《火口的兩人》是一部充滿(mǎn)愛(ài)情和情色元素的電影。故事發(fā)生在一個(gè)外部世界陷入崩壞的背景下，主人公直子和賢治選擇將自己封閉在一個(gè)只屬于兩人的小世界中。他們之間的肉體關(guān)系自然而然地展開(kāi)，展現出人們內心深處的本性和快感。故事中穿插了直子和賢治年輕時(shí)的回憶，喚起了他們曾經(jīng)順從欲望共度的青春時(shí)光。在直子未婚夫歸來(lái)的五天內，兩人將經(jīng)歷怎樣的糾葛和愉悅記憶？故事背景融入了震災元素，展現了日常生活下隱藏著(zhù)濃密性愛(ài)的場(chǎng)景。這種性愛(ài)充滿(mǎn)了扭曲和純潔，仿佛是生命巖漿的噴涌?！痘鹂诘膬扇恕吠ㄟ^(guò)情色的表現手法，展現了人性的復雜和內心的掙扎，給觀(guān)眾帶來(lái)了一場(chǎng)意想不到的電影體驗。

這篇影評可能有劇透

愛(ài)情片并不稀奇，稀奇的是如何討論愛(ài)情。

當你在夜深人靜時(shí)想找一部愛(ài)情片來(lái)看時(shí)，心中想的是有一些人能說(shuō)出你想說(shuō)的話(huà)，或者幫你回顧有生之年有限的精彩故事——那么多數愛(ài)情片，在災難中生離死別的、在校園中打情罵俏的、在婚姻里一地雞毛的、在旅途中完美邂逅的……都很難符合那一點(diǎn)點(diǎn)期望。因為它們往往舍本逐末，在愛(ài)情的周邊繞繞轉轉，講述戰爭的毀滅、職場(chǎng)的斗爭、風(fēng)光的旖旎、世人的俗氣……就像本應期待的一滴精華融入多余的水，它們總是很難講到點(diǎn)子上去：這兩個(gè)人，是怎么愛(ài)彼此的。

對環(huán)境或配角的過(guò)分關(guān)注，使愛(ài)人之間真正的推心置腹、坦誠相待不斷被壓縮讓位。因此我們往往在一部90分鐘的愛(ài)情片里看這兩人如何在特別（甚至很難發(fā)生在我們身上）的沖突中沖破重重障礙，而忽視了他們之間的交流，原比外部環(huán)境的困擾更為重要。

這樣看來(lái)，被愛(ài)侶們奉為圣經(jīng)的《愛(ài)在日落黃昏時(shí)》三部曲正是因為脫去多余的水只留下精華才被人念念不忘。而《火口的兩人》可以說(shuō)是這種愛(ài)情片的亞洲版本，甚至它留下的精華更多——它不再設置朦朦朧朧的期望，直擊主題只關(guān)注情侶之間的交流——從語(yǔ)言、從身體——沖出重圍。

一個(gè)縈繞我心中多年的問(wèn)題：愛(ài)情的本質(zhì)是什么？

答案不管怎樣縈繞，最后我都會(huì )歸結為：

想和這個(gè)人做愛(ài)，想和這個(gè)人聊天。

“愛(ài)在三部曲”之所以令人難忘，因為它集中表現了聊天的部分——那是愛(ài)情非常重要的一部分。但如果你細細回想他們的對話(huà)，無(wú)論怎樣討論自我、討論環(huán)境、討論變化，兩個(gè)人之間玄而又玄的感應總離不開(kāi)那個(gè)“我想和你做愛(ài)”的目的——正是這個(gè)目的吸引兩人一直談?wù)撓氯?，直到希望的光閃現，在觀(guān)眾心中留下悸動(dòng)。

《火口的兩人》與“愛(ài)在三部曲”相比，更為直接大膽。它不僅表現兩個(gè)人聊天，還表現兩個(gè)人做愛(ài)。不到2小時(shí)的電影里嵌入17場(chǎng)性愛(ài)，對一部愛(ài)情片來(lái)說(shuō)似乎遠遠過(guò)界，可對日常處在這樣情景中的情侶來(lái)說(shuō)，可以理解——甚至感同身受。甚至：太真實(shí)了。

我一度懷疑出演電影的兩個(gè)人本就是情侶，因為他們自然的狀態(tài)無(wú)懈可擊：渴望擁抱，渴望撫摸，聊著(zhù)天流下眼淚，絕望時(shí)緊緊抱住彼此……

