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《盛極一時(shí)的愛(ài)情》導演李冉專(zhuān)訪(fǎng)

由李冉導演，梁翠珊、張寧浩、任彬領(lǐng)銜主演，張青特別出演，胡晨擔任攝影指導的劇情片《盛極一時(shí)的愛(ài)情》今日在平遙國際電影展舉行亞洲首映。

《盛極一時(shí)的愛(ài)情》Till Love Do Us Part導演 / 編劇: 李冉主演: 梁翠珊 / 張寧浩 / 任彬類(lèi)型: 劇情 / 愛(ài)情制片國家/地區: 中國大陸語(yǔ)言: 漢語(yǔ)普通話(huà) / 英語(yǔ)劇情簡(jiǎn)介：電影《盛極一時(shí)的愛(ài)情》講述了大學(xué)講師蜀喬（梁翠珊 飾）有著(zhù)穩定的職業(yè)和即將和未婚夫胡準（任彬 飾）舉辦的婚禮，過(guò)著(zhù)看似擁有一切的完美生活。然而在一次前往歐洲的工作之旅中，她愛(ài)上了旅居布拉格的戲劇導演瞿秋凡（張寧浩 飾），舒適但平淡的生活被徹底顛覆。本片在現代中國社會(huì )語(yǔ)境下深入討論了愛(ài)情、生活困境和一個(gè)女人尋找自我的旅程。影片是導演李冉的處女作長(cháng)片，影片以細膩、流暢的現實(shí)主義風(fēng)格，聚焦當代女性的困境和選擇。曾于2022年入圍華沙國際電影節青年導演競賽單元（Competition 1-2）。導演李冉本科畢業(yè)于清華大學(xué)法學(xué)院，碩士畢業(yè)于阿姆斯特丹大學(xué)法學(xué)院。畢業(yè)后，她放棄了原本的職業(yè)規劃，來(lái)到捷克布拉格電影學(xué)院深造電影?！白鳛?個(gè)作者導演，我希望我的作品能反映我的生活體驗。如果不是本科畢業(yè)的?次出國機遇，我的???概會(huì )像我的同學(xué)們?樣，從事?份穩定的法律?作。幾年的歐洲?活讓我經(jīng)歷了另?種極致，也讓我對理想、家庭和人生規劃有了新的認識。我也從?個(gè)法學(xué)學(xué)生變成了電影導演?！崩钊秸f(shuō)?！妒O一時(shí)的愛(ài)情》是一個(gè)探索中國女性與社會(huì )期望的斗爭的社會(huì )愛(ài)情故事。這部電影還巧妙地平衡了東西方不同的文化和價(jià)值觀(guān)以及對“愛(ài)”是什么的探討。本期導筒帶來(lái)李冉導演的獨家專(zhuān)訪(fǎng)。

李冉 編劇、導演，本科畢業(yè)于清華大學(xué)法學(xué)院，碩士畢業(yè)于荷蘭阿姆斯特丹大學(xué)、捷克布拉格電影學(xué)院。代表作短片《露西亞》、長(cháng)片《盛極一時(shí)的愛(ài)情》。導筒 Directube & 李冉 Li Ran導筒：你畢業(yè)于清華大學(xué)法學(xué)院本科，又在荷蘭阿姆斯特丹大學(xué)獲得國際法碩士，在歐洲學(xué)習期間，你是如何受到歐洲獨立電影精神感召，轉向電影創(chuàng )作的？有哪些具體的導演和作品對你產(chǎn)生了比較重要的影響？李冉：清華法學(xué)院本科畢業(yè)后，我獲得了一筆獎學(xué)金去荷蘭阿姆斯特丹繼續深造法律，但那時(shí)候的我一直感覺(jué)，正在追求的法律之路，并不是我的理想，也不是能讓我不計一切代價(jià)去追求的事業(yè)。我從小喜歡看電影，在阿姆斯特丹讀書(shū)期間，我頻繁參加各種地下電影放映活動(dòng)，從大師經(jīng)典到各式各樣的冷門(mén)邪典電影，每周3-4場(chǎng)放映，我基本場(chǎng)場(chǎng)不落。那時(shí)候，我意識到也許我也有希望成為一名電影人。于是在讀法律之余，我開(kāi)始自學(xué)拍攝紀錄短片。阿布戴·柯西胥導演的《阿黛爾的生活》是對我影響很大的一部電影。2013年這部片在荷蘭上映，我在電影院看完深受震撼?！栋Ⅶ鞝柕纳睢分v了一個(gè)簡(jiǎn)單的女性成長(cháng)故事，但它強烈的真實(shí)感和油畫(huà)般的電影語(yǔ)言，讓我意識到劇情片也可以如同紀錄片一樣真實(shí)動(dòng)人。這部電影堅定了我申請電影學(xué)院的決心，同時(shí)對我日后電影風(fēng)格的形成也有不小的影響（追求表演真實(shí)、手持攝影、自然打光等）。

