持股，并且恢復執行權，以后和劉仍舊保持同事關(guān)系，永遠綁在大成集團這一艘船上意義又是什么呢？

為了和出軌數十年的渣男前夫抬頭不見(jiàn)低頭見(jiàn)惡心自己？離婚之后孩子毋庸置疑是判給她，劉奕君每個(gè)月按義務(wù)必須支付撫養費，財產(chǎn)分割后她也會(huì )不菲的數字（在對方有不忠行為提出離婚的前提下），她操持著(zhù)公司的股份到底意欲何為？

并且劉奕君人品沒(méi)有保障陳數是知悉的，那么他以后在因為相似的問(wèn)題對公司的名譽(yù)與股價(jià)產(chǎn)生負面影響的概率就是極大的。

和船長(cháng)早就失去了感情，利益也可以完成切割，船也是一艘風(fēng)雨飄搖的船，但是她就是要綁在上面過(guò)完下半輩子，我不能理解。除了幫助主創(chuàng )把這段婚姻關(guān)系詮釋成對男主角有利的模樣之外，我想不到其它合理的解釋。

陳數這個(gè)過(guò)去十余年中婚姻關(guān)系的受害者，卻又曾是事業(yè)方面的女強人，一直在私生活中保持失語(yǔ)者的身份，這是為什么我也不能理解。

而最可悲的是她在起了一個(gè)復仇的范之后，在這段摧枯拉朽的婚姻即將結束的節點(diǎn)上，依然是失語(yǔ)的。

她繼續被動(dòng)的成為被男方定義這段關(guān)系的一個(gè)工具，繼續為了男方后續里子外子的利益妥協(xié)，還要被主創(chuàng )塑造地心甘情愿一樣。

一副“你看她但凡早點(diǎn)張口有何至于此”的態(tài)度，將男主角最終站在陽(yáng)光下開(kāi)恩一般的“同意離婚”施舍給她。

2.與其說(shuō)是“不完美受害者”不如說(shuō)是“不完美受害環(huán)境”

看劇之前我一直有個(gè)最大的好奇——這個(gè)不完美受害者究竟有多不完美，除了我不看劇就能想到權色交易、霸總私生飯、雌競愛(ài)好者、為財失心瘋以外還有什么寫(xiě)法。

果然也不出所料，劇中用林允譏諷周迅的一席不知道從哪個(gè)網(wǎng)絡(luò )熱帖抄來(lái)的祖訓證實(shí)了主創(chuàng )們確實(shí)沒(méi)有新的寫(xiě)法。2023年了我們看到的女性角色可能會(huì )使得自己置于危險境地的原因還是權、錢(qián)、正妻這老三樣，非常好，非常符合我對于《夢(mèng)華錄》導演的刻板印象。

之前反思國產(chǎn)劇懸浮的主旋律主要集中在對于那些精英化人物的描摹上，認為他們不接地氣不現實(shí)，不是生活中真實(shí)存在、普遍存在的形象。

那我此時(shí)請問(wèn)，國產(chǎn)劇中一直迷戀的這種老三樣人物動(dòng)機的小三角色，夠不夠懸??？

是不是生活中普遍存在的人物形象？

又或者回到本劇的主題，她們是不是“不完美受害者”的普遍畫(huà)像？

楊導你自己也是一位女性，請問(wèn)你身邊的閨蜜、朋友存在這樣的情況嗎？

你所見(jiàn)的現實(shí)中真正發(fā)生的性暴力案件，有多大的比例其中的女方是這種老三樣類(lèi)型的？

主創(chuàng )在一個(gè)本應反思男性權利的議題中虛構女性受害者，并且是順從一直以來(lái)主流輿論的刻板印象虛構，試圖再造《三十而已》放送時(shí)全民討伐小三，但對出軌事件中絕對的第一責任人男方避而不談的“盛況”。