他們不僅討論外部環(huán)境——自然災害、家人朋友、食物的味道，他們也討論自己——過(guò)去的自己、現在的自己、善良的自己、邪惡的自己。

尤其是在討論“邪惡的自己”這一部分時(shí)，他們平靜的對白總能引起我的共鳴。仿佛我既是他，也是她。那種掙扎的愧疚的矛盾的狀態(tài)令兩人之間的情感如繩索總是緊緊扭在一起，有時(shí)候，麻亂的狀態(tài)又使他們分離。

比如，他們不斷試探過(guò)去的愛(ài)是被遺忘了還是被懷念了。但不管怎樣確認，他們都不會(huì )為現在的自己做出什么改變。

比如，他們確定愛(ài)過(guò)彼此，但卻都不能解釋為何在愛(ài)著(zhù)一個(gè)人的同時(shí)背叛另一人。實(shí)際發(fā)生的事情顯得他們深刻的愛(ài)有點(diǎn)虛偽。

比如，他們都會(huì )為災難中的人們感到不幸，可他卻直接說(shuō)出“實(shí)際上我們無(wú)法真正同情”。

在你看到那本影集的時(shí)候，一方面為他們之間強烈的愛(ài)震驚，但另一方面，又會(huì )為他們打心底里的怯懦感到遺憾。這樣相愛(ài)的兩個(gè)人，竟然一個(gè)寧愿離婚后單身多年，一個(gè)寧愿找個(gè)不那么喜歡的人結婚生子，也不會(huì )主動(dòng)出擊尋找對方。他們寧愿讓時(shí)間靜靜的流逝。

遺憾可能是所有愛(ài)情悲劇的一個(gè)歸宿?！皭?ài)在三部曲”的遺憾是火車(chē)要開(kāi)了，他們不得不分開(kāi)；約定的相遇錯過(guò)了，他們產(chǎn)生了誤會(huì )。而“火口的兩人”的遺憾是什么呢？你甚至很難歸結有什么外部原因導致了他們分離。（如果有，是這部片唯一與其他愛(ài)情片不同的沖突：兄妹之間的亂倫。）

但在我看來(lái)，真正的遺憾是，他們心中“邪惡的自己”那部分，或者說(shuō)更為自私的一部分，明確在這場(chǎng)性愛(ài)戰爭中必然會(huì )受到傷害，不如筑建一個(gè)堅實(shí)的堡壘，保護自己不受對方傷害。

女生選擇了逃離，男生選擇了逃避。最大的遺憾是時(shí)間最無(wú)情。他們寧愿相信短暫的“在一起”，也不相信有長(cháng)久廝守的可能。

因為，他們非常清楚對方“邪惡的自己”那部分。

《火口的兩人》作為一部情色片來(lái)看太低級了。它遠遠超出了我的期待，因為它遠比我想象的大膽。

它的大膽不是用多么刺激的方式表現性愛(ài)場(chǎng)面，而是坦誠至極的表現兩個(gè)人之間相互吸引就是這樣一種狀態(tài)。換種說(shuō)法說(shuō)：太真實(shí)了。

正如我愿意不斷討論的小說(shuō)經(jīng)典《金瓶梅》，堂而皇之的把日常生活中性的部分自然融入故事。在平常的愛(ài)情電影、愛(ài)情小說(shuō)里，它們是被忌諱的。它們似乎是可有可無(wú)的部分。它們似乎不應該比日常的討論重要。但實(shí)際上在真實(shí)的愛(ài)人相處過(guò)程中，如果沒(méi)有了性，就談不上吸引，談不上欲望，談不上想和對方一起聊天甚至沖破種種困難。一切的源頭就是性，你想和這個(gè)人做愛(ài)，所以你才會(huì )克服種種困難。

《金瓶梅》的坦誠令一部分讀者談之色變，唯恐揭穿心中“最邪惡的部分”——然而它明明是最美好的部分，最令人向往的部分。它明明白白用白描的方式講述平常人的性愛(ài)，我們一方面緊張得好像自己離那東西很遠，一方面又非常清楚，其實(shí)它講得很好，就是這么回事。

談?wù)搻?ài)情虛偽的面孔一定要被揭穿，我們才能看清楚愛(ài)情到底是怎么一回事。正如“火口的兩人”不斷重申：聽(tīng)從身體的意愿。原來(lái)就是最本質(zhì)最樸素最簡(jiǎn)單的事情，卻總被我們遺忘。

當婚禮要來(lái)臨時(shí)，當災難要發(fā)生時(shí)，當我們將被生活的洪流裹挾向前時(shí)，我們好像做不出什么驚天動(dòng)地的大事能改變事情的方向，但我們非常清楚自己的身體渴望哪個(gè)方向——渴望被誰(shuí)擁抱，渴望聽(tīng)誰(shuí)耳鬢廝磨，渴望看到他的眼睛，渴望聽(tīng)他說(shuō)一切關(guān)于我們的事情。