阿布戴·柯西胥《阿黛爾的生活》截幀導筒：學(xué)生時(shí)代的法學(xué)知識和這個(gè)領(lǐng)域的其他積累，會(huì )對你的電影創(chuàng )作產(chǎn)生某些影響嗎？李冉：我覺(jué)得本科的經(jīng)歷對我創(chuàng )作影響比較大的，可能不是法學(xué)方面，而是加入了清華的學(xué)生藝術(shù)團話(huà)劇隊，開(kāi)始了和戲劇舞臺的緣分。從契訶夫的《櫻桃園》、田納西·威廉斯的《玻璃動(dòng)物園》到舞臺版的《安妮日記》，我以演員和導演的身份活躍在學(xué)校的舞臺上。在一個(gè)理工科學(xué)生居多的大學(xué)里，我們的演出場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。我的長(cháng)片《盛極一時(shí)的愛(ài)情》里面的一段戲劇表演，改編自俄羅斯劇團AKHE的經(jīng)典演出《潮濕的婚禮》，就是我在上大一時(shí)，話(huà)劇隊的指導老師何雨繁介紹給我們的?？梢哉f(shuō)，大學(xué)時(shí)期的舞臺經(jīng)驗給了我轉行學(xué)電影的勇氣和底氣。

李冉《盛極一時(shí)的愛(ài)情》 劇照導筒：2015 年你完成了短片《露西亞》，是那一年很高光的短片，在國內外電影節獲得了很多獎項，聊聊這部作品的創(chuàng )作背景。李冉：拿到法學(xué)碩士學(xué)位后，我延期了一年的簽證，開(kāi)始動(dòng)手拍片。我是從紀錄短片開(kāi)始的。我跟拍了一個(gè)荷蘭演員朋友三個(gè)?，剪成了兩個(gè)紀錄短?。攝影、錄?、剪輯都是我?上學(xué)的。這兩個(gè)短片入圍了幾個(gè)歐洲的電影節，這給了當時(shí)的我很大的信心和動(dòng)力。第二年，我來(lái)到了布拉格電影學(xué)院，正式開(kāi)始學(xué)習拍攝劇情?。布拉格是個(gè)對我后來(lái)產(chǎn)生了深刻影響的地方。我選擇的這所學(xué)校不重理論重實(shí)踐，這一年，我幾乎每一天都在拍片中度過(guò)：第一個(gè)學(xué)期，我自編自導了4部短片，參與了其他同學(xué)20多部短片的拍攝；第二個(gè)學(xué)期，我拍攝了畢業(yè)短片《露西亞》，講述了一個(gè)捷克少女和男友吵架后，一天之內的生活。為了節省場(chǎng)地預算和燈光費用，《露西亞》幾乎全部場(chǎng)景都在室外；我們學(xué)校有很多專(zhuān)業(yè)的攝影機可以用，但為了手持攝影和轉場(chǎng)的方便，我選了Blackmagic Pocket這個(gè)售價(jià)不到1000美金的攝影機；但為了能選出合適的演員，我們在布拉格的各個(gè)高中組織了多場(chǎng)試鏡，因為演員的表演是諸多環(huán)節中，我最在乎的部分。這部用捷克語(yǔ)完成的短片后來(lái)入圍了FIRST青年電影展、北京獨立影像展、中國獨立影像展等不少?lài)鴥韧獾碾娪肮?，也讓我?shí)現了從律師到導演的身份過(guò)渡。

