《群星》是一部令人驚嘆的科幻驚悚電視劇，故事發(fā)生在一場(chǎng)太空災難后。主角Jo（由勞米·拉佩斯NoomiRapace飾演）在災難中幸存并返回地球，但她卻發(fā)現自己生活中的重要部分似乎消失了。而Henry（由喬納森·班克斯JonathanBanks飾演），一位榮獲諾貝爾獎的物理學(xué)家，他的秘密發(fā)現的答案被Jo在國際空間站上保密……直到她回到地球。這部劇集不僅充滿(mǎn)了令人血脈賁張的動(dòng)作戲，還深入探索了人類(lèi)心理的黑暗邊緣。故事展現了一位女性角色不顧一切地追求揭露太空旅行背后隱藏的歷史真相，并努力找回她失去的一切。這種探索人性的主題使得《群星》成為一部引人入勝的劇集。勞米·拉佩斯NoomiRapace的出色表演讓Jo這個(gè)角色栩栩如生，她的堅毅和勇氣令人欽佩。喬納森·班克斯JonathanBanks則將Henry這個(gè)復雜的角色演繹得淋漓盡致，他的表演令人難以忘懷?！度盒恰凡粌H在劇情上令人著(zhù)迷，還在視覺(jué)效果上給觀(guān)眾帶來(lái)了震撼。太空場(chǎng)景的細節精致而逼真，讓人仿佛身臨其境。劇集的音效和配樂(lè )也恰到好處，為故事增添了緊張和懸疑的氛圍?？偟膩?lái)說(shuō)，《群星》是一部令人難以忘懷的電視劇，它以其緊張刺激的劇情和出色的演員表現，成功地探索了人類(lèi)心理的黑暗邊緣。如果你喜歡科幻和驚悚題材，那么這部劇集絕對不容錯過(guò)。它將帶領(lǐng)你進(jìn)入一個(gè)充滿(mǎn)未知和危險的太空冒險世界，并引發(fā)你對人性的深思。

這篇劇評可能有劇透

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歡迎關(guān)注公眾號“影探”（ttyingtan）

我非生非死，我悉知虛無(wú)。訥視光心，空寂?；氖徧撿o之海?！猅.S.Eliot

直達單集解析——

【第八集大結局解析】：好一招借尸還魂

【第七集解析】：鏡中奇遇

掛畫(huà)解析-【小木屋掛畫(huà)全圖鑒解析】

先看圖

>>>>首先，什么是薛定諤的貓？

劇集的核心理論就是一個(gè)微觀(guān)粒子，可以在同一時(shí)間，呈現不同的狀態(tài)。

這里涉及了量子力學(xué)的概念。

不同于經(jīng)典力學(xué)所描述的宏觀(guān)規律。

在微觀(guān)層面，當一顆粒子處于某一狀態(tài)時(shí)，它的力學(xué)量不具有確定的值（測不準原理），而是有一系列的可能，每個(gè)可能都有一定概率出現。

