這屆戛納電影節有兩部華語(yǔ)片入圍一種關(guān)注單元，吸引了很多國內觀(guān)眾的目光。最先跟我們見(jiàn)面的是魏書(shū)鈞執導，朱一龍、曾美慧孜等主演的《河邊的錯誤》，這也是影迷們的年度期待。

電影《河邊的錯誤》劇組在戛納

目前，影片在IMDb的開(kāi)分為8.5，是一個(gè)比較高的分數，許多國內外媒體在看完影片后都給予了挺高的評價(jià)。近年來(lái)，越來(lái)越多的華語(yǔ)面孔出現在一種關(guān)注單元，可見(jiàn)戛納電影節是實(shí)實(shí)在在地對有潛力的新人導演給予關(guān)注。

影片《河邊的錯誤》改編自作家余華的同名先鋒代表作。一樁吊詭的兇殺案牽扯出多名嫌疑人，朱一龍飾演的刑警隊長(cháng)馬哲被無(wú)法言喻的真相不斷地撥弄，逐漸陷入荒誕、不安和分不清是真是幻的時(shí)刻與記憶中……曾美慧孜飾演他的妻子白潔，她是一名老師。此外，我們還能在影片中看到許多魏書(shū)鈞導演以往電影中的熟悉面孔，比如飾演瘋子的康春雷、飾演小謝的佟林楷，還有友情客串的周游，等等。

整部電影比較忠實(shí)地還原了原著(zhù)小說(shuō)的故事，尤其是影片的氛圍塑造，對原著(zhù)中那些很難被拍出來(lái)的場(chǎng)景進(jìn)行了影像化，特別是那些虛實(shí)相生的夢(mèng)境，格外令人印象深刻。

影片的結尾與原著(zhù)有著(zhù)比較大的不同。當然，原著(zhù)的結尾荒誕性更強，也有一些“灰”；經(jīng)過(guò)改編后的結尾更具有開(kāi)放性，可讀解的空間也更強?？吹贸鰜?lái)，這次在文本上，魏書(shū)鈞和編劇康春雷還是下了比較大的功夫。

其實(shí)，余華在小說(shuō)中就已經(jīng)搭建好了故事的底架。在這個(gè)環(huán)環(huán)相生的懸疑故事中，命案的真兇是誰(shuí)顯然并不是重點(diǎn)，重點(diǎn)想說(shuō)的還是人在極端環(huán)境下的自我異化。

由于原著(zhù)篇幅有限，很多內容都沒(méi)有展開(kāi)來(lái)交代。而影片的改編恰恰對這些留白的部分進(jìn)行了填充，比如馬哲個(gè)人的成長(cháng)，以及他與同事、家人之間的關(guān)系。由此，馬哲這個(gè)角色本身變得更具有人情味，也更像一個(gè)活生生的人。

電影《河邊的錯誤》國際版預告

影片中最有趣的，是魏書(shū)鈞導演添加了一些充滿(mǎn)個(gè)人迷影情結的段落。我們從他此前的作品中就能夠看出來(lái)，他對于在影片當中呈現“對于電影的看法”是樂(lè )此不疲的。而在這部將故事的背景設置在九十年代的電影作品中，他更是借助了一些曾經(jīng)特有的時(shí)代產(chǎn)物，從而來(lái)豐富自己的表達。

比如有這樣一個(gè)情節，是鎮上的電影院停業(yè)，局長(cháng)建議馬哲搬到電影院去辦公，并表示“電影不放了，真是太好了”。馬哲來(lái)到影院后，每天都在銀幕上觀(guān)看自己搜集到的證據。那一刻，一種獨屬于膠片時(shí)代的浪漫應運而生。

值得一提的是，影片同時(shí)也是用膠片拍攝，整個(gè)觀(guān)影過(guò)程有種觀(guān)看上世紀末老電影的感覺(jué)?？梢哉f(shuō)，魏書(shū)鈞選擇這樣一部小說(shuō)進(jìn)行改編，同時(shí)又精準地復原了九十年代末的風(fēng)貌，這本身就是寫(xiě)給過(guò)往的一封深情的情書(shū)。沒(méi)有陷在原著(zhù)框架里，而是積極進(jìn)行創(chuàng )新，這也是《河邊的錯誤》最令我們感到驚喜的地方。

