2023 年的六月四日，我第一次實(shí)現了人生中一個(gè)階段性的理想——自己成立一個(gè)專(zhuān)業(yè) 水平比較高的短片劇組，講述一個(gè)自己不講出來(lái)就想死的故事。這個(gè)故事的名字叫做《出發(fā)》，而這個(gè)“出發(fā)”，同時(shí)也意味著(zhù)我自己的一次“出發(fā)”。因為《出發(fā)》，結識了很多很棒的好朋友們，同時(shí)也讓我在這所學(xué)校里，再次燃起了搞電影的希望。很榮幸的是，在本次 《灰色狂奔》劇組中，我的老朋友們仍然站在我這里，伴我筑夢(mèng)；同時(shí)，團隊里也新添了 很多新鮮血液。我感謝各位老朋友們長(cháng)期以來(lái)的支持，也歡迎新朋友們的到來(lái)。 如果讓我用一個(gè)顏色來(lái)描繪我的青春，那么我一定會(huì )選灰色。于我而言，骨子里的叛逆基因讓我反感學(xué)校的一切教育制度。我從很小的時(shí)候開(kāi)始熱愛(ài)電影、準備藝考，但是在我的高中，封閉且只有學(xué)習的生活讓我痛不欲生。于是我開(kāi)始不停地反抗，我將眼光拋向學(xué) 校里的一個(gè)邊緣群體，那便是體育生。

我們學(xué)校里的大多體育生都是不學(xué)無(wú)術(shù)的混子，我便經(jīng)常聯(lián)合他們一起做一些違反規定的事情。翻墻出去只為一根烤腸；在四人寢湊夠十一個(gè)人喝酒抽煙……盡管最后挨得處分比誰(shuí)都多，但是我依然覺(jué)得，那一個(gè)個(gè)翻墻逃學(xué)的晚上，我們肆意橫穿馬路，吞吐著(zhù)煙霧，我在馬路中間大喊《泰坦尼克號》中的杰克臺詞：

I am the king of the world!

那仍然是我最美好的回憶，直到現在。

后來(lái)的我，好像早已沒(méi)有了當初的那種狂野力氣。有一天，命運的巧合下，我突然想到高中時(shí)期閱讀的一本韓寒的小說(shuō)——《三重門(mén)》。書(shū)里講述的故事，大概是一個(gè)高中生，靠花錢(qián)上了一所重點(diǎn)高中之后種種的不適應。 我突然便有了靈感，這讓我想起了我高中時(shí)期的那些體育生，他們身上帶有的放縱， 焦慮，不安，以及我們共同擁有的叛逆。我們每個(gè)人在青春的成長(cháng)中，都不是自由的狀 態(tài)，每個(gè)人都背負著(zhù)巨大的壓力，體育生也是如此。我曾經(jīng)與那些混子體育生聊天，他們家里并不是特別有錢(qián)，有錢(qián)到能讓自己肆意揮霍青春。他們的混，主要是對家長(cháng)及老 師的叛逆。有一次我們一起在教務(wù)處領(lǐng)處分，一個(gè)混子打電話(huà)跟家長(cháng)吵起來(lái)，大意是他們平時(shí)根本不理解他，只知道給他壓力，學(xué)校里成績(jì)不好誰(shuí)也不待見(jiàn)他……因此家長(cháng)說(shuō) 什么，他偏偏要反著(zhù)來(lái)。 那一刻我明白過(guò)來(lái)，在很多人的世界里，“混“、“叛逆”這類(lèi)詞匯，其實(shí)并不是用來(lái)彰顯個(gè)性，顯示自己有多么的社會(huì )氣息，而是他們在用自己的方式，和成人世界做對抗。 因此，我想講述一個(gè)與我們同時(shí)代的少年，在對抗成人世界中和身邊人發(fā)生的故事。 這便是影片的主題。（但是最后成片并沒(méi)有表達出來(lái)，這是最大的遺憾。）

《灰色狂奔》是我的第一部真正意義上的短片作品

從二三年九月初到二三年十二月月末，從秋初生根，到冬中結果?；仡^看看，《灰色狂奔》已經(jīng)陪伴我狂奔了完整的四個(gè)月之久?？梢哉f(shuō)，《灰色狂奔》是我真正意義上的短片處女作，期間經(jīng)歷了太多次被擊垮，也經(jīng)歷了太多次浴火重生。因此非常感謝組里的每一位朋友，沒(méi)有你們，就沒(méi)有《灰色狂奔》。