愛(ài)因斯坦不相信概率的解釋?zhuān)耪f(shuō)出了那句著(zhù)名的話(huà)“上帝不會(huì )玩骰子”。

劇集中提到。

在一個(gè)閾限空間（liminal space）里，它的狀態(tài)既可以是黑的，也可以是白的，如同薛定諤的貓（見(jiàn)下文）。

直到觀(guān)察者出現，這個(gè)粒子才確定一個(gè)形態(tài)。

劇集就是把這種微觀(guān)理論，應用到了宏觀(guān)事物上。

這里贅述下物理學(xué)上四大神獸之一的“薛定諤的貓”。

“薛定諤的貓”不是悖論，而是一個(gè)思想實(shí)驗：

封閉盒中放一貓，和一放射性鈾礦石。

鈾礦石在一小時(shí)內，有50%的概率發(fā)生一次α粒子的衰變事件。

盒中有一釋放毒氣的裝置，與α粒子衰變事件聯(lián)動(dòng)。

若發(fā)生了α粒子衰變事件，裝置會(huì )觸發(fā)毒氣裝置釋放出毒氣，將貓毒死。

如果沒(méi)有，貓就是活的。

根據經(jīng)典物理學(xué)，貓的狀態(tài)只有一個(gè)，觀(guān)測者打開(kāi)盒子就會(huì )知道。

但根據量子理論，打開(kāi)盒子之前，貓處于生死疊加態(tài)——半死不活，又死又活。

生死疊加態(tài)的貓，讓人們看到，微觀(guān)的測不準原理，到宏觀(guān)后變得滑稽可笑。

薛定諤提出這只神獸本意是想和愛(ài)因斯坦的骰子一樣，質(zhì)疑量子理論。

但后來(lái)卻得到多宇宙的解釋?zhuān)?/p>

沒(méi)有衰變的世界，貓活著(zhù)；衰變的世界，貓死了。

而且，這兩個(gè)世界可以獨立地演變。

第七集直接將“薛定諤的貓”搬上熒幕。

小木屋（閾限空間）就相當于一個(gè)封閉的盒子，在進(jìn)入小木屋前都無(wú)法確認貓的狀態(tài)，也無(wú)法確認小木屋所處的宇宙。

進(jìn)入小木屋后，你就可以看到活著(zhù)的貓，活著(zhù)死去的貓。

兩種狀態(tài)的貓分別代表了兩個(gè)不同的世界。

貓貓為量子力學(xué)付出太多，先是被薛定諤毒得半死不活，接著(zhù)又在這里凍得半死不活。

這個(gè)理論具體應用到《群星》中，就是指兩個(gè)世界。

一個(gè)是女主Jo活著(zhù)的世界，一個(gè)是女主Jo死去的世界。

宏觀(guān)上一個(gè)事件兩種結果（女主生or死））可以對應2個(gè)世界。

那么兩個(gè)事件（女主 黑人X生死）理論上對應4個(gè)世界：

1.女主活? 黑人活?

2.女主死? 黑人活?

3.女主活? 黑人死?

4.女主死? 黑人死?

但第一季主線(xiàn)呈現的，是紅藍兩個(gè)世界。

這里順便提一下丹麥物理學(xué)家丹尼斯·波爾niels bohr回懟愛(ài)因斯坦的話(huà)：

“愛(ài)因斯坦，用不著(zhù)你告訴上帝該做啥”（Einstein, Stop telling God what to do）

>>>>什么是冷原子實(shí)驗（CAL）？

劇中的“冷原子實(shí)驗（Cold Atomic Laboratory）”是一項量子實(shí)驗。

由亨利·卡德拉（劇中人物）發(fā)起。

主要是用來(lái)捕捉量子的疊加形態(tài)。

說(shuō)人話(huà)。

利用CAL，可以看到一個(gè)事件的多個(gè)結果，即可以看到多個(gè)宇宙。

拿“薛定諤的貓”來(lái)說(shuō)，如果我們所在的，是開(kāi)盒后貓貓活著(zhù)的世界。

那么，CAL可以看到另一個(gè)開(kāi)盒后貓貓死去的世界。

具體到劇中，也就是活著(zhù)的女主，通過(guò)CAL可以看到她死去的世界。

>>>>到底有幾個(gè)宇宙？——主線(xiàn)兩個(gè)

劇集中確實(shí)出現了2個(gè)以上的宇宙，但除主線(xiàn)紅藍兩個(gè)宇宙外，其他都只出現在小木屋里（閾限空間），只是為了呈現閾限空間內的疊加態(tài)。

而主線(xiàn)紅藍宇宙則是一貫到底的。

為方便記憶和區分，用女主家中汽車(chē)的顏色來(lái)區分：

紅色世界（家里汽車(chē)是紅色）

藍色世界（家里汽車(chē)是藍色）

*注，錨點(diǎn)是錨定一個(gè)世界的人物或物品。能作為錨點(diǎn)的，必須是同一時(shí)間下物品和人物的區別，比如汽車(chē)顏色，鋼琴有無(wú)。而女主耳環(huán)，女兒情緒、發(fā)型、帽子等無(wú)法作為固定錨點(diǎn)，這些可能隨時(shí)間發(fā)生變化。比如因為不同場(chǎng)合，女主會(huì )戴不同耳環(huán)，藍色世界女兒本來(lái)是單辮，但紅色女主進(jìn)入后就改梳了雙辮。

省流易分辨版：

紅色世界的女兒Alice，戴的是紅色帽子，家里紅色汽車(chē)。

藍色世界的女兒Alice，戴的事藍色帽子，家里藍色汽車(chē)。

戴雷鋒帽的女主對于戴雷鋒帽的Alice，兩人喜歡愛(ài)好一樣，出門(mén)就帶雷鋒帽，鐵母女。

>>>>紅色世界·沒(méi)有冷原子·女主?黑人?

