以下是我對電影《陷阱》的影評：《陷阱》是一部融合了懸疑、驚悚、恐怖和犯罪元素的電影。該片講述了一位父親（喬什·哈奈特飾）陪同他的青少年女兒（阿里爾·多諾霍飾）參加一場(chǎng)流行音樂(lè )演唱會(huì )，結果發(fā)現自己陷入了一場(chǎng)黑暗邪惡的活動(dòng)中。影片的劇情緊湊，節奏把握得當，讓人一直保持著(zhù)緊張的情緒。導演巧妙地運用了懸疑元素，使得觀(guān)眾一直對故事的發(fā)展保持好奇心，直到最后揭示真相的那一刻。驚悚元素也得到了很好的呈現，讓人感受到了緊張刺激的氣氛。在角色表現方面，喬什·哈奈特和阿里爾·多諾霍的表演出色，他們成功地塑造了角色性格，讓觀(guān)眾對他們產(chǎn)生了共鳴。他們的情感表現也非常真實(shí)，尤其是在面對困境時(shí)所展現出的勇敢和堅韌，令人感動(dòng)。在視覺(jué)效果方面，《陷阱》的制作團隊也做得相當出色。電影中的場(chǎng)景設計、服裝和化妝都相當精美，營(yíng)造出了一種陰暗、恐怖的氛圍。音效方面也相當出色，為觀(guān)眾帶來(lái)了更加逼真的恐怖體驗?？偟膩?lái)說(shuō)，《陷阱》是一部值得一看的電影。它不僅具有出色的劇情和角色表現，還有精美的視覺(jué)效果和音效，為觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)恐怖懸疑的視聽(tīng)盛宴。我強烈推薦這部電影給喜歡懸疑、驚悚、恐怖和犯罪題材的觀(guān)眾。當然，這部電影也有一些缺點(diǎn)，例如某些情節的展開(kāi)可能過(guò)于突然，讓人有些措手不及。但總體來(lái)說(shuō)，這些缺點(diǎn)并不影響整部電影的質(zhì)量?？偟膩?lái)說(shuō)，《陷阱》是一部值得一看的佳作。

這篇影評可能有劇透

（本文首發(fā)于陀螺電影。）

M.奈特.沙馬蘭也許是當今好萊塢的一位另類(lèi)人士：他保持著(zhù)一到兩年一部的高效而不流水線(xiàn)的創(chuàng )作模式；總是能拋出引人入勝的概念，劇情卻往往遭人詬??；在本土美國影評人的評分體系下反響平平，同時(shí)又被以電影手冊為首的法國媒體和小部分影迷群體視為奉為圭臬…這讓這位褒貶參半的懸疑大師成為了一位游離于制片體系和獨立映畫(huà)之間的好萊塢”作者”。近年來(lái)，沙馬蘭的電影逐漸摒棄了高強度的劇情反轉，而逐漸轉投于相信的力量?！恫Ａ壬窞槲覀冋宫F了觀(guān)眾為何著(zhù)迷于超級英雄的神話(huà)，《老去》則在高概念的背景下提煉出親情的紐帶，而《拜訪(fǎng)小屋》則進(jìn)一步展現了末世中親人間的信任與否… 到了擁抱于流行文化的《陷阱》，一切變得更加簡(jiǎn)單而直接：一出被層層包圍的演唱會(huì )，一場(chǎng)無(wú)處可逃的貓鼠游戲，一段看似美滿(mǎn)的父女關(guān)系；幾個(gè)關(guān)鍵詞便基本涵蓋了這部電影的全部要素。但除此之外，沙馬蘭也在延續作者性的基礎上做出了一些新的嘗試，甚至是前所未見(jiàn)的。