四個(gè)月過(guò)去，再看《灰色狂奔》，似乎是在與過(guò)去那個(gè)略顯稚嫩的自己交流，這種感覺(jué)非常奇妙，因此今天，我要站在現在的角度回看過(guò)去，從幾個(gè)方面來(lái)陳述分析在《灰色狂奔》前期、中期、后期中出現的一些問(wèn)題，以過(guò)去的自己為鑒。分析本次導演過(guò)程中自己的反思，并在以后的生涯中努力規避。

《灰色狂奔》劇照

一 · 影片的劇作

1、人物的塑造

反思下來(lái)，自己目前所有短片作品一直脫離不了學(xué)生氣的原因，除卻預算不足這一現實(shí)原因很大一部分原因來(lái)自于劇作。目前我們每一次的短片創(chuàng )作講述的都是年齡相仿人物的故事，并且人物身上沒(méi)有特別的屬性，是蕓蕓眾生中的一員但并無(wú)自己的特點(diǎn)?！痘疑癖肌芬嗍侨绱?，我想去講述一個(gè)高中階段的邊緣群體——體育生，又沒(méi)有展現出他們的真實(shí)生活，片子里永遠是幾個(gè)人在表演，群演似乎都沒(méi)有性格。開(kāi)機前幾天一位組員跟我說(shuō)，我們現在的劇本太像一個(gè)游戲了，里面每個(gè)人都是NPC一樣，主角的成長(cháng)軌跡太好猜了，一點(diǎn)懸念都沒(méi)有。其實(shí)說(shuō)白了，就是人物立不起來(lái)，人物薄的就像一張紙，這個(gè)人是好人，他對主角就只有好念頭，會(huì )一直幫助他，這種人設怎么會(huì )立得住呢？因此在后面我不斷地嘗試去給每個(gè)人加陰暗面，試圖讓人物形象更加立體，但可惜為時(shí)已晚。

2、劇作的臺詞

剛剛提到感情戲，在《灰色狂奔》中的感情戲基本都是通過(guò)臺詞展示，現在回看第一版劇本，那些臺詞簡(jiǎn)直一點(diǎn)情緒都沒(méi)有，可憐的臺詞都展現不出來(lái)情緒，觀(guān)眾怎么能看出來(lái)面前這對男孩女孩之間情愫的暗流涌動(dòng)呢？后來(lái)我翻看了很多電影中的對話(huà)戲片段，給了我很多啟發(fā)。臺詞太多就變成相聲小品，太少又滿(mǎn)足不了現階段的敘事要求。臺詞的處理，必須恰到好處，詳略得當。

3、劇作和預算

在學(xué)生劇組中，劇作是嚴格被預算束縛住的。有的時(shí)候不能任由編劇發(fā)揮，因為一旦發(fā)揮過(guò)勁，就會(huì )超支預算，或者根本無(wú)法實(shí)現。在《灰色狂奔》的劇本創(chuàng )作階段，為了節省預算，我們決定采用大量外景拍攝，減少室內戲的數量。在當時(shí)我以為這是一個(gè)明智之選，但是后來(lái)才知道，外景拍攝其實(shí)并沒(méi)有讓我們省下來(lái)多少預算，當然這和我們的選景距離遠有關(guān)系。但是最嚴重的問(wèn)題是，外景的不可控因素實(shí)在是太多太多了。因為外景不可控而耽誤的進(jìn)度，這種危機感要遠遠大于預算超支，預算可以節省，但外景出問(wèn)題（體育館排水噪音極大、大風(fēng)天氣無(wú)法收音、天光消失的快、多云天氣畫(huà)面不好看……）這是會(huì )讓一個(gè)學(xué)生劇組幾十號人全部癱瘓的大問(wèn)題。因此在劇本創(chuàng )作過(guò)程中一定要調節好室內景室外景的比例，并且在堪景籌備的過(guò)程中就應該對外景深度考察，在不可控中尋找可控。