紅色世界，也是女主Jo原本的世界。

一個(gè)沒(méi)有冷原子實(shí)驗（CAL）的世界。

在這里。

女兒Alice扎雙辮（空間站事件時(shí)可作錨點(diǎn)），會(huì )說(shuō)瑞典語(yǔ)，會(huì )叫她“媽媽”。

她記得女兒的味道。

女主Jo是個(gè)三好女人，沒(méi)出軌，愛(ài)老公，疼女兒。

開(kāi)紅色汽車(chē)，不會(huì )彈鋼琴。

以上這些特點(diǎn)，都是確定紅色女主身份的錨點(diǎn)。

通過(guò)這些錨點(diǎn)，就能確定這世界的顏色。

比如，家中有沒(méi)有鋼琴：

再比如。

紅色世界，廚房櫥柜上貼畫(huà)有個(gè)小紅人（杯子放右邊），掛畫(huà)有個(gè)紅色半圓。

藍色世界，櫥柜上有個(gè)藍色罩子（杯子放左邊），掛畫(huà)是藍色的冰山。

再比如。

紅色世界客廳中間掛的，是個(gè)裸女。

藍色世界客廳畫(huà)是個(gè)圓。

這也對應了，在后面出現的閾值空間里，女兒看到了母親的葬禮。

對，紅色世界里的女主，死了。

但記住，死的，是肉體。

>>>>太空站到底發(fā)生了什么？是靈魂穿越（魂穿）還是肉體穿越（肉穿）？

先說(shuō)答案。

在太空站意外中，紅色宇宙的女主Jo，意識穿越到了藍色宇宙里。

很多人在這里非常迷惑，不怪你。

因為劇集刻意在紅藍兩個(gè)世界中來(lái)回交叉剪輯，來(lái)混淆認知。

這是剪輯（蒙太奇）最雞賊的地方。

而且非常連貫，不一幀一幀看，你都不會(huì )發(fā)現。

比如關(guān)鍵的一段：

上一秒，iPad里女兒還是雙辮（紅色世界），黑人也沒(méi)有做CAL（冷原子）實(shí)驗。

下一秒，iPad里女兒就變成了單馬尾（藍色世界），黑人正做著(zhù)CAL實(shí)驗。

*同一時(shí)間和空間下女兒發(fā)型可作為錨點(diǎn)

直觀(guān)一點(diǎn)，看這個(gè)動(dòng)圖，雙辮馬尾的切換無(wú)縫銜接。

故事不燒腦，就是專(zhuān)門(mén)把觀(guān)眾當怨種來(lái)坑。

這里有兩個(gè)錨定物品——兩個(gè)手表。

紅色世界中，女主黑手表戴在右手，黑人戴一個(gè)白手表（第1集沒(méi)有鏡頭，第6集有）。

沒(méi)有CAL裝置（記住，黑人手表不能和CAL共存）。

但一轉眼，iPad里就變成了單馬尾女兒。

女主手表戴在了左手，黑人則沒(méi)有手表。

因為這是藍色宇宙，女主Jo已經(jīng)不是剛剛的Jo，黑人也不再是剛剛的黑人。

如果按照劇集給出的鏡頭，你會(huì )異?；靵y。

只有當我們找到錨定物品，才能知道真正發(fā)生了什么。

紅色世界（錨定-女兒雙辮、女主右手戴表、黑人戴手表）接下來(lái)的故事，在第6集才呈現。

意外撞擊后，女主砸在玻璃上。

鮮血、腦漿被真空吸出，一命嗚嗚。

樓主專(zhuān)門(mén)下載了4K DV HDR版，每集10G。

可以清楚的看到這些錨定物品——女主右手的手表，以及黑人的手表。

這是紅色的世界。

一個(gè)女主深?lèi)?ài)著(zhù)丈夫和女兒的世界，一個(gè)沒(méi)有冷原子（CAL）的世界。

用了剪輯障眼法的，還有太空站握手事件。

下面四面4張圖里，前三個(gè)都是一致的：女主都是左手戴表，這是藍色世界的錨點(diǎn)，有CAL，黑人死掉（無(wú)手表）。

但第4張圖，卻突然切的是紅色宇宙的鏡頭（錨點(diǎn)-黑人活著(zhù)，戴表），是活著(zhù)的黑人握住死去的女主的鏡頭。

而非活著(zhù)的女主，和活著(zhù)的黑人真正握手。

太空站事件中，最重要的是。

紅色世界里的女主只是肉體死了。

她的意識（思維）已經(jīng)穿越到了有冷原子（CAL）的藍色世界。

而此時(shí)的黑人，也發(fā)生了穿越，他不是原本沒(méi)有做CAL實(shí)驗的黑人。

而是上一秒剛在藍色宇宙做CAL實(shí)驗的黑人，意識（思維）穿越到了這個(gè)沒(méi)有做CAL實(shí)驗的，紅色世界黑人身上。

所以，救女主的途中他就發(fā)現了不對（錨定-手表），大喊道：

“冷原子實(shí)驗室沒(méi)了”。

以及在處理好女主之后，他還在真誠地發(fā)問(wèn)：

“你到底跑去哪里了？”