在絕對有利于男性視角地塑造了受害者形象后還繼續惡化了受害者所處的環(huán)境，把向握有資源的男性?xún)A倒描繪成一種迫不得已。

軟弱怕事主要負責輸出焦慮的母親，保有清朝貞節觀(guān)把女兒當個(gè)人財物保護的主要輸出節外生枝的父親，有跟蹤癖好內心永遠糾結的社恐追求者主要輸出他者的凝視，雖然住在城市但是關(guān)系模式和消息流通狀況依然宛如村口CBD的鄰里主要輸出小市民的壞心眼，在事業(yè)能力上壓制受害者但不具有年輕美貌的原配負責輸出雌競八角籠，自作主張的警察負責輸出公權力帶來(lái)的壓力，神秘介入事件的第三方主要輸出被害人身上額外的可疑要點(diǎn)。

怎么樣，是不是每個(gè)人物都無(wú)比之典，已經(jīng)看過(guò)無(wú)數個(gè)如法炮制的所謂“女性題材”影視劇，這些符號性的角色出場(chǎng)的方式、作用、狀態(tài)都像AI編寫(xiě)好的一套程序，每次更換一下主要事件的基本信息然后直接把這套算法輸入，就可以即刻生成一個(gè)“關(guān)懷性暴力受害者的優(yōu)秀現實(shí)題材作品”。

最后觀(guān)眾被帶進(jìn)這套算法只會(huì )得出一類(lèi)結論：性暴力中的受害女性，要么是由于原生家庭的不幸使得她缺乏歸屬感，要么是由于交友不善使她的兩性關(guān)系選擇狹窄，要么是被事外的有心之人利用純屬倒霉蛋，反正跟男本位的社會(huì )結構沒(méi)關(guān)系，反正跟男性主導生活中任何一個(gè)場(chǎng)所任何一個(gè)語(yǔ)境中絕對的話(huà)語(yǔ)權沒(méi)關(guān)系。

“沒(méi)辦法，我們就是總恰好處于一個(gè)如此不完美的被害環(huán)境中，而這些不完美的要素和成因又恰好和男人沒(méi)半毛錢(qián)關(guān)系?！?/p>

這里必須還要額外提一句關(guān)于“趙立冬”這個(gè)父親角色的設計，他在社區中得知女兒疑似就是新聞中被強暴的女性后，回家沒(méi)有第一時(shí)間得到女兒否定的答案，做出的即刻反應是掌摑。

這個(gè)動(dòng)作已經(jīng)可以說(shuō)明她對于女兒此刻的情感并不是愛(ài)，他是把女兒當作了自己這個(gè)一家之主的財產(chǎn)的一部分，女兒的“不潔”是對于他的名譽(yù)，他這個(gè)男本位家庭的名譽(yù)的“玷污”，他才會(huì )對此時(shí)受到傷害的女兒重拳出擊，而對真正造成困局的居民唯唯諾諾。

因此不必對后續他又上門(mén)找劉奕君討說(shuō)法做任何共情，這完全可以認為是就女兒這個(gè)現在正在被“分割”的財產(chǎn)另一方的責任人，檢證自己對于女兒的可支配主體地位。

如果生活中遇到這樣的男性，在相似的模式下歸納出自己對于其中被害的女性是出于愛(ài)的表達才有以上一系列行為，不需要懷疑，這就是PUA。

以及歪嘴戰神飾演的追求者的角色跟父親基本上一丘之貉，這些人表現出的對林允的關(guān)懷只滿(mǎn)足于男性視角下“拯救者”、“女性世界中的超級英雄”的自我感動(dòng)形象。

他在受害女性面前背誦通常會(huì )在中文說(shuō)唱作品中看到的自以為是的男rapper們敘述的女性議題“金句”，批判女性的勇氣不夠可嘉，亮明自己女權男的高貴地位，立下護花使者又怒其不爭的牌坊。

在受害女性困厄于現實(shí)的抉擇不能爽利決斷時(shí)他們毒雞湯不斷，以一個(gè)男性的身份向女性展現英勇無(wú)畏；在受害女性獨自背負各方壓力無(wú)法脫身時(shí)，他們又在外“征戰”選定一個(gè)人神共憤的標靶佯裝為女性犧牲的“沸羊羊”。