4、劇作中的情緒

從影片創(chuàng )作的角度來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得目前對于青年電影人來(lái)說(shuō)，最重要的能力就是掌握情緒?！芭碾娪熬拖裨诤陀^(guān)眾談戀愛(ài)”，這是我在本次拍攝過(guò)程中收獲到最大的一個(gè)經(jīng)驗。在青年階段我們無(wú)法拍攝太多宏大題材或者沒(méi)有足夠預算保證畫(huà)面質(zhì)感的情況下，那么就應該多從情緒下手，為觀(guān)眾提供情緒價(jià)值。在劇本創(chuàng )作的時(shí)候，好的情緒甚至能彌補劇作上的一些不足。我們常開(kāi)玩笑“情緒烘托上去了，豆瓣評分就上去了”。藝術(shù)的鑒賞本質(zhì)離不開(kāi)情緒，情緒掌控得當的影片往往余味深長(cháng)，令人難以忘懷。而在《灰色狂奔》中，男女主角的情感戲份因為中期種種原因沒(méi)有按照原先設想拍完，情感戲崩了，后面烘托情緒的主要手段就是鋪音樂(lè )，這又是一個(gè)非常低級淺層的手段。因此掌控情緒的手段又及其考驗導演的功力，需要從頭到尾埋有線(xiàn)索，需要情感層層遞進(jìn)，更需要視聽(tīng)語(yǔ)言的嫻熟運用。

《灰色狂奔》劇照

二 · 影片的籌備

1、關(guān)于導演性格

可以說(shuō)《灰色狂奔》塑造了更好的我。在前期籌備過(guò)程中，有太多挫折將我推到崩潰邊緣，甚至在開(kāi)組前一周跟制片打電話(huà)，讓她做好炸組的準備。錄音設備崩壞需要承受的高額維修費用、半數主創(chuàng )時(shí)間沖突可能無(wú)法跟組……此類(lèi)事情屢見(jiàn)不鮮，讓我疲憊不堪。但是到后來(lái)我發(fā)現我處理事情的能力越來(lái)越強，情緒也變得越來(lái)越穩定，遇到問(wèn)題能夠永遠保證沉穩冷靜，保全大局。這是令我非常欣喜的一點(diǎn)變化。并且從這些變化也讓我更深入地了解了導演這個(gè)行業(yè)。其實(shí)所謂的導演能力并不是需要專(zhuān)業(yè)能力多么全面，多么六邊形戰士，更多的其實(shí)是一種性格上的體現。臨危不懼，能抗高壓，是每一個(gè)導演的必修課。

2、關(guān)于前期堪景

在殺青過(guò)后與攝影老師聊天的時(shí)候，他跟我說(shuō)，我們前期關(guān)于操場(chǎng)以及河邊一場(chǎng)夜戲的堪景其實(shí)非常潦草，可以說(shuō)，幾乎相當于沒(méi)有。這就導致了在我們鏡頭數量最多的操場(chǎng)戲拍攝時(shí)候，很多景都是現場(chǎng)堪的，浪費了很多不必要的時(shí)間，同時(shí)也降低了影片的畫(huà)面質(zhì)量。我們選的操場(chǎng)，離我們學(xué)校的距離將近30公里，在我們只有周末可以拍攝的情況下，如此遠的景會(huì )大大延長(cháng)轉場(chǎng)的時(shí)間及預算，并且，這個(gè)景并不是那么的合適，堪完景之后，我們的劇本以及分鏡腳本為了貼合現場(chǎng)都有了大量改動(dòng)。我們堪景時(shí)間是在開(kāi)拍前兩周的周末，可以說(shuō)是非常晚了。因此在前期就應該提前堪景，甚至在劇作階段就應該去堪景，根據現實(shí)編造虛幻，畢竟多走走，總不是一件壞事，對吧？

《灰色狂奔》劇照

《灰色狂奔》劇照

三 · 影片的中期拍攝

用一個(gè)詞來(lái)形容中期這段時(shí)間，那就是——災難。這種災難來(lái)源于各種各樣外界的阻力，也來(lái)源于我經(jīng)驗的不足。

1、外界的阻力

首先，人員方面的阻力。人員的時(shí)間一直協(xié)調不好，這個(gè)是沒(méi)有辦法的事情，也不是他們自身的原因。在10.19日開(kāi)拍第一天晚上，本來(lái)計劃出發(fā)對接器材的攝影老師和燈光助理，還有已經(jīng)準備出發(fā)的錄音老師和錄音助理突然被學(xué)校叫回去開(kāi)會(huì )。這就極大地耽誤了我們全組的進(jìn)度，最后比通告表晚了一個(gè)小時(shí)才出發(fā)。