紅色世界，是個(gè)充滿(mǎn)失敗和悲傷的世界。

幾十年前的阿波羅18號，失敗了，因此這個(gè)世界里沒(méi)有CAL。

審問(wèn)人不再是女領(lǐng)導艾琳娜（雅兒），而是原本一直和女主通話(huà)的男性。

女主深?lèi)?ài)著(zhù)丈夫和女兒，死了，被留在了遙遠的太空。

所以女兒會(huì )在后來(lái)心灰意冷，把兔子娃娃踩在水里。

所以，黑人回到地球后。

他一直在說(shuō)機器不見(jiàn)了，也找不到亨利指揮官。

這里只有一個(gè)巴德·卡德拉的人。

葬禮上，閾限空間再次出現。

女兒看到了藍色世界里活著(zhù)的母親。

她決定去媽媽的小木屋……

>>>>藍色世界·有冷原子·女主?黑人?

藍色世界里，女主Jo家里的車(chē)是藍色的，家里有鋼琴。

女主和上司有外遇，和家人關(guān)系不好。

在空間站中，女主的錨點(diǎn)是左手戴表，黑人在做CAL實(shí)驗，無(wú)手表。

事故撞擊發(fā)生，女主被吸走的那一刻，也就是意識穿越的時(shí)刻。

紅色宇宙中，女主下墜砸破頭身亡，其實(shí)死去的是來(lái)自藍色宇宙的女主的意識（靈魂）。

藍色宇宙中，女主突然浮起，活了下來(lái)，做CAL的黑人死掉。

這時(shí)，浮起來(lái)的是藍色宇宙中的女主的肉體，意識（靈魂）卻已經(jīng)是紅色宇宙中的女主。

她們的意識在瞬間發(fā)生了交換。

藍色帽子Alice來(lái)自藍色宇宙，雷鋒帽Alice來(lái)自紅色宇宙

所以，在第一集中。

當地面人員告訴女主要找回CAL實(shí)驗裝置時(shí)。

她的第一句回答是“不知道”（Don't know it）.

而剛剛死去的那個(gè)黑人，是來(lái)自藍色宇宙中的黑人肉體 紅色世界意識（靈魂），他（紅色世界意識）也不知道CAL。

在第七集中，女主Jo也再次確認。

在發(fā)生意外前，她對CAL毫無(wú)印象。

因為她的意識，來(lái)自紅色世界。

所以，當她回到地球。

大家都懷疑她記憶出了問(wèn)題，因為她的記憶，跟這個(gè)世界中圖像記錄的有很多不符。

比如她記得有警報聲，其他同事卻都表示沒(méi)有聽(tīng)到。

所以。

當亨利親自來(lái)感謝她時(shí)，女主表示了遲疑，她認不出這個(gè)亨利。

去天文臺時(shí)，她也稱(chēng)記憶中的亨利和現在的亨利“判若兩人”。

最后她直接表示對女領(lǐng)導艾琳娜、亨利和女兒都沒(méi)有印象。

她本以為這些記憶的錯亂是她神經(jīng)或大腦出了問(wèn)題。

直到她發(fā)現維生素B的問(wèn)題。

這個(gè)世界的航天局（ESA），做了幾十年冷原子實(shí)驗的航天局，似乎在隱瞞某些真相。

最終，在沙雕上司自爆出軌的丑聞后，她不得不打暈丈夫。

帶上單馬尾女兒，帶上那個(gè)擾亂她心智的CAL，奔向那個(gè)小木屋……

>>>>小木屋的掛畫(huà)·受傷的天使 鍋爐旁的惡魔

詳細分析見(jiàn)【小木屋掛畫(huà)完全圖鑒解析】

小木屋的掛畫(huà)一直都有兩幅。

一副掛在正門(mén)對著(zhù)的墻面，一副掛在右側。

基本掛畫(huà)有兩幅，都是現實(shí)中的畫(huà)作，作者都是芬蘭象征主義畫(huà)家Hugo Gerhard Simberg（1873-1917）。