李冉短片作品《露西亞》截幀導筒：2017年開(kāi)始，你的長(cháng)片項目就開(kāi)始入選了一些影展創(chuàng )投，在正式開(kāi)拍之前，你經(jīng)歷了多長(cháng)時(shí)間的劇本籌備？李冉：劇本打磨了大概兩年，2019年開(kāi)始拿給別人看。劇本前前后后改過(guò)很多稿，給不同的人看，得到的意見(jiàn)也很不一樣。所以最終我決定了一個(gè)節點(diǎn)，無(wú)論故事是不是“成熟”，都要開(kāi)始動(dòng)手做了。導筒：《盛極一時(shí)的愛(ài)情》的創(chuàng )作背景和故事來(lái)源是怎樣的？李冉：這個(gè)故事其實(shí)和我的生活很近，可以說(shuō)是我很熟悉的題材。當我從布拉格畢業(yè)回到北京時(shí)，我國內的朋友都過(guò)著(zhù)非常穩定、體面的中產(chǎn)生活。但我能感覺(jué)到幾乎每個(gè)人的腦海里都有打破平凡生活束縛的沖動(dòng)。我從小到大的朋友和同學(xué)，大多數都在金融、法律行業(yè)和政府部門(mén)。而對于女生來(lái)說(shuō)，生活最舒適的，往往是那些嫁得好的女生。我的故事就是受到這個(gè)現實(shí)的啟發(fā)。

李冉《盛極一時(shí)的愛(ài)情》劇照導筒：你對本片的攝影風(fēng)格有怎樣的思考和構想？李冉：我喜歡手持攝影，它能帶來(lái)一種真實(shí)自然的呼吸感，讓觀(guān)眾進(jìn)入主角的視角。為了讓演員在現場(chǎng)能有即興創(chuàng )作的空間，我們全程用了雙機拍攝。在影像風(fēng)格上，我和攝影指導胡晨曾經(jīng)討論過(guò)，是否需要賦予影片的中國部分和歐洲部分不一樣的色調和運鏡方式，最后我們決定不刻意區分。我們希望攝影是“隱形的”。

李冉《盛極一時(shí)的愛(ài)情》 拍攝現場(chǎng)導筒：本片在國內和國外都進(jìn)行了拍攝，在國外部分的拍攝，有哪些比較印象深刻的部分？李冉：本片的拍攝在2020年疫情期間完成。6月，國內的封控剛剛有所緩和，我們第一時(shí)間殺到拍攝地泉州，在十幾天內完成了國內部分的拍攝。當準備轉戰歐洲的時(shí)候，一個(gè)不可能的任務(wù)來(lái)了：歐洲短期簽證因為疫情原因全部停發(fā)，我們的主創(chuàng )無(wú)法出國。我聯(lián)系捷克電影局和文化部，告訴他們我們的拍攝能給疫情下的捷克電影產(chǎn)業(yè)雪中送炭（其實(shí)是對現實(shí)的夸大），請他們給予特殊簽證。一番不懈的努力下，我們要到了捷克文化部部長(cháng)本人的的批示。中國團隊到達布拉格后，正值秋季。確診病例突然從每天三百人增長(cháng)到一千人，然后迅速突破每天一萬(wàn)人。那時(shí)候還沒(méi)有疫苗。當地的政策是，如果全劇組有一人確診，必須全體帶薪停工14天。我問(wèn)中國的主創(chuàng )還要不要繼續。大家一致覺(jué)得，來(lái)都來(lái)了，不拍不甘心。于是我們決定鋌而走險，放手一搏。最后，我們劇組全體工作人員，在布拉格的50多個(gè)日夜，直到殺青，竟然無(wú)一感染。這不得不說(shuō)是一個(gè)奇跡。