對接設備的時(shí)候，發(fā)現提前三天跟器材公司預留的設備沒(méi)有了，只剩下別的錄機可用，并且后面發(fā)現跟學(xué)校借的收音麥克風(fēng)也是壞的。此類(lèi)問(wèn)題不停地折磨著(zhù)我們，因為設備不夠精良，耽誤了大量的進(jìn)度。

開(kāi)機第一天殺青時(shí)間凌晨1：21，通告預計殺青時(shí)間23：00。

由于第一天的進(jìn)度落后，組員們幾乎夜里四點(diǎn)才回到住所。為了保證大家的基本休息，導致第二天無(wú)法按照原計劃開(kāi)拍進(jìn)行，中期拍攝開(kāi)始到了最噩夢(mèng)的階段。

2 、瘋狂的狂奔

現在看看當時(shí)制作的通告，其實(shí)當時(shí)的趕進(jìn)度、追天光，包括最后沒(méi)按預期計劃殺青又要補拍……等等情況的發(fā)生其實(shí)早就埋下了伏筆。在制作通告的時(shí)候我就犯了大錯，拍攝第三天要在八個(gè)小時(shí)完成60個(gè)鏡頭，當時(shí)我居然覺(jué)得很合理。由此可見(jiàn)那個(gè)時(shí)候根本對于鏡頭沒(méi)有認識，根據現有的經(jīng)驗總結，一天拍攝20~30個(gè)鏡頭才是比較合理的數量。在之前的拍攝過(guò)程中，全片也就不過(guò)50~60個(gè)鏡頭，分成兩三天來(lái)拍。而對于這個(gè)120個(gè)分鏡頭體量的短片，至少需要三整天來(lái)拍，才能保證最起碼的鏡頭質(zhì)量。所以，在前期工作中的通告制作環(huán)節就出現了如此低級的錯誤，中期出現的種種問(wèn)題，也是在所難免的。再加上對時(shí)間的預留不夠充足，時(shí)間表被安排的毫無(wú)容錯，也是一個(gè)致命的問(wèn)題。這邊被耽誤了，就只能拆了東墻補西墻，耽誤下一場(chǎng)戲的拍攝時(shí)間來(lái)拍攝這一場(chǎng)，到最后，甚至在片場(chǎng)出現了為了保全進(jìn)度刪去整一場(chǎng)戲的事情。

3、關(guān)于視聽(tīng)

《灰色狂奔》的編劇、導演、剪輯、分鏡頭制作都是我一人完成，甚至攝影方面我也拍攝了大概三分之一的鏡頭。因此攝影方面出現的問(wèn)題我是要付主要責任的。

在鏡頭方面，我覺(jué)得問(wèn)題主要是出現在前期分鏡設計上面。在這方面我還是缺少很多理論性的知識，憑空臆想出來(lái)的鏡頭很多在組接上會(huì )出現問(wèn)題。并且在場(chǎng)與場(chǎng)的銜接上，轉場(chǎng)設計的不夠好。就比如錄音老師給我提的一個(gè)建議，在第二場(chǎng)室內戲加一個(gè)收音機或是老式留聲機之類(lèi)的東西，方便進(jìn)行更自然的音樂(lè )轉場(chǎng)。不過(guò)后來(lái)并沒(méi)有實(shí)現，并且很多聲音設計上的方案后來(lái)都放棄了，這是比較可惜的一點(diǎn)。

在拍攝的時(shí)候，有一次DIT導卡的時(shí)候，攝影組和美術(shù)組回看了一眼素材，他們便發(fā)現有很多鏡頭將會(huì )出現銜接不上的問(wèn)題。對于一個(gè)導演來(lái)說(shuō)，缺少攝影思維無(wú)疑是致命的，因此我需要多訓練多學(xué)習攝影鏡頭組接的知識，需要不斷從電影作品中汲取知識和能量。在拍攝完畢后我不停地觀(guān)影，我發(fā)現很多鏡頭根本沒(méi)有我想象地那么復雜，都可以利用一些巧思很簡(jiǎn)潔地拍出來(lái)。而我在前期構思當中，往往想要事無(wú)巨細地展現故事，添加了太多碎片化的敘事鏡頭，也會(huì )在中期耗費大量時(shí)間。