第一幅叫做《受傷的天使》（The Wounded Angel，1903）。

畫(huà)的是兩個(gè)男孩用擔架抬著(zhù)一個(gè)受傷的天使走過(guò)草地。

這幅畫(huà)是他的代表作，甚至被評為“芬蘭國畫(huà)”。

作者拒絕對這幅畫(huà)作出解釋?zhuān)踔廖磳Ξ?huà)作命名（后人命名）

第二幅畫(huà)叫做《烤鍋旁的魔鬼》（The Devil by the Pot，1897）。

劇集中女兒把這幅畫(huà)叫做“換生靈”（changeling）。

意思為“（故事中被仙女）偷換后留下的孩童”。

后面出現的第3、4副掛畫(huà)，并非現實(shí)中的畫(huà)作。

而是《受傷的天使》《鍋爐旁的惡魔》主體竄改而成。

可以稱(chēng)為《受傷的惡魔》（抬魔鬼）和《鍋爐旁的天使》。

單靠這4幅畫(huà)作為錨點(diǎn)，就可以得出4個(gè)宇宙（現實(shí)中兩幅，竄改的兩幅，分別成對出現）。

①正天使·側魔鬼（紅色世界）

②正魔鬼·側天使（藍色世界）

③正抬魔鬼·側鍋爐旁的天使（ 活貍貓，為①紅色世界的鏡中世界）

④正鍋爐旁的天使·側抬魔鬼（ 死貍貓，為②藍色世界的鏡中世界）

注意:一、①③、②④分別互為鏡中世界，掛畫(huà)主體不變，背景互換。二、③④為輔線(xiàn)宇宙，只在小木屋（閾限空間）里出現。三、鏡中世界以貓的死活好區分，貓活·紅鏡中，貓死·藍鏡中。

主線(xiàn)宇宙為兩個(gè)

分別為

紅色宇宙（女主Jo死亡，只有父女兩人，汽車(chē)紅色，無(wú)鋼琴，無(wú)冷原子實(shí)驗）

和

藍色宇宙（女主Jo存活，出軌上司，汽車(chē)藍色，有鋼琴，有冷原子實(shí)驗）。

易記版：紅天使，藍魔鬼（都是原版畫(huà)作）。

第七集中，確認了另外兩個(gè)世界：鏡中世界。

第七集副標題是《Through the Looking Glass》，也就是“鏡中奇遇”。

取自《愛(ài)麗絲鏡中奇遇》（1871年，劉易斯·卡羅爾），是《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》的姊妹篇（1865，Alice's Adventures in Wonderland）。

