影評：《巧克力和酥油花》—— 一段成長(cháng)與友誼的旅程在浩渺的電影世界中，有一部電影猶如一股清流，它以細膩的筆觸描繪了兩個(gè)來(lái)自不同背景的12歲男孩在中國的西部高原上的相遇，并展開(kāi)了一段旅程的故事。這部電影就是——《巧克力和酥油花》。電影《巧克力和酥油花》的故事圍繞兩個(gè)主角——一個(gè)來(lái)自都市壓力之下的男孩，一個(gè)對未來(lái)充滿(mǎn)憧憬的男孩——展開(kāi)。他們相遇后，如同巧克力和酥油花的相遇，一種獨特的香味彌漫在空氣中。他們決定互相幫助，一起完成各自的旅程。在這段旅程中，他們共同經(jīng)歷了許多挑戰和困難，彼此之間的友誼也因此而加深。導演巧妙地運用了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)元素，以生動(dòng)的畫(huà)面和感人的音樂(lè )來(lái)描繪兩個(gè)男孩的成長(cháng)歷程。從他們爬山、看日出、品嘗當地美食，到分享彼此的故事和夢(mèng)想，每一個(gè)畫(huà)面都充滿(mǎn)了生活的真實(shí)感和情感的力量。電影的主題——家庭、友誼和成長(cháng)，深深地觸動(dòng)了觀(guān)眾。它讓我們思考，在面對生活的種種挑戰時(shí)，我們應該如何去面對、去成長(cháng)、去珍惜身邊的每一個(gè)人。這部電影不僅僅是一部?jì)和砷L(cháng)電影，它也是一部關(guān)于家庭、友誼和成長(cháng)的深刻反思。電影的音效設計也值得一提。無(wú)論是山間的鳥(niǎo)鳴，還是孩子們的笑聲，都讓人仿佛置身于那個(gè)神秘而美麗的高原之中。音效與畫(huà)面的完美結合，使得觀(guān)眾能夠更好地沉浸在電影的世界中?？偟膩?lái)說(shuō)，《巧克力和酥油花》是一部充滿(mǎn)溫情和感動(dòng)的電影。它以?xún)蓚€(gè)男孩的成長(cháng)故事為載體，向我們傳達了關(guān)于家庭、友誼和成長(cháng)的深刻反思。這部電影值得我們去觀(guān)看和思考，也值得我們?yōu)橹袆?dòng)和銘記。最后，我想以一段話(huà)來(lái)結束這篇影評：“在生活的道路上，我們都會(huì )遇到各種各樣的挑戰和困難。但只要我們勇敢地面對，積極地成長(cháng)，珍惜身邊的每一個(gè)人，我們就能夠像電影中的兩個(gè)男孩一樣，收獲成長(cháng)和友誼?！?/p>

只身前往塔爾寺學(xué)做酥油花的藏族少年桑丹，路上遇見(jiàn)了從城市到藏區旅游的同齡孩子唐宇。兩位少年結伴而行，開(kāi)啟了一段既溫暖歡樂(lè )、又相當獨特的公路冒險，在旅程的終點(diǎn)，觀(guān)眾會(huì )跟隨兩個(gè)孩子一道，既得到治愈也收獲思考。

《巧克力和酥油花》定檔7月9日，導演和宣發(fā)團隊做好了打持久戰的準備，從4月份的北京國際電影節到日前珠海的南國電影展，有點(diǎn)社恐的導演陳穎心和主演車(chē)永莉鼓起勇氣不斷上臺接受觀(guān)眾檢閱，觀(guān)眾則一次次回應熱烈的掌聲和對電影的肯定。在南國電影展期間，我們也找機會(huì )采訪(fǎng)了導演陳穎心、主演車(chē)永莉，方知“九九八十一難”的幕后故事，和電影同樣精彩。

從構思到上映橫跨14年

從電影學(xué)院進(jìn)修導演系畢業(yè)后，自嘲是沒(méi)工作、沒(méi)戀愛(ài)、沒(méi)心情“三無(wú)人員”的陳穎心，決定獨自去青海漫游，那時(shí)是2010年。

一直找不到創(chuàng )作機會(huì )的陳穎心原本已經(jīng)放棄做導演，結果當地的風(fēng)土人情激發(fā)了她的創(chuàng )作欲望，藏地少年和內地少年旅途相遇的故事逐漸成型，有一種力量促使她要把這個(gè)故事寫(xiě)下來(lái)?！捌鋵?shí)這是一個(gè)很簡(jiǎn)單也很單純的想法，不管以后還做不做導演，我都要把這個(gè)故事拍出來(lái)，要對得起自己?！标惙f心說(shuō)。