李冉《盛極一時(shí)的愛(ài)情》 拍攝現場(chǎng)導筒：梁翠珊飾演的女教師蜀喬，在片中坦誠面對自己的愛(ài)情和對自由的渴求，你為什么會(huì )選擇這樣設定的角色作為最核心的人物？她身上是否有你對國內中產(chǎn)女性群體的某些觀(guān)察和思考？李冉：我身邊有很多的女性朋友，她們就像我片中的蜀喬一樣，聰明、有教養，卻被物質(zhì)婚姻和社會(huì )期待所困，默默地承受著(zhù)當一個(gè)“好女孩”的命運。之所以寫(xiě)這樣一個(gè)角色，是因為我喜歡蜀喬這類(lèi)人。她們聰明、害羞，但對自己堅持的事情又有一種單純的執著(zhù)。在現實(shí)生活中，像她這樣勇敢的人并不多?，F實(shí)生活中，人們往往只有被逼到了絕境，沒(méi)有選擇的時(shí)候，才有改變的動(dòng)力。而當坐擁穩定和安逸，卻去舍棄這一切，是非常罕見(jiàn)的。

李冉《盛極一時(shí)的愛(ài)情》 劇照導筒：電影里面男主有一層身份是戲劇導演，也出現了篇幅展現秋凡編排的戲劇，理解影片中的戲劇，對于理解整個(gè)影片的故事，或者說(shuō)理解人物起到什么幫助嗎？李冉：整部電影的敘事都比較“實(shí)”，所以戲劇段落我選擇了偏“實(shí)驗”的風(fēng)格。我希望秋凡這個(gè)人物是一個(gè)有想法的藝術(shù)家，他的作品不需要驚世駭俗，但能代表他的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)和追求。對于這段戲劇，我不想提出一個(gè)標準答案的解讀，但這里面包含著(zhù)秋凡對婚姻、情感關(guān)系和愛(ài)情的理解。這一點(diǎn)是顯而易見(jiàn)的。而女主人公蜀喬和這段戲劇產(chǎn)生了某種情感共鳴，為之后的故事發(fā)展作了鋪墊。

李冉《盛極一時(shí)的愛(ài)情》 拍攝現場(chǎng)導筒：可以看出秋凡和蜀喬的反差挺大的，蜀喬的這份感情可能從理性角度從開(kāi)始就似乎能窺探到最后的結局，是什么東西讓蜀喬義無(wú)返顧地選擇這樣一份無(wú)疾而終的感情？秋凡和蜀喬之間存在愛(ài)情嗎？秋凡最后得到了蜀喬，為什么還會(huì )選擇離開(kāi)？李冉：蜀喬和秋凡的吸引很大程度上建立在反差之上。秋凡外向、感性沖動(dòng)，蜀喬內向、善于洞察。對于蜀喬來(lái)說(shuō)，秋凡不僅是她的心動(dòng)對象，也是打開(kāi)她人生格局的老師，是秋凡讓她意識到自己真正想要的人生是什么樣的。至于他們之間是不是愛(ài)情，這要看每個(gè)人對愛(ài)情的理解。秋凡不是那個(gè)能提供穩定生活和承諾的人，但他是真誠的，他喜歡追求改變、不斷挑戰自己，不拘泥于世俗對他的看法。這些對蜀喬來(lái)說(shuō)都是有致命吸引力的。而對于秋凡來(lái)說(shuō)，蜀喬也是一本打開(kāi)的書(shū)，里面有很多的可能性。他之所以離開(kāi)，是出于他的恐懼。我們每個(gè)人的恐懼不同，應對的方式也不一樣。他的離開(kāi)也解放了蜀喬，給了她真正獨立思考生活的機會(huì )。