意味很明顯，就是鏡中的另一個(gè)世界（非鏡像世界）。

藍色帽子Alice進(jìn)入的，是藍色世界的鏡中世界，因為通過(guò)掛畫(huà)，可以看到另一面燃燒的小木屋（藍色世界小木屋著(zhù)火）。

這里正面掛的，是竄改出來(lái)的“鍋爐旁的天使”，側面是“受傷的惡魔”。

而且，還有只死去的貍花貓。

易記版：死貍貓-藍鏡中世界

在這里，女主Jo找到了戴藍色帽子的Alice（藍色世界），并在鏡子中看到了戴雷鋒帽的Alice（紅色世界）。

而對面雷鋒帽Alice進(jìn)入的（第二次），是紅色世界的鏡中世界。

正面，抬魔鬼，側面，鍋爐旁的天使，活貍貓，和上面的世界正好相反。

易記版：活貍貓-紅鏡中世界

>>>>輔線(xiàn)宇宙到底有多少個(gè)？

回答這個(gè)問(wèn)題，其實(shí)沒(méi)有意義。

如果你足夠認真，你可以發(fā)現一些不屬于紅藍宇宙的世界。

比如第六集中。

黑人導航上的時(shí)間和巴蒂的住址在右邊上有細微差別，一個(gè)是60556，一個(gè)是60566。

顯然這不是bug，而是刻意的交叉剪輯。

為了表現在不同宇宙中，其實(shí)發(fā)生著(zhù)同樣的事情。

>>>>太空蘇聯(lián)女尸是誰(shuí)——艾琳娜

第一集中就已經(jīng)很明顯。

當女主第一次清晰地表述出“我看到一具蘇聯(lián)女宇航員尸體時(shí)”。

鏡頭直接還給了艾琳娜，一臉驚慌失措，然后直接走開(kāi)了。

第三集更是直接爆了出來(lái)。

在這個(gè)藍色世界里，艾琳娜成功從太空返回地球。

最后一集，女主Jo直接看到了艾琳娜和她旁邊的雅兒。

>>>>亨利（巴德）和艾琳娜（雅兒）

1967年。

蘇聯(lián)女性宇航員艾琳娜（雅兒）升到外太空。

這時(shí)就有了兩個(gè)世界：

一個(gè)世界中（藍色世界），艾琳娜成功返回地球。

另一個(gè)世界中（紅色世界），艾琳娜逃生艙發(fā)生故障，她永遠留在了太空圍繞地球飄蕩，也就是雅兒。

70年代的阿波羅18號項目。

也是有兩個(gè)世界。

在一個(gè)世界中（紅色世界），阿波羅18號失敗，亨利（巴德）成為唯一幸存者，帶著(zhù)2具尸體回到了地球。

另一個(gè)世界中（藍色世界），亨利（巴德）成功修復故障，帶領(lǐng)隊員平安返回，成為英雄。

但亨利和巴德發(fā)生了靈魂互換。

成功的巴德穿越到了失敗的亨利的世界，酗酒頹廢，成為一個(gè)糊涂鬼。

失敗的亨利穿越到了成功的巴德的世界，平步青云，人生一帆風(fēng)順。

利和巴德的互穿，在第七集中得到了印證。

這也是為什么，巴德連第一只登上太空的狗的名字都記錯了，而且他的書(shū)中出現了很多離譜的錯誤。

以及他后面說(shuō)的，我的記憶里有很多空洞，非常不可靠。

所以在最后一集，巴德再次穿回自己的世界，通過(guò)磁帶確認阿波羅18號成功了之后。

他就毀掉了CAL，因為他想永遠留在這里。

亨利不是第一個(gè)穿越的，也不是最后一個(gè)。

許多從太空回來(lái)的宇航員都出現了“精神異?！钡默F象，并被安排服用鋰-7。

其中，2004年一名加拿大宇航員從另一個(gè)世界穿越過(guò)來(lái)。

他的身份認知出現誤差，甚至試圖殺害前夫……

>>>>太空站撞擊到底怎么回事？

女航天員尸體是紅色世界里的雅兒，返航失敗后在太空窒息而死。

隨后干尸就一直在圍繞地球漂浮，所以有漂浮軌跡。

所以紅色世界會(huì )有警報。

干尸撞擊紅色世界太空站時(shí)，正好藍色世界在做CAL實(shí)驗，太空站相當于閾限空間。

尸體一穿二。

但在藍色世界中，因為尸體是突然出現，所以沒(méi)有響起警報。

所以后面藍色世界調查時(shí)說(shuō)沒(méi)有蘇聯(lián)宇航員死亡，因為這個(gè)世界艾琳娜（雅兒）成功了。

>>>>誰(shuí)按下了按鈕救了女主和黑人？

目前第一集雖然沒(méi)有完全填坑，但大概能猜出來(lái)是女主Jo。

女主Jo和尸體Jo一致發(fā)生著(zhù)緩慢的互穿。

她的左眼逐漸接近尸體Jo的失明狀態(tài)，甚至會(huì )出現整個(gè)人變成尸體顏色的情況：

到最后一集，女主做瞳孔測試。

左眼瞳孔正常反射，遇光縮小。

右眼則毫無(wú)反應。

這意味著(zhù)，女主現在其實(shí)是半死狀態(tài)，她已經(jīng)和太空中Jo的尸體發(fā)生了一半的（至少一部分）置換。

這也意味著(zhù)，太空中Jo的尸體，現在一半是活的。

最后一幕。

死去的Jo的尸體在太空站突然復蘇，一把抓住了iPad。

要知道，這個(gè)iPad來(lái)自藍色世界，是活著(zhù)的Jo，逃生前為避免自己無(wú)法生還二錄下的遺言。

而尸體Jo是在紅色世界。

她怎么能拿到另一個(gè)世界里的iPad。

很明顯：

1.CAL六秒鐘的實(shí)驗改變了太多，太空站成為一個(gè)天然的閾限空間，就像小木屋一樣。

這里鏈接了紅藍世界，或許更多的世界。

所以尸體Jo才能拿到iPad。

2.死去的Jo也借尸還魂了?；钪?zhù)的Jo一直眼疼，直到最后左眼連瞳孔反射都沒(méi)有了。說(shuō)明兩個(gè)Jo一直在交換，就像亨利和巴德一樣。

活著(zhù)的Jo的部分意識，已經(jīng)穿越到了尸體Jo這里。

而活著(zhù)的Jo一部分是死的。

這一點(diǎn)在前面，其實(shí)就有鋪墊。

Alice的好友溫蒂說(shuō)：

“半生半死總好過(guò)死透了，也許有些人能夠同時(shí)活著(zhù)和死去”。

這里說(shuō)的就是Jo，兩個(gè)Jo都是半生半死的狀態(tài)，同時(shí)活著(zhù)和死去，就像“薛定諤的貓”。

也就是第八集所引用的TSEliot的詩(shī)：我非生非死。

>>>>從兩個(gè)宇宙延伸到無(wú)限

有些人一直堅持有4個(gè)女兒，直到最后一集，Alice再次用錄音機通話(huà)時(shí)，才給他們錘死。

1.錄音機在第七集燒毀了一個(gè)，現在還夠4個(gè)女兒用嗎？

2.顏色已經(jīng)挑明對應很明顯——藍色沙發(fā)，女兒藍色毛衣，對應藍色世界。紅色沙發(fā)，女兒紅色毛衣，對應的是紅色世界。

3.女兒的發(fā)型衣服在這里不能作為固定錨點(diǎn)，因為這段剪輯明顯表達了時(shí)間變換，角色的發(fā)型衣物都會(huì )隨時(shí)間發(fā)生變化。