不劇透地講，《陷阱》的核心沖突依舊是親情，具體來(lái)說(shuō)是父女情。喬什·哈奈特飾演的主角庫珀一方面處心積慮地躲避警方為連環(huán)殺人犯屠夫所設下的天羅地網(wǎng)，一方面又要在女兒面前盡可能地保持自己的形象，做一名陪孩子看演唱會(huì )的好好父親。隨著(zhù)劇情的不斷深入，庫珀的形象在觀(guān)眾眼中將愈發(fā)矛盾：他到底是一只殘忍的野獸？還是一位溫柔的父親？亦或者兩者同時(shí)存在？觀(guān)眾對于角色的信念，換句話(huà)說(shuō)如何審視主角身上情感與冷血反差，成為了本片劇情發(fā)展的根本邏輯。有趣的是，這份父女關(guān)系不僅僅存在于戲內，沙馬蘭選用了他的二女兒莎萊克飾演影片中的一位主要角色——演唱會(huì )上的Icon巨星Lady Raven。不僅如此，這位初出茅廬的新人演員創(chuàng )作了電影的全部十四首插曲并在電影中進(jìn)行表演，且與劇情發(fā)展有著(zhù)千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。因為涉及劇情內容，這部分內容放到后面再聊。無(wú)論如何，這些原聲音樂(lè )在一部沙馬蘭式懸疑片中起到了前所未有的作用，而他的女兒則是促成這些的決定性要素。

莎萊克在大銀幕的首次亮相

《陷阱》的另一大革新則在于其對鏡頭語(yǔ)言的大膽嘗試。在前作《拜訪(fǎng)小屋》中，沙馬蘭就已經(jīng)通過(guò)大量的特寫(xiě)鏡頭和室內空間的鏡頭推移不斷拔高劇情的張力。而在《陷阱》中，得益于泰國攝影師薩永普·慕德迪普羅的加盟，演唱會(huì )現場(chǎng)這一復雜的空間得到了物盡其用的設計：無(wú)論是歌手背后的投影與場(chǎng)地之間的構圖，還是那些面目猙獰的極端面部特寫(xiě)，亦或者是跟隨于主角游蕩于場(chǎng)館各處的向后推移的鏡頭，皆一步步將氣氛不斷升溫，使觀(guān)眾逐漸沉入這場(chǎng)貓鼠游戲的緊張氛圍之中。在一次采訪(fǎng)中，沙馬蘭表示，這位與阿彼察邦、瓜達尼諾長(cháng)期合作的攝影師為電影帶來(lái)了自然主義的質(zhì)感，即電影中的打光與色彩全都來(lái)自于電影內部，一條走廊就是一條真正的走廊，至少得它們看起來(lái)如此。在一個(gè)鏡頭中，哈奈特的眼睛一開(kāi)始是黑的，隨著(zhù)演唱會(huì )的燈光亮起，觀(guān)眾得以看到他的表情，而后又黯淡下來(lái)。這帶來(lái)了真實(shí)的觸感，也產(chǎn)生了意想不到的效果：在光鮮亮麗的表象背后，黑暗在視線(xiàn)之外不斷蔓延。

薩永普在《挑戰者》片場(chǎng)

------以下內容有嚴重劇透，未觀(guān)看全片者請謹慎閱讀----------

所以，究竟是什么讓《陷阱》在沙馬蘭的序列之中脫穎而出？

觀(guān)眾顯然難以忽視喬什·哈奈特的表演。在剛出場(chǎng)不久，庫珀是屠夫的身份便被導演公之于眾。即便沒(méi)有，這個(gè)角色身上的種種異常也能明顯感受到他的異常。他不協(xié)調的肢體語(yǔ)言，逐漸失控的面部表情，都可以清楚地感知其英俊面孔之下的危險。沙馬蘭有意將這個(gè)角色設計得極端而塑料（包括加入了很多抽象而笨拙的幽默），他就像是《詭笑》中感染了致命詛咒而神情怪異的兇手/受害者們，或者舉個(gè)可能不太恰當的例子，《法蘭西》中的蕾雅·賽杜。所有這些角色都有一個(gè)不約而同的特征：在數字時(shí)代逐漸失焦的面孔，或者說(shuō)是偽人?；氐诫娪氨旧?，這樣的形象也與片中的諸多元素不謀而合。庫珀/屠夫總是不加掩飾的將自己暴露在聚光燈之下，卻一次又一次的逃之夭夭；他殘忍的殺戮和無(wú)因的暴力，卻也他收獲了無(wú)數的信眾。這個(gè)深耕于數字媒介之中的幽靈形象，自然能在演唱會(huì )，一個(gè)同等現代的場(chǎng)所之中得心應手。