李冉《盛極一時(shí)的愛(ài)情》 劇照導筒：蜀喬真的愛(ài)上秋凡了嗎，還是她追求的是一種她生活之外的未知感？李冉：同樣，這也是一個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的問(wèn)題。無(wú)論是不是愛(ài)，他對她的觀(guān)念和追求的影響是不可磨滅的。導筒：影片一開(kāi)頭的婚鬧在結構上是怎么樣構思的？因為這一段的氣質(zhì)跟整體影片的反差還是挺大的，傳統的婚姻生活對于蜀喬來(lái)說(shuō)意味著(zhù)什么？胡準和蜀喬之間還存在愛(ài)情嗎？李冉：影片開(kāi)頭的中國部分需要快速交待女主人公的身份和生活環(huán)境，所以我設計了一場(chǎng)同學(xué)婚禮和酒席的戲，算是影片里為數不多的有激烈沖突的戲。傳統的婚姻生活對于生活在泡沫中的女主來(lái)說(shuō)，是可以接受的，她保持沉默，努力融入其中。但當她看到了世界的另一面和自己另外的可能性之后，這種生活開(kāi)始讓她窒息。胡準和蜀喬之間有的是生活的默契而非和睦，他們一個(gè)是精致的實(shí)用主義者，一個(gè)仍對生活的未知抱有憧憬。

李冉《盛極一時(shí)的愛(ài)情》 拍攝現場(chǎng)導筒：影片中出現了一部分的情感場(chǎng)面的刻畫(huà)，對于拍攝尺度的把握，在拍攝創(chuàng )作時(shí)是如何取舍的？李冉：情感戲是這部電影的重頭。拍攝前我們會(huì )有專(zhuān)門(mén)一段時(shí)間對主角進(jìn)行排練，我們會(huì )做一些游戲和訓練，增強男女演員之間的信任和熟悉度。同時(shí)，我們也在表演上嘗試即興的創(chuàng )作和發(fā)揮。導筒：影片在人物感情線(xiàn)之外，也提及到了事業(yè)這個(gè)話(huà)題，事業(yè)是否優(yōu)秀所透出背后的人物焦慮，還挺明顯的。請問(wèn)導演事業(yè)價(jià)值和個(gè)人價(jià)值存在什么樣的關(guān)系？李冉：事業(yè)價(jià)值在社會(huì )上是可以輕松轉化為個(gè)人價(jià)值的。其實(shí)無(wú)論是胡準還是秋凡，都是有事業(yè)焦慮的，但他們的野心點(diǎn)不同，一個(gè)追求的是外在的、由金錢(qián)衡量的成功，另一個(gè)追求的是內在的熱情和與人之間的創(chuàng )造性連結。

李冉《盛極一時(shí)的愛(ài)情》劇照導筒：生活的熱情對于婚姻生活意味著(zhù)什么？李冉：一個(gè)人沒(méi)有了對生活的熱情，他/她的人生就索然無(wú)味，包括婚姻在內的一切也就失去了意義。與其說(shuō)片中的女主角在尋找熱情，不如說(shuō)她在尋找人生的意義和自我的價(jià)值。導筒：《盛極一時(shí)的愛(ài)情》與短片《露西亞》在故事上形成了某種延續性，你是否在執著(zhù)探討一個(gè)核心的母題？李冉：確實(shí)，很多看過(guò)我短片《露西亞》的人，會(huì )感覺(jué)《盛極一時(shí)的愛(ài)情》是前者的長(cháng)片版。但我在創(chuàng )作劇本的時(shí)候，并沒(méi)有去想這些。但兩個(gè)片子確實(shí)在探討一些相通的東西，這是我的價(jià)值觀(guān)和興趣點(diǎn)決定的。情感類(lèi)、兩性關(guān)系、個(gè)人選擇和成長(cháng)的這些議題，是最吸引我的，以至于我會(huì )向這個(gè)方向不自覺(jué)地傾斜。