他們在類(lèi)似事件中所表現出的憤怒也好，無(wú)畏也罷，都和女性無(wú)關(guān)，和他們是否真的痛恨社會(huì )中的不可抗力也無(wú)關(guān)。只和他們無(wú)處宣泄男性氣質(zhì)有關(guān)，只和他們忍不住隨地大小爹的蓬勃欲望有關(guān)。

我不知道這樣的角色出現在劇集中是說(shuō)明了主創(chuàng )就是這樣的人，還是被這樣的人PUA傻了真信了他們的逢場(chǎng)作戲。

鐘楚曦飾演的女警到9-10兩集也代替主創(chuàng )露出了青面獠牙。

前半段先是做為唯一一個(gè)有明確立場(chǎng)的“斗士”雷厲風(fēng)行地出現，結果第一場(chǎng)審訊就有明顯的誘供行為，極其業(yè)余。

被害人出現了虛假陳述之后，又覺(jué)得自己之前的先入為主，屁股決定腦袋是小丑行為，于是帶氣上崗，開(kāi)始成為對被害人的加害者，逼的對方跳海。

第11集中受害人改變想法說(shuō)出實(shí)情之后她又覺(jué)得自己又“行了”，轉為對男同事輸出知乎貼吧金句，做為案件可以繼續深入的論據。

這里必須要我這個(gè)非法學(xué)生幫她普一下法，劇集中案件發(fā)展到這一步還不能判定男主角無(wú)罪只有一個(gè)依據，就是案件中的強勢方具有更大舉證責任，比如車(chē)禍中車(chē)主比行人有更大舉證責任，和什么封閉場(chǎng)所、上下級關(guān)系沒(méi)有任何關(guān)聯(lián)。

輸出的金句內容除了陳舊和干癟以外沒(méi)有問(wèn)題，但是真在現實(shí)生活里這么做應該早都被發(fā)配去看大門(mén)了。

經(jīng)過(guò)從各大平權議題熱帖復制劇本的主創(chuàng )一頓操作后，一個(gè)情緒時(shí)刻主控判斷，立場(chǎng)大于真相判斷的門(mén)外漢形象躍然紙上。

我就說(shuō)其它相似題材劇集里大多情況下，性暴力案件難以尋求到女性警務(wù)人員的接洽一般也是一重戲劇沖突，到了這部怎么這么自然的基層警務(wù)人員是全女性班底。原來(lái)這也是主創(chuàng )設計的一部分，巧妙的強化了互聯(lián)網(wǎng)用戶(hù)對于女性的刻板印象。

但是公允地講，發(fā)生在警局內部一前一后兩場(chǎng)受害人和施害者分別脫去衣物接受檢查的戲我認為是令人耳目一新的設計。

受害者遭受了性暴力之后來(lái)到司法機關(guān)尋求幫助，但是求助也意味著(zhù)需要將不堪的事實(shí)再次擺上臺面被凝視，要將自己脆弱的一面剖開(kāi)給大眾審判。

因此全身赤裸接受體檢，代表著(zhù)一場(chǎng)由內而外地，由他者目光所組成評審團的判決即將開(kāi)始。既是戲內也是戲外。

受害人重新提告后男主角從衣冠楚楚的霸道總裁一夜成為階下囚，他也面臨了被拘留囚禁的現實(shí)。

因此也一視同仁的在拘留所褪去了所有的衣物，這代表著(zhù)任何人面臨司法的檢閱都會(huì )被一視同仁，宛如赤身裸體，此刻起他成為了被凝視和審判的對象。

3.與其說(shuō)“不完美被害者”不如說(shuō)“完美旁觀(guān)者”

我不知道有沒(méi)人有人和我同樣懷疑一件事情，本劇的標題叫“不完美受害者”，但是為什么第一主角、觀(guān)眾被引導帶入的主視角不是這個(gè)受害者，而是周迅飾演的律師，這個(gè)一樣高居權力關(guān)系上位，不存在任何與受害者實(shí)際共情可能的旁觀(guān)者呢？