在這里引用攝影老師的一段話(huà)——

“總而言之就是我們現在需要學(xué)習好萊塢的那套理論體系，先把好萊塢那套掌握明白再說(shuō)藝術(shù)化處理。比如給我們講的畫(huà)面中人物距離對應的人物關(guān)系，在畫(huà)面里倆人看起來(lái)到底距離是多少，對應人物關(guān)系；或者是我們講過(guò)的，人物是保持開(kāi)放包容的姿態(tài)，使用開(kāi)放式構圖，還是封閉自負固執反抗。 我們的劇本打磨了 2個(gè)月，但是分鏡出的相對劇本打磨個(gè)人感覺(jué)還是時(shí)間緊了不少，導致出現本不錯但是轉換成視聽(tīng)語(yǔ)言的時(shí)候，效果會(huì )比預想的下降。但是攝影這邊我自己覺(jué)得有些鏡頭出于實(shí)踐經(jīng)驗不足是失控的。然后在分鏡頭腳本上我覺(jué)得也是需要我們以后再好好學(xué)習理論去支撐的。我有疑慮不知道導演或者攝影該怎么解釋這一場(chǎng)戲的鏡頭組接。我們現在拋開(kāi)美學(xué)不談，拋開(kāi)有些同期音太嘈雜不談，在用鏡頭完成對故事本體的講述上是有失控的。我們對分鏡頭腳本以及攝影機和人物調度的排練欠缺?！?/p>

在中國影視攝影師學(xué)會(huì )—程馬專(zhuān)訪(fǎng)中他提到，魏書(shū)均的《河邊的錯誤》剪輯完畢只有兩個(gè)鏡頭沒(méi)有剪進(jìn)去。這歸功于導演前期強大且詳細的腳本設計。在影視行業(yè)里面，前期詳細詳盡的腳本設計無(wú)疑是重中之重了?；叵胛业牡谝淮闻钠?jīng)歷，就是因為前期設計不夠詳盡，甚至沒(méi)有設計，導致拍攝時(shí)候手忙腳亂，最后出來(lái)的素材幾乎沒(méi)有邏輯。很多人對我說(shuō)，需要重視腳本的設計，我也一直滿(mǎn)足于自己做的腳本。但是放在這次創(chuàng )作中，腳本的創(chuàng )作漏洞還是很多的，加上非常多的臨場(chǎng)改動(dòng)，導致中期拍攝時(shí)我們討論說(shuō)：“感覺(jué)這片子不上剪輯臺永遠不知道是什么樣子”。

《灰色狂奔》劇照

《灰色狂奔》劇照

《灰色狂奔》劇照

四 · 影片的剪輯工作

在剪輯過(guò)程中我遇到的第一個(gè)問(wèn)題，就是影片節奏的變化。由于中期刪了一場(chǎng)戲，雖然對劇情沒(méi)有影響，但是卻大大改變了影片節奏。這是一個(gè)致命的問(wèn)題，影片敘事節奏如果奇怪，影片的質(zhì)感再好，也不過(guò)時(shí)一坨包裝精美的屎罷了。

殺青過(guò)后，《灰色狂奔》的美術(shù)指導對我說(shuō)的一句話(huà)讓我仍然記憶猶新，他說(shuō)：

“不要在片場(chǎng)輕易推翻你幾個(gè)月以來(lái)的設想?！?/p>

確實(shí)是這個(gè)樣子的，幾個(gè)月的設想，怎么會(huì )有一場(chǎng)戲是沒(méi)有用處的呢？怎么會(huì )可以刪去并且沒(méi)有任何影響的呢？所以在以后的拍攝過(guò)程中，一定要慎重刪戲，慎重臨場(chǎng)做改動(dòng)。不要再慌張著(zhù)急的時(shí)候做決定。

我個(gè)人對本片的剪輯還算是滿(mǎn)意的，個(gè)人對剪輯工作的打分能在70分左右。因為中期拍攝的混亂，很多場(chǎng)次并不能夠順暢地按照原劇本進(jìn)行線(xiàn)性敘事。因此我把時(shí)間線(xiàn)打亂，頭一次在劇情片的創(chuàng )作中使用交叉剪輯，效果竟意外地好，至少情緒的感染力能比線(xiàn)性敘事高很多。也是通過(guò)這次剪輯工作，讓我對剪輯更加重視起來(lái)，剪輯是真的能救命的，但此般說(shuō)法，當然只是下下策。能在前期做好的事情，就不要拖到后期。