4.兩個(gè)Alice都換了毛衣。

5.一定要看連貫性變化。藍色Alice單辮沒(méi)有變化，毛衣從單色換成了三色。只是毛衣顏色發(fā)生了變化，但仔細看的話(huà)，你會(huì )發(fā)現她房間沒(méi)有發(fā)生變化（比如衣柜下方掛的小包）。

6.紅色世界Alice單辮再次換成她習慣的雙辮，毛衣從單色也換成三色。

7.兩個(gè)Alice的三色毛衣，一個(gè)是豎條分色（藍色世界），一個(gè)是橫向分色（紅色世界）。

8.三色毛衣顏色是紅藍 白，對應著(zhù)紅藍兩個(gè)宇宙，外加一個(gè)小木屋疊加態(tài)。

如果你現在能夠厘清紅藍兩個(gè)宇宙的區別，以及一致性。

那么我將告訴你。

紅、藍宇宙只是最簡(jiǎn)單直觀(guān)的兩個(gè)宏觀(guān)單位。

其實(shí)宇宙真正的個(gè)數，不是兩個(gè)，也不是四個(gè)，而是無(wú)限個(gè)！

先從微觀(guān)說(shuō)起。

單純一個(gè)粒子，就可以有黑紅，兩種狀態(tài)，也就有黑、白兩種宇宙狀態(tài)。

那么，質(zhì)子由多少個(gè)粒子組成呢？而宇宙的狀態(tài)將會(huì )是加倍的存在。

那么，宏觀(guān)上。

一個(gè)人，又有多少個(gè)質(zhì)子組成呢？

一個(gè)宇宙，又有多少個(gè)人，多少個(gè)星球，多少個(gè)星系組成呢？

那么我們的宇宙可能有多少種狀態(tài)呢？

答案只有∞

小木屋是一個(gè)天然的閾限空間，就像“薛定諤的貓”中封閉的盒子。

進(jìn)入小木屋，相當于打開(kāi)盒子，就能看到貓的一種狀態(tài)。

貓的兩種狀態(tài)對應了兩個(gè)宇宙。

那么小木屋中的物品狀態(tài)，就對應了多種宇宙。

如果按裝狀態(tài)來(lái)算，2種花色（貍花、奶牛）X2種狀態(tài)（生死），就4種狀態(tài)。

也就是4個(gè)宇宙。

如果再算上女主和黑人的生死，車(chē)輛的顏色，就有2X2X2X2=16種。如果再算上掛畫(huà)的位置，鏡像的差異，等等差別，宇宙數量將以倍數增加。

最終宇宙的數量將是無(wú)限。

小木屋是這些無(wú)限宇宙疊加的奇點(diǎn)。

雖然在小木屋中出現了多種狀態(tài)的世界，但也僅存于小木屋之內，更找不到其對應的人物狀態(tài)。

數這些變幻無(wú)窮的宇宙沒(méi)有任何意義。

如果真的呈現這些宇宙。那么。

你會(huì )發(fā)現，那一夜，在小木屋里，應該擠滿(mǎn)了無(wú)數個(gè)Jo和無(wú)數個(gè)Alice，小木屋早被擠爆了。

為什么主線(xiàn)只呈現兩個(gè)呢？

因為劇集探討的，就是一個(gè)粒子黑白兩種狀態(tài)，對應到女主，就是女主生or死的兩種情況。

即便要表現更多世界。

那么也應該是正好對稱(chēng)的世界，比如女主活 貍貓死VS女主死 貍貓活。

不管披了多少科幻的殼子，也不管多少個(gè)宇宙，不管應用了多少量子理論。

《群星》的內核講其實(shí)非常簡(jiǎn)單，就是述母女至愛(ài)的故事。

母親只想回到女兒身邊，女兒只想找到媽媽。

在無(wú)窮的宇宙中，這個(gè)故事都一模一樣。

最直觀(guān)的，是第一集中欺騙性極高的剪輯。

但，這并不是刻意的“欺騙”，而是真正的在展現“無(wú)窮”的連貫。

僅用紅藍的拼接，展現無(wú)窮的合成。

看似簡(jiǎn)單的一個(gè)鏡頭，一個(gè)動(dòng)作，可能是無(wú)數宇宙萬(wàn)分之一秒的鏡頭組合而成。

女主外觀(guān)看著(zhù)一樣，A宇宙她可能掉了個(gè)上牙，B宇宙她可能掉了個(gè)下牙，C宇宙她可能多了1根白發(fā)，D宇宙可能多了3根白發(fā)……