有人可能會(huì )說(shuō)，對于大部分的圍觀(guān)群眾而言，面對社會(huì )熱點(diǎn)上那些性犯罪新聞，大伙不本來(lái)就都是旁觀(guān)者嗎？受害者本身就是社會(huì )少數，聚焦現實(shí)題材的本意也是幫助大眾更好的看清事件本身的邏輯鏈條和社會(huì )倫理，帶入旁觀(guān)者沒(méi)問(wèn)題。

那么為什么這個(gè)旁觀(guān)者恰好是男方的辯護律師？又恰好是一名功成名就的精英大律師？且特意刻畫(huà)了一場(chǎng)她面臨油膩男包裹的酒桌與性騷擾的戲？

首先是需要把這個(gè)觀(guān)測點(diǎn)架設地離受害者非常有距離，她的身份其實(shí)無(wú)限接近于男主角，她和男主角本質(zhì)也是利益共同體，這樣就非常好的回避了對于受害者方人物細節的深入。

其次是周迅出場(chǎng)的那場(chǎng)反性騷擾的戲，這場(chǎng)戲看似是在說(shuō)即便成為了她一般精英的女性，和男性握有了相同的權力與資源，但是依然會(huì )由于與生俱來(lái)的性別遭受到特有的不公義對待。

但是她來(lái)到酒桌第一句話(huà)就是“今晚誰(shuí)灌我酒我抬腿就走”，猥瑣男真的開(kāi)始灌酒之后她一頓法律條文輸出把對方擊退，對方在房間內想要行為不軌時(shí)她先是基于強大的底氣直接拒絕，然后又派出男助理纏住對方。

這些她可以隨意調用的手段，對于大部分會(huì )面臨同等困境的女性又有幾人可以等價(jià)享有？

而且這貌似還是在把林允的處境歸因于她不夠努力，不夠腳踏實(shí)地，不夠禁得住誘惑，否則倘若像周迅一樣肯定也早就成為了人中翹楚，不必為這些咸豬手煩心。

劇集中段，也是受害者決定重新提告的關(guān)鍵轉折點(diǎn)上主創(chuàng )還給兩位女主角安排了一段又長(cháng)又尬的口號對轟戲。

周迅一頓輸出“媽味”十足的獨立女性宣言，表示成功就是這么寂寞，林允莫名突然開(kāi)化，繼腦內閃回過(guò)沸羊羊打拳畫(huà)面后又一次以此為依據表達了反抗的決心。

反正其中不存在任何女性之間真正的溝通，不存在兩個(gè)人生階段的女性交心的相處，只有權力上位者一套被教化后的話(huà)術(shù)打成大字報貼臉輸出，順便被默默付出的好男人繼續打動(dòng)，做出的一套既無(wú)邏輯也不存在反抗精神的“反抗”。

都說(shuō)國產(chǎn)劇不會(huì )寫(xiě)直男友誼，所以搞的很油膩，其實(shí)國產(chǎn)劇也不會(huì )寫(xiě)直女友誼，除了像陳思誠一樣擦姬邊，也就只能寫(xiě)這種意識形態(tài)對轟的干癟關(guān)系。

當然失敗的前提是給女性角色安定的身份是令人極其不適的。

社會(huì )問(wèn)題中的被害者在被害時(shí)就已經(jīng)失聲，或者說(shuō)他們之所以被害就是因為長(cháng)期的被失聲，結果在出現一部影視作品聚焦這個(gè)話(huà)題時(shí)還要繼續捂嘴。

《隱入塵煙》怎么不讓農管局的公務(wù)員當主角？

《素媛》怎么不讓反方律師當主角？

《我不是藥神》怎么不讓周一圍當主角？

《熔爐》怎么不讓青瓦臺的文員當主角？

但凡隨便挑出一個(gè)已經(jīng)真正起到社會(huì )影響之效力的現實(shí)題材作品舉例很快就能明白這個(gè)道理，主創(chuàng )不明白嗎？

他們當然明白，但是他們才是男主角真正的律師團隊。