《灰色狂奔》花絮照

五 · 自我陳述

太久以來(lái)，我都太著(zhù)急了，這大概源于我藝考的失利。從那之后，我不停地想要證明自己，證明自己有多出色。事實(shí)證明，在這所學(xué)校里，我的確足夠出色，但這并不全是好事。我們私下常說(shuō)，沈音是一個(gè)太容易培養自信的地方了，但如果在這里飄了擺了，那就徹底完了。上海電影節之后，我見(jiàn)識到了更大的舞臺，見(jiàn)識到了更多優(yōu)秀的人。仍然印象深刻的是，在那屆電影節的頒獎典禮上，本來(lái)躊躇滿(mǎn)志的我沒(méi)獲得一個(gè)入圍，而最佳影片的導演在獲獎時(shí)說(shuō)的一番話(huà)深深將我打動(dòng)：

“我有一句話(huà)想對所有年輕電影人說(shuō)，那就是真誠對待電影?！?/p>

遺憾的是，在《灰色狂奔》中，我似乎還是不夠真誠?，F實(shí)原因是我們只能在十月末拍攝，不然沈陽(yáng)的天氣就不適合外景拍攝了，因此在前期準備一直處于比較急的狀態(tài)。而長(cháng)期以來(lái)的某種驕傲，或者沾沾自喜讓我有點(diǎn)沖昏頭腦，讓我想要在大二上學(xué)期挑戰一把畢設體量的片子?？墒俏覀儾](méi)有畢設那么長(cháng)時(shí)間的準備、資金以及拍攝周期，因此，在片場(chǎng)我曾戲謔地說(shuō)：“步子邁大了，把襠扯著(zhù)了?！?/p>

我想證明自己，想靠電影去獲獎，去證明自己的不凡，但是回到根本，我不過(guò)是個(gè)普通的，還有很多東西要學(xué)習的學(xué)生罷了。知道比我更牛逼的人永遠比更差勁的人多，而不希望沾沾自喜著(zhù)， 看著(zhù)比別人又強了多少。古人說(shuō)，追風(fēng)趕月莫停留，但其實(shí)，藝術(shù)是最需要靜下心來(lái)、停下來(lái)的。走了太遠，走得太急，最后連自己想要的是什么都忘記了。

所以，真誠、別急，或許是我從《灰色狂奔》學(xué)到的最多的兩樣東西。

當然，我仍然愛(ài)著(zhù)《灰色狂奔》。她見(jiàn)證著(zhù)我的成長(cháng)，見(jiàn)證著(zhù)我從青澀到成熟的又一步。我也欣賞我自己，欣賞每一個(gè)組員。欣賞大家的努力，支持我、伴我筑夢(mèng)的樣子，也欣賞，我的勇氣——

2014——2024

熱愛(ài)電影的十周年，致那個(gè)仍然有勇氣走下去的自己。

引用非常喜歡的一個(gè)剪輯作品《致電影的一封情書(shū)·九周年 》評論下作者的一句話(huà)來(lái)做本陳述的結尾：

“人生是在不斷相逢中告別的，別后悔別猶豫別回頭，也許未來(lái)某天悲傷的會(huì )變成快樂(lè )、快樂(lè )的會(huì )變成悲傷，然后你明白所有的問(wèn)題都是時(shí)態(tài)，所有的一切都匯聚在兩個(gè)字上：勇氣。

面對快樂(lè )的勇氣，

面對恐懼的勇氣，

面對愛(ài)的勇氣，

所有人類(lèi)生下來(lái)就具有的純粹的東西里，

我最仰慕勇氣，最想要的也是勇氣。

九年，我仍然仰慕勇氣，仍然追尋勇氣。

它讓我能面對每一次的相逢與告別。

它讓我學(xué)習我所經(jīng)歷的一切。

陌生的朋友，祝你也有勇氣?！?/p>

——握不住的靈魂Soul

《灰色狂奔》殺青照

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Filmester/2023/12/12