但這所有的宇宙中的女主，在宏觀(guān)上，都在做著(zhù)同一個(gè)動(dòng)作，說(shuō)著(zhù)同一個(gè)字。

劇集里你看到的，只是紅、藍宇宙的無(wú)縫銜接。

實(shí)際上，哪怕萬(wàn)分之一秒的動(dòng)作，都有無(wú)窮無(wú)盡的宇宙的可能。

這便大概就是《群星》的精髓。

一生二，二生三，三生萬(wàn)物。

你做的每一個(gè)動(dòng)作，每一口呼吸，都可能是無(wú)數宇宙，無(wú)窮粒子，在宏觀(guān)上統一的表達。

而更加讓人細思極恐的，是這個(gè)理論放到現實(shí)里：

我們所處的世界，可能無(wú)時(shí)不刻都在發(fā)生著(zhù)變化，甚至發(fā)生著(zhù)穿越。

我們所處的宇宙，可能是不斷坍塌、分裂和疊加的動(dòng)態(tài)宇宙。

這一秒的宇宙，雖然外觀(guān)形態(tài)沒(méi)有什么變化，但其實(shí)已經(jīng)不是上一秒的宇宙。

你眼前熟悉的那個(gè)人，可能來(lái)自另一個(gè)宇宙。

這也能從科幻的角度，解釋有些人覺(jué)得自己記憶跟現實(shí)有錯亂沖突感，而經(jīng)歷的曼德拉效應和既視感（Déjà vu，或稱(chēng)海馬效應）。

因為我們的每一秒，都在坍塌，都在分裂，都在疊加，都在變化。

每一秒，都是無(wú)窮……

>>>>關(guān)于結局——用來(lái)支撐我的斷垣殘壁那些片段

第八集副標題是“These Fragments I Have Shored Against My Ruin”。

取自T.S.艾略特1922年發(fā)表的長(cháng)詩(shī)《荒原》（The Waste Land）。

可以理解為“用來(lái)支撐我的斷垣殘壁那些片段”，或者指那些支持著(zhù)自己免于毀滅的零星片段。

應用到這一集，指的是女主的妥協(xié)。

她在原來(lái)宇宙的存在、她和丈夫的恩愛(ài)、和女兒Alice的血親，只能成為“零星的記憶片段”，用來(lái)支撐著(zhù)她，在這個(gè)陌生又似乎熟悉的宇宙中，繼續生活下去。

女主Jo和女領(lǐng)導艾琳娜原本立場(chǎng)對立，最后卻都轉換到了對方的立場(chǎng)。

Jo原本相信另一個(gè)世界，她試圖回到原來(lái)的世界，和女兒家人團聚。

但艾莉娜告訴她，已經(jīng)發(fā)生的事實(shí)，無(wú)法改變。繼續無(wú)畏的掙扎，只會(huì )繼續折磨自己。不如接受現實(shí)，好好活著(zhù)。

艾莉娜原本就認為去過(guò)太空的人，都會(huì )“得病”，只要吃藥治療就會(huì )好。但Jo所表現出的能力，讓她漸漸相信了另一個(gè)世界的存在。

最終。

Jo決定妥協(xié)，放棄對另一個(gè)世界的執念。

她對于原本紅色世界的記憶，對于在閾限空間中和親女兒的重逢，只能變成腦海中“零星的碎片”（fragment），支撐她在這個(gè)陌生又熟悉的宇宙中繼續生活下去。

艾莉娜決定探索真相，她不想再用“瘋狂”來(lái)掩蓋一個(gè)又一個(gè)事實(shí)。

太空有問(wèn)題，很多宇航員都有問(wèn)題，我們的世界有問(wèn)題，我們不能逃避。

另一邊，紅色宇宙里雙辮子的Alice也懂事的讓人心疼。

那是自己的親媽媽?zhuān)チ肆硪粋€(gè)宇宙，去愛(ài)另一個(gè)Alice了。

雖然自己是痛苦的，但另一個(gè)Alice是幸運的。

她勇敢地接受了現實(shí)，比許多成年人都要勇敢。

在藍色世界。

一個(gè)女兒需要母親，一個(gè)母親需要女兒。

雖然她們來(lái)自不同的世界，但在不同的世界里，她們都是母女。

這就是《群星》的內核，披著(zhù)硬核的科幻外殼，講述的是一個(gè)柔軟內核。

過(guò)去發(fā)生的一切都無(wú)法改變，預期糾結過(guò)去，不如好好生活。

另一個(gè)宇宙代表著(zhù)過(guò)去，那個(gè)過(guò)去也許很和諧，很美好。

藍色宇宙代表當下，也許一地雞毛，但你還有家人，有丈夫和孩子。

為什么非要無(wú)視眼前的家人，去死磕遙不可及又無(wú)法改變的過(guò)去呢？

晚安。

2024.3.15/凌晨3:49（3.27日更新）

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