影片稱(chēng)得上是朱一龍的大男主戲，完全由他的視角切入，幾乎每場(chǎng)戲都有他的表演，這對演員本身也是比較大的考驗。

近年來(lái)，朱一龍出演了幾部角色類(lèi)型截然不同的電影，已經(jīng)上映的《人生大事》和等待上映的《消失的她》《河邊的錯誤》這三部作品，他都貢獻了精準且具有差異化的表演。尤其馬哲這個(gè)角色有著(zhù)大量的內心戲，相對在表演上沒(méi)有那么多外化的抓手，但朱一龍還是捕捉到了這個(gè)男人的偏執與落寞。他與侯天來(lái)、曾美慧孜等幾位演員的對手戲也很精彩。

若要談到近幾年在國際影壇嶄露頭角的華語(yǔ)青年影人面孔，魏書(shū)鈞想必是一個(gè)注定難以繞開(kāi)的名字。他早前曾以童星身份出道拍攝國產(chǎn)劇，大學(xué)時(shí)代學(xué)習錄音專(zhuān)業(yè)，畢業(yè)后闖蕩社會(huì )數年又重返母校攻讀研究生。

魏書(shū)鈞導演

縱觀(guān)他的創(chuàng )作之路，頗有些“去蕪存菁”的意味——長(cháng)片首作《浮世千》便入圍釜山國際電影節“亞洲之窗展映”單元；之后輾轉兩年時(shí)光，終于憑借《延邊少年》進(jìn)入戛納的視線(xiàn)，并斬獲當年短片競賽單元的特別榮譽(yù)。

2016《浮世千》

2018《延邊少年》

而從那以后，魏書(shū)鈞便與戛納產(chǎn)生深度的綁定，憑《野馬分鬃》和《永安鎮故事集》連續兩年入圍戛納，分別獲得新導演長(cháng)片作品提名和導演雙周單元提名。直到今年憑借《河邊的錯誤》入圍戛納一種關(guān)注單元，他已經(jīng)先后打卡了除戛納主競賽以外的大部分含金量較高的單元。

2020《野馬分鬃》

2021《永安鎮故事集》

影片《河邊的錯誤》一反魏書(shū)鈞導演前兩部長(cháng)片詼諧搞怪的創(chuàng )作風(fēng)格，更多汲取余華同名原著(zhù)小說(shuō)的黑色氣質(zhì)。

盡管余華早已是中國最著(zhù)名的作家之一，他的小說(shuō)被改編成影視的次數仍舊屈指可數。繼《活著(zhù)》《福貴》以及韓國版《許三觀(guān)》之后，《河邊的錯誤》是余華第四部被改編的小說(shuō)。

張藝謀《活著(zhù)》

河正宇《許三觀(guān)》

關(guān)于《河邊的錯誤》的改編版權，還有一件軼事。據說(shuō)早在1992年，張藝謀導演最初找到余華的時(shí)候便是看中這篇《河邊的錯誤》，想將它拍成電影。余華隨即推薦自己另一本新書(shū)，張藝謀便欣然采納，這才有了當年包攬戛納評審團大獎和最佳男演員的《活著(zhù)》。雖說(shuō)張藝謀版的《河邊的錯誤》未能成行，但也可從中看出這個(gè)故事天然的影像潛力。

余華

張藝謀

懸疑探案的犯罪題材，賦予了影片清晰的類(lèi)型定位。這是魏書(shū)鈞導演迄今為止拍過(guò)的最有市場(chǎng)前景的一部作品，選用人氣演員朱一龍擔任影片的男主角馬哲，也多少有出于商業(yè)化考量的意圖。然而，他究竟能否完成從此前濃厚的個(gè)人趣味到大眾審美的轉變，或許要等到影片正式走進(jìn)國內院線(xiàn)才有答案。

作者| 島主 隊長(cháng)；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉載請注明出處

這篇影評有劇透