這篇劇評可能有劇透

男女地位對轉是這片子的一個(gè)添頭，我覺(jué)得故事的比較有意思的地方在于，女性權力強勢來(lái)源于經(jīng)濟上的崛起，這個(gè)過(guò)程并不是讓渡出來(lái)的。在該作品中是通過(guò)疫病非自然的方式，促成了觀(guān)念的轉變，和風(fēng)潮的形成。

在故事中，底層庶民由于疫病，男性數量的銳減，導致勞動(dòng)力的缺乏，為了不至于被餓死，女性自然而然的取代了原來(lái)男性的工作地位，這一過(guò)程中也有諸如固有觀(guān)念（男性應該出面的一系列權力）的反對，但是生死面前，這些都自然被消解，也符合“倉廩實(shí)而知禮節”常識。大名由于繼承人接連死于非命，從最開(kāi)始的女扮男裝進(jìn)而保住封地，到最后大家心照不宣的過(guò)程，其實(shí)可以看出阻力是逐漸消退的。德川家的女性，為了塑造將軍家的血親認同，不得不成為理性生育機器；大奧武士眾成了囚徒。

本作故事描寫(xiě)的初代男性--->女性權力交接的過(guò)程，也是觀(guān)念沖突最為激烈的一代，作者此故事中，描寫(xiě)了三個(gè)階層，女將軍，大名，和庶民的故事。三種風(fēng)潮，其實(shí)也可以看出大家在此種環(huán)境下追求的差異。

總的來(lái)說(shuō)，作者野心很大，收筆較小，是一種遺憾。也有可能是此類(lèi)故事在現在男權社會(huì )中的基礎太薄弱，缺乏足夠豐富的女性視角，導致描寫(xiě)故事中期的展開(kāi)不足，陷入敘事瓶頸。

ps：還是動(dòng)畫(huà)接受度高，至少表現了美男這一元素，電視劇版大奧眾人配上發(fā)型，真的是太丑了。