旅行的感受與兩個(gè)孩子的故事交融、純粹的創(chuàng )作初心與義無(wú)反顧的勇氣碰撞，決定了《巧克力和酥油花》一直未變的內在氣質(zhì)。

接下來(lái)陳穎心用了2年時(shí)間創(chuàng )作和打磨劇本，她深知找素人本色出演，演員和角色的形象、個(gè)性一定要高度統一才會(huì )有好的表現，也會(huì )讓拍攝可控，于是就動(dòng)身前往色達，到亞龍鄉一所小學(xué)里挑選小演員，然后根據演員形象氣質(zhì)去寫(xiě)人物。

拍電影需要團隊協(xié)作，陳穎心找張冀給自己做監制，當時(shí)她在電影學(xué)院的恩師徐浩峰剛拍完《倭寇的蹤跡》，就將攝影指導沙金成推薦給她。前期的籌備工作非常順利，可是所有人都沒(méi)猜到，接下來(lái)要用十幾年的時(shí)間電影才得以公映。

歷經(jīng)“九九八十一難”，從未想過(guò)放棄

《巧克力和酥油花》的拍攝經(jīng)歷異常曲折。劇本完成、敲定演員，準備開(kāi)機時(shí)，投資方出了問(wèn)題，拍攝只能被迫擱置。

尋找資方的那幾年，中國電影市場(chǎng)開(kāi)始井噴、銀幕數暴增，全年票房從2011年的131億一路飆升到2019年的641億，期間場(chǎng)外熱錢(qián)不斷涌入，大家恍惚回到了八十年代香港電影的黃金時(shí)期，其時(shí)有號召力的導演都不用劇本，拿著(zhù)大綱就有投資找上門(mén)。

但是《巧克力和酥油花》卻遇到了相反的情況。當投資出問(wèn)題，其實(shí)可以馬上終止拍攝另起爐灶，會(huì )省掉很多麻煩?！拔也皇菦](méi)有想過(guò)，也有人這樣給過(guò)建議?！标惙f心說(shuō)，“但電影已拍至中途，整個(gè)劇組這么多人，大家又是在平均海拔4000米的高原上拍攝，都耗費了大量心血和精力，我不忍心讓這么多人的努力和付出都白費?！弊罱K，陳穎心決定繼續拍攝，她自己掏錢(qián)補了投資，付清了劇組所有人員的酬勞?！拔覀冏鲭娪暗钠鋵?shí)生活都不容易，我非常能體會(huì )這一點(diǎn)，我不希望每拍一部電影，大家就減少一點(diǎn)繼續做電影的信心?！?/p>

拍攝完成后，電影又因為之前投資方的問(wèn)題沒(méi)辦法正常走上映流程，甚至連后期制作都沒(méi)有辦法開(kāi)展，原本能拿到的扶持金，以及各個(gè)電影節、影展的計劃也全部擱淺。但她都從未想過(guò)放棄，就這樣掙扎著(zhù)、堅持著(zhù)，付出了很大的代價(jià)，終于可以繼續推進(jìn)，仿佛經(jīng)歷了九九八十一難。這也是《巧克力和酥油花》直到如今才定檔上映的原因。

優(yōu)秀的團隊成就優(yōu)秀的電影

電影的品質(zhì)往往和導演投入的心血成正比。這十幾年，陳穎心將大部分的時(shí)間和精力都放到電影創(chuàng )作上。自己動(dòng)手完善劇本、構思每一場(chǎng)戲的拍攝思路，攝影、美術(shù)、燈光、演員……各個(gè)部門(mén)的合作伙伴親自邀約，有的人欣然應允，有的則要反復“死磕”。

和一些大導演只是定景的時(shí)候去確認一下不同，電影里每一處場(chǎng)景導演都親力親為，當年藏地旅行的兩個(gè)月提供很大幫助?！耙婚_(kāi)始我們按照劇組的慣例找景，但找到的感覺(jué)都不對，我索性重走當年旅行的路線(xiàn)，我旅行有個(gè)習慣，就是一路走一路拍照一路標記我認為值得記住的場(chǎng)景、建筑、地勢，這讓電影選景少走很多彎路?！迸臄z過(guò)程中，陳穎心收獲不少小驚喜，比如記憶中的很多地方的景觀(guān)都得以保留，沒(méi)有被破壞，又比如拍成人禮山村的水庫是計劃之外的美景。但也有很多困擾，比如塔爾寺的游客實(shí)在太多了，等一個(gè)小時(shí)只能拍5分鐘，最后甚至把執行導演用來(lái)求婚的素材都放到了電影里。

