這部SBS原創(chuàng )劇的宣傳都在說(shuō)，創(chuàng )新、改寫(xiě)歷史、挖掘新事物、放入新元素，對焦還沒(méi)人拍過(guò)的人和事。

兩位上山下鄉的女主：Gwen和Esther

說(shuō)是這么說(shuō)，做起來(lái)就眼高手低，虎頭蛇尾。電視劇的背景是二戰時(shí)期男丁缺少的新州鄉村灌木鎮（Bush），角色身份包括了移民、原住民、姬、雙性戀者、拒服兵役者、猶太人，熱點(diǎn)它是都蹭到了，但人物塑造扁平，幾乎人均工具人。劇情呢，就寫(xiě)得浮皮潦草，蜻蜓點(diǎn)水拼湊一盤(pán)。城里的兩個(gè)女孩志愿參加Land Army（關(guān)于Land Army 看這里），來(lái)到鄉下摘蘋(píng)果，遇到意大利移民女農場(chǎng)主Francesca和她的兩個(gè)手下：原住民幫工Kathleen，拒服兵役的小伙子Robert。一來(lái)二去糾纏出了感情，先是忽然覺(jué)醒的姬情（Gwen & Francesca），然后是彎道超車(chē)雙性戀（Robert & Esther），留守精致利己小男人強追寡嫂（Des）。在高飽和度色彩，曝光過(guò)度，外加柔光的鏡頭下，所有事都顯得格外故作。我們不傻，就算不做做舊處理，我們也知道這是虛構的，夸張的，不用這么瞎眼睛。

上世紀四十年代有沒(méi)有各種人群，各種感情？當然是有，可你要把研究做好了，劇本寫(xiě)扎實(shí)了，看起來(lái)才不這么二百五啊。想寫(xiě)女性獨立姬情小鎮，出門(mén)轉左去看《死湖鎮》，別人的天馬行空是放在當代，是有怎樣鋪墊，怎樣統一的調性。想寫(xiě)過(guò)往年代的姬情覺(jué)醒，去看看《守夜》。

有位網(wǎng)友說(shuō)ta看這劇想起《守夜》，確實(shí)，我也想起。我看這劇的感覺(jué)就是，主創(chuàng )們開(kāi)了個(gè)會(huì )，把熱點(diǎn)湊一堆，加上各種借鑒，《死湖鎮》，《守夜》，《隨風(fēng)而逝》，《戀愛(ài)中的阿娜伊斯》，各切一點(diǎn)片，放入攪拌機，哦忘了說(shuō)還有《輕舔絲絨》的假陽(yáng)具，咔咔咔，成了！倒出來(lái)一碗稀碎。

想幽默惡搞，去學(xué)學(xué)《死湖鎮》怎么打磨的臺詞，想愛(ài)情調性，那就太多了，可你抄都抄不好啊，Gwen最后打電話(huà)給Francesca，真是一個(gè)油膩不成器的阿娜伊斯。

看，都說(shuō)到結尾，說(shuō)明我竟然看完了。說(shuō)說(shuō)好處吧，劇中人的表演，大部分都脫線(xiàn)，但支撐我看完的，必須是俊俏的Francesca和她隨身自帶意大利魅力。Francesca苦心經(jīng)營(yíng)了蘋(píng)果園，友情擔當了性啟蒙，策劃了煤氣燈，但終究也沒(méi)能救起這出戲。此外，還有Des的喜劇感，在其他人費力的脫線(xiàn)表演襯托下，Des的普信小男人信手拈來(lái)。

原住民們被殖民者剝削，干活不給錢(qián)而是用配額供給品（香煙等實(shí)物）替代，原住民女孩勤懇努力，原住民青年專(zhuān)心神職，加入這些情節是代先輩認錯，向原住民致敬。還有提到華裔澳人（雖是個(gè)紙片人）參軍上前線(xiàn)。這些可以加回一點(diǎn)分。

意大利移民，代農場(chǎng)主 Francesca

作為身在澳村的人，看了《死湖鎮》對本地劇開(kāi)始重燃信心的人，我愿意支持土炮，但是總有個(gè)及格標準。此劇調性在莊諧之間搖擺失衡，兩頭不到岸，劇情始于出位，終于腦殘，完成度無(wú)從談起?？偟膩?lái)說(shuō)，是個(gè)大寫(xiě)的尬。