第4集里，分鏡頭有幾處進(jìn)行了越軸處理，由于景別和人物動(dòng)作的銜接改變，就幾乎很難被發(fā)現。這部劇隨手翻到，但我一直在思考，覺(jué)得為什么單副畫(huà)面時(shí)長(cháng)比較長(cháng)，卻又不覺(jué)得拖沓。細品分鏡，攝像和導演的功力驚人。運鏡有時(shí)非常緩慢到難以被發(fā)現，有時(shí)構圖非?？季?富有美感和沖擊。分鏡不搶不跳，完完全全為了人物心理和情緒而存在著(zhù)。兩位女主演技都很好，但最吸引我的兩個(gè)地方是：1.留白尤其是對白，那么懸而未決、饒有余味，當然這也許是斜線(xiàn)堂的原著(zhù)就保有懸疑色彩。我沒(méi)讀過(guò)。2.時(shí)空感構圖與聲音的配合，不單純是平面的構圖：光線(xiàn)與陰影的呈現、畫(huà)面內人占據的面積……，更多是影視里她們通過(guò)對空間縱深、升格鏡頭、焦點(diǎn)的虛實(shí)變換、聲音消失等細節的精準把控， 讓人產(chǎn)生了一種 時(shí)間暫停的 微妙奇妙的感覺(jué)。這太蒙太奇了。日劇的精湛之處就在于細膩，而非情節的邏輯。就像吃一顆糖，糖在舌尖上緩慢融化的過(guò)程，每個(gè)人都可以感受到，但味蕾與大腦神經(jīng)產(chǎn)生的化學(xué)反應我們不必過(guò)多了解。如何用抽象語(yǔ)言抽絲剝繭將影視呈現的細膩具象感受傳達出來(lái)，需要花時(shí)間反芻?！?2月3日晚拆第4集最后5分鐘的分鏡頭：

23:40鏡頭拆完

2個(gè)越軸1個(gè)遠景，交待環(huán)境和位置1個(gè)運動(dòng)鏡頭4個(gè)雙人手部特寫(xiě)3處景深鏡頭這場(chǎng)戲小愛(ài)是主角，因為小愛(ài)的鏡頭數（13個(gè)鏡頭）多于琴葉的（8個(gè)鏡頭）。雙人鏡頭8個(gè)升格鏡頭6個(gè)小愛(ài)，那試圖抓取琴葉手指，充滿(mǎn)著(zhù)不舍與留戀，加上升格鏡頭，小愛(ài)留在原地，遠遠望著(zhù) 琴葉從縱深方向的離去。琴葉步伐升格鏡頭雖緩慢，但壓向鏡頭方向卻形成了大面積的陰影，極具有壓迫感。小愛(ài)就仿佛被甩了一樣，孤零零的留在原地，如大雨砸向地面一般的悲傷……最后音樂(lè )和升格鏡頭的出現，完完全全從寫(xiě)實(shí)升級到了寫(xiě)意。