集中取景容易，公路片分散取景總會(huì )有各種各樣的難，好在前期準備充分，鏡頭設計有詳細規劃，所以面對很多突如其來(lái)的麻煩陳穎心才沒(méi)亂了陣腳，她像一個(gè)成熟導演那樣，充分利用視聽(tīng)語(yǔ)言去巧妙化解場(chǎng)景分散的問(wèn)題。

談到電影創(chuàng )作，陳穎心有很多要感謝的人。

她很感謝監制張冀。張冀在尊重她的想法、盡可能不干預創(chuàng )作的基礎上，在劇本上給了她很多幫助，比如兩個(gè)少年沖突的情節、結尾唐宇給桑丹寫(xiě)的信等等，讓劇情更抓人，也完成了感情升華。張冀還寫(xiě)下了“你們城里人，大人像小孩，小孩像大人”這樣的金句?！懊康疥P(guān)鍵的時(shí)候張冀會(huì )幫我把控，盡力幫我完成劇本，從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，他是很不錯的監制?！标惙f心說(shuō)。

她還要感謝老師徐浩峰和攝影師沙金成。在電影學(xué)院的四年，陳穎心和徐浩峰亦師亦友，2012年準備開(kāi)拍時(shí)徐浩峰推薦了沙金成，項目擱淺后，到2019年開(kāi)機，沙金成欣然應允繼續幫導演完成這部電影，而且兩個(gè)人對電影的影像風(fēng)格一拍即合，創(chuàng )作理念一致。

還有主演車(chē)永莉。在張冀的推薦下車(chē)永莉拿到劇本，當時(shí)對健康狀況的顧慮讓她很猶豫，她一怕高原反應，二怕高原紫外線(xiàn)，皮膚很容易過(guò)敏發(fā)腫。但最后她還是冒險接下這個(gè)角色，考慮到這是陳穎心導演的處女作，應該支持一下，此外又是拍給孩子看的電影，她想用實(shí)際行動(dòng)為孩子做點(diǎn)事。

接下這個(gè)角色，車(chē)永莉還有表演上的顧慮，這是她第一次演媽媽?zhuān)輵驁猿帧罢媛?tīng)、真看、真感受”的她沒(méi)有孩子，無(wú)法從現實(shí)中汲取養分反哺角色，她只能依賴(lài)于對劇本和人物關(guān)系的深入理解，以及和導演交流，去找唐宇媽媽的角色定位。

最終，車(chē)永莉將這個(gè)戲份不算太多的角色詮釋的非常出彩。她的第一場(chǎng)戲就是酒店前臺詢(xún)問(wèn)孩子房間的那段，設計出了撞丈夫手臂提醒他注意情緒的生動(dòng)細節，構建出了嚴父慈母的家庭關(guān)系。

表達的核心是堅持和放下

《巧克力和酥油花》是為大銀幕而生的電影。

畫(huà)面上，電影充分還原了川藏旅途上的絕美風(fēng)景，在大銀幕上欣賞沉浸感更好，令人心曠神怡，以及領(lǐng)略到當地的風(fēng)土人情.導演陳穎心從長(cháng)達兩個(gè)月旅行的所見(jiàn)所聞中，遴選出了唐卡、成人禮、塔爾寺等極具代表性的元素，觀(guān)眾從中欣賞非遺魅力和藝術(shù)之美。

內核上，電影涵蓋了當下現實(shí)生活繞不開(kāi)的熱點(diǎn)話(huà)題，如夫妻關(guān)系、家庭教育、民族間的文化融合等等。

導演的創(chuàng )作態(tài)度難能可貴，她沒(méi)有讓這部作品淪為常規商業(yè)電影去強化對立、放大矛盾，而是用溫和的態(tài)度去還原現實(shí)，沒(méi)有用尖銳去呈現尖銳。按照導演自己的說(shuō)法，電影雖然表達的元素很多，但核心是堅持和放下。

藏族少年桑丹的堅持是只身遠赴塔爾寺學(xué)酥油花，哪怕知道錯過(guò)了考試也要親眼去看一看；城市少年唐宇的堅持是拒絕內卷、對抗雞娃，陷入困境也不求助父母，努力爭取自己想要的人生。