《法蘭西》和《陷阱》中的逐漸失控的面孔

莎萊克所飾演的Lady Raven明面上是兇手的對立面，卻又何嘗不是這樣一個(gè)形象？她青澀的演技賦予了這個(gè)角色一些不合時(shí)宜的天真，她唱跳全能，受無(wú)數人追捧，甚至在電影后半部分不惜以身犯險獨自對抗屠夫。如果只是從理性角度來(lái)看，這個(gè)角色的冒險顯然毫不合乎情理，但轉念想想，其博愛(ài)而虛假的特征，似乎正是這個(gè)所有偶像的公約數。一個(gè)冷血無(wú)情的屠夫，一個(gè)眾星捧月的歌手，兩個(gè)消失了特征的時(shí)代形象，也代表了沙馬蘭對于數字媒體的審視與反思。

另一方面，本片對于親情的塑造實(shí)際也足夠玩味。本片不同于《老去》《拜訪(fǎng)小屋》之中對于家庭成員的信任，反而更像是《分裂》《神秘村》一般暗示家庭之殤。在影片的結尾，

“陷阱”的另一層含義得到了揭曉。演唱會(huì )的抓捕并不是由警方設下，而是來(lái)自屠夫朝夕相處的妻子。她將購票的憑據放在兇手的據點(diǎn)并向警方匿名舉報，夫妻之間多年的不信任，在這一刻達到了頂點(diǎn)。而屠夫呢，他依舊扮演著(zhù)愛(ài)家男人的形象，直至被捕，他也要扶起孩子被撞到的自行車(chē)，就好像殘忍之余是多么動(dòng)人的愛(ài)家之情。但下一個(gè)鏡頭就立面這份動(dòng)人全盤(pán)推翻。伴隨著(zhù)歡快的音樂(lè )，他拿出從自行車(chē)上卸下的鐵絲，預示著(zhù)必然的逃脫。這好像表明：家庭只是他的偽裝，而殺戮才是那個(gè)無(wú)法掩藏的內心。

除了庫珀的家庭關(guān)系，片中還設計了另一條父女的暗線(xiàn)。Lady Raven在演唱會(huì )上聲情并茂德講述著(zhù)自己在小時(shí)候父親的離開(kāi)，并表示她已經(jīng)原諒了他。這是多么令人感動(dòng)的話(huà)語(yǔ)，也無(wú)非得到了粉絲們的集體歡呼。然而，沒(méi)過(guò)多久，沙馬蘭親自飾演的演唱會(huì )工作人員便表明自己是歌手的舅舅。從電影有限的信息中無(wú)法確認這兩人的真實(shí)關(guān)系，但聯(lián)系到戲外的父女身份，這樣的設定似乎很容易聯(lián)想到一個(gè)暗黑的可能，也再一次驗證了家庭關(guān)系在本片中的工具性，或者說(shuō)是，一個(gè)陷阱。

《老去》中客串“導演”的沙馬蘭

當然，片中對于貓鼠游戲的編排確實(shí)難以做到盡善盡美，很多發(fā)展和轉折都顯得意料之而情理之中，但就像沙馬蘭在片中屢屢致敬的希區柯克那樣（包括但不限于戀母殺手，導演客串，演唱會(huì )追兇等），類(lèi)型元素的編排并不完全合理，更關(guān)乎于電影本身的運作法則，以抵達那個(gè)必將到來(lái)的頂端。在《西北偏北》中，加里·格蘭特所飾演的主角無(wú)論經(jīng)歷了什么樣的危險，觀(guān)眾總是相信他能揪出幕后黑手；而《陷阱》則也像是一個(gè)形象倒轉的《西北偏北》，遭人陷害的英雄變成了無(wú)惡不作的兇手，觀(guān)眾卻對他們有著(zhù)同樣的信念，從而全盤(pán)托出導演的表達：在數字媒體高度發(fā)展的今天，家庭的存在也像是一個(gè)陷阱。