李冉《盛極一時(shí)的愛(ài)情》 拍攝現場(chǎng)導筒：《盛極一時(shí)的愛(ài)情》這個(gè)片名是如何確定的 ？李冉：盛極一時(shí)的事物，給人以喜悅，卻終抵不過(guò)現實(shí)和時(shí)間的千錘百煉。影片的標題直指愛(ài)情，而究竟什么是“愛(ài)”，是影片的另一個(gè)議題。愛(ài)是心動(dòng)，是相伴的渴望，是責任，還是某種習慣的生活狀態(tài)？片中的女主人公在尋求自己的答案，生活當中的我們也是一樣。導筒：這次入圍平遙國際電影展，進(jìn)行本片的亞洲首映，你希望觀(guān)眾們更多地去關(guān)注影片的哪些重點(diǎn)和細節？李冉：片子一旦做完，就有了自己的生命。我希望觀(guān)眾用自己的視角和觀(guān)念去看，我沒(méi)什么想要特別強調的。

李冉《盛極一時(shí)的愛(ài)情》 拍攝現場(chǎng)導筒：你的第一部長(cháng)片，是在疫情期間完成制作并進(jìn)行世界首映，對于這個(gè)特殊階段與你作品的交集，會(huì )有怎樣的感受？李冉：去年秋天，也是拍攝結束兩年后，我再次回到東歐，帶著(zhù)《盛極一時(shí)的愛(ài)情》參加第38屆華沙國際電影節“青年導演”單元。疫情已經(jīng)宣告結束。但試想當年如果我們沒(méi)有繼續拍攝，這部電影很可能也就淪為了因為疫情而夭折的很多電影之一。從開(kāi)始學(xué)電影到現在，已經(jīng)過(guò)去了八年。這期間，我經(jīng)常問(wèn)自己，究竟什么是“對的事”。面對現實(shí)里越來(lái)越多的撲朔迷離，是選擇等待還是前進(jìn)，逃避還是堅持。當然，最終的結論都是堅持下去，只有堅持才有希望。

導演李冉在《盛極一時(shí)的愛(ài)情》 拍攝現場(chǎng)導筒：最近你又收到華沙國際電影節的邀請擔任評委，在華沙期間密集看片，有怎樣的收獲，有哪些推薦的作品？李冉：在今年的華沙電影節，我有幸擔任“青年導演”單元（Competition 1-2）的評委之一。5天里，我看了15部國際電影，被無(wú)比多元的意識形態(tài)、毫不妥協(xié)的現實(shí)主義視角深深震撼了。在評審晚宴上，我們三個(gè)評委各自寫(xiě)下心目中排名前三的電影。結果我們不約而同選擇了同一部電影作為第一名：講述一位中學(xué)女老師因推薦給學(xué)生一部“不良電影”而陷入風(fēng)暴的匈牙利電影《Without Air》。這部片毫無(wú)懸念地成為了 “最佳影片”?！疤貏e提及”的影片授予了烏克蘭電影《Diagnosis: Dissent》，影片講述了70年代的前蘇聯(lián)，一個(gè)音樂(lè )迷在工作場(chǎng)合播放了一首搖滾樂(lè )（被當時(shí)的宣傳部門(mén)視作禁忌），而被送進(jìn)精神病院遭受非人折磨，堅持抗爭的故事。兩部電影不約而同探討了對“自由”的追尋和對“個(gè)人真相”的堅守，他們牢牢聚焦在“人”本身，沒(méi)有刻意基調上揚的結局，沒(méi)有矛盾化解的皆大歡喜，只有一個(gè)個(gè)普通的個(gè)體，在堅守“自我”的過(guò)程中，微微閃現的現實(shí)的弧光。

《Diagnosis: Dissent》

電影《盛極一時(shí)的愛(ài)情》 主創(chuàng )在第七屆平遙國際電影展