千里挑一選出來(lái)的兩位素人小朋友，身上看不到一絲表演痕跡，他們的眼神清澈的像湛藍的湖水，情感純粹的像水晶，這也解釋了導演的創(chuàng )作初衷，在陳穎心看來(lái)，成年人會(huì )考慮利害、會(huì )有很多干擾，拍兩個(gè)少年的故事，人物關(guān)系更純粹，對想要表達的內容也不會(huì )有歧義。

后面的放下和前面的堅持形成呼應。陳穎心解讀說(shuō)，和她拍這部電影的過(guò)程一樣，放下不是放棄，桑丹到了塔爾寺，看到了很快就會(huì )融化的酥油花，唐宇最終和父母和解，在車(chē)上給睡著(zhù)的爸爸蓋上衣服，都可以理解成是一種放下，“一個(gè)人的執著(zhù)和放下，往往是我們跟另一個(gè)人相處和碰撞中學(xué)會(huì )的，所以交流，真誠，勇敢把自己交出去很重要?！标惙f心說(shuō)。

車(chē)永莉理解并認同導演想要傳遞給觀(guān)眾的觀(guān)點(diǎn)和態(tài)度。她認為孩子大了都會(huì )有叛逆心理，唐宇離家出走就是叛逆的典型表現，這時(shí)母親需要給孩子足夠的尊重、和孩子交朋友，化解矛盾之后才能教育孩子；而夫妻關(guān)系，車(chē)永莉覺(jué)得如果一方是暴脾氣，就需要另一方能夠隱忍，在現實(shí)生活中，隱忍的往往是女性。

車(chē)永莉用這樣的觀(guān)點(diǎn)和態(tài)度為電影里葉小曼注入人物底色，將妻子和媽媽這兩個(gè)身份塑造的生動(dòng)鮮活，和丈夫漸行漸遠、瞞著(zhù)孩子離婚，同時(shí)為了孩子選擇隱忍，盡全力給孩子更多的理解和關(guān)愛(ài)，這何嘗不是媽媽這個(gè)角色的堅持和放下呢？

《巧克力和酥油花》通過(guò)孩子的視角看世界，進(jìn)而通過(guò)一系列的矛盾、沖突去引發(fā)成年觀(guān)眾的思考和內省，特別適合父母帶著(zhù)孩子一起看。當然，現實(shí)生活就像無(wú)解的方程式，電影的結局也沒(méi)有給到標準答案，陳穎心喜歡目前開(kāi)放式的結尾，她覺(jué)得人物的成長(cháng)比電影給出答案更重要。

希望能有更多聲量，可以長(cháng)線(xiàn)發(fā)行

中國電影市場(chǎng)越來(lái)越大，但像《巧克力和酥油花》這種沒(méi)有流量明星參演的電影反倒越來(lái)越難找到一席之地。

這確實(shí)是一部好電影，但酒香也怕巷子深。沒(méi)有資方支持，走到今天的《巧克力和酥油花》拿不出太多宣發(fā)預算，陳穎心和車(chē)永莉只能通過(guò)電影節和放映活動(dòng)去擴大聲量，和觀(guān)眾互動(dòng)，積累“自來(lái)水”，讓這部電影被更多觀(guān)眾知道、看到。

基于如此殘酷的市場(chǎng)環(huán)境，陳穎心沒(méi)有奢求票房，好在是自己的錢(qián)，不用對投資方負責，相對于票房成績(jì)，她更希望可以有機會(huì )讓想看這部電影的觀(guān)眾能夠看到，中國沒(méi)有分線(xiàn)發(fā)行，百分百的商業(yè)影院，擠壓了非商業(yè)電影的生存空間。

“如果要是每個(gè)城市都能有影院哪怕拿出來(lái)一個(gè)廳，可以長(cháng)時(shí)間的排這部電影，讓想看的觀(guān)眾有機會(huì )看到就好了?！标惙f心這個(gè)想法確實(shí)很難實(shí)現，但如果電影有一定關(guān)注度、在有限的排片下能保證上座率，影院就會(huì )考慮持續的保留場(chǎng)次。

縱觀(guān)近幾年上映的電影，大多是味同嚼蠟的商業(yè)大片、千篇一律的動(dòng)作、懸疑和愛(ài)情，《巧克力和酥油花》將在這個(gè)暑期給影院帶來(lái)一抹不一樣的亮色，同時(shí)也是給父母和孩子一次修復關(guān)系、精神休憩的好機會(huì )，希望能得到影院經(jīng)理和觀(guān)眾的雙重支持吧。