我為這樣真摯“聽(tīng)從身體的意愿”而感動(dòng)，因此《火口的兩人》在性愛(ài)場(chǎng)面中表現出的“大膽”，我更愿意描述為真實(shí)的聽(tīng)從了他們身體的召喚——當現實(shí)中你愛(ài)的那個(gè)人告訴你她被查出疾病時(shí)，你一定想緊緊抱住她。當某個(gè)早晨起來(lái)你發(fā)現自己的身體勃起時(shí)，如果你可以，一定想立馬沖到那個(gè)人身邊把她一把舉起。當你完成一場(chǎng)美妙的性愛(ài)之旅，你會(huì )完全的放松，感嘆道：太爽了。就算這時(shí)候什么也不做，只是靜靜的聽(tīng)外面風(fēng)的呼聲看到陽(yáng)光微微的照進(jìn)房間，你也不會(huì )忘記此刻美好的永恒……

我不相信這樣成熟的作品會(huì )是青澀的演員或導演或編劇能夠表現。實(shí)際上《火口的兩人》導演確實(shí)足夠老成（40年代人）， 表現了能夠駕馭愛(ài)情本質(zhì)的能力。男演員柄木佑也令我刮目相看，他真實(shí)的年齡（34歲）與這個(gè)年齡似乎看穿了又不能自如進(jìn)退的狀態(tài)完美契合。他像女主角說(shuō)的那樣“像蛇一樣”。他時(shí)而困懶，時(shí)而攻擊。他行蹤不定，意志不定。但他又似乎明白自己最應該怎樣舒服的生活。

如果你在這個(gè)男人身上發(fā)現了性感的部分，完蛋了，你一定在他身上看到了部分自己。

最后我想說(shuō)說(shuō)關(guān)于電影的其他部分，音樂(lè )是傷感的，尤其在兩個(gè)人真正討論到“不倫之戀”這部分時(shí)，那部分用提琴表現的音樂(lè )，十分動(dòng)人。它完美的讓兩個(gè)人躺在床上，似乎空洞的處在當下，似乎面對非常渺茫的未來(lái)，似乎在過(guò)去留下了無(wú)限遺憾……色之后空的狀態(tài)，在那段音樂(lè )里就像水一樣順著(zhù)礁石流下，不知流向何處。

許多人喜歡的寫(xiě)真部分，自然，為這部電影增色不少。它是一個(gè)開(kāi)關(guān)，女主角有意設置的開(kāi)關(guān)，共同打開(kāi)兩個(gè)人相愛(ài)的回憶。但我更喜歡因為這個(gè)開(kāi)關(guān)被打開(kāi)后，男主角站在巷子里凝視的那個(gè)瞬間。曾經(jīng)存在的愛(ài)情如此真實(shí)，又如此空虛，令人心痛。

我搜尋腦中關(guān)于愛(ài)情片的記憶，韓國導演洪常秀的作品似乎是個(gè)不錯選擇。與之相仿的韓劇《春夜》，也盡可能放大了兩個(gè)人自然交流互動(dòng)的部分，在交流中道出身處亞洲社會(huì )個(gè)人所面臨的愛(ài)情困境。不過(guò)，無(wú)論洪常秀還是“愛(ài)在三部曲”，都沒(méi)有《火口的兩人》直接大膽。當他們不免要在愛(ài)情的周邊兜兜轉轉時(shí)，“火口的兩人”火山已經(jīng)爆發(fā)，火山灰已將要把他們埋沒(méi)。他們既期待宏偉的愛(ài)欲場(chǎng)面，又要面臨奇跡后的危險——他們的困境更直接、更深刻。

這樣似乎沒(méi)有遭遇什么困難的兩個(gè)人實(shí)際遭遇的就是生活中最為平凡最難以撼動(dòng)的困難，而創(chuàng )作者一個(gè)也沒(méi)有給我們答案。他們就像我們和身邊人都會(huì )做出的選擇，去海邊待著(zhù)，似乎等待誰(shuí)來(lái)做出審判。

他們唯一制造的幌子——使他們沒(méi)有那么錯誤的幌子——就是假設末日要來(lái)臨了。既然荒謬的末日都可以來(lái)到，那么荒謬的愛(ài)欲也可以被理解。他們因此不必負責。

但如果，沒(méi)有任何更荒謬的事情發(fā)生，他們本就是荒謬的主角呢？

他們無(wú)法面對。

我想男主角的這句話(huà)會(huì )長(cháng)長(cháng)久久的留在我心里：

“我無(wú)法把握下一秒。我只想做很多很多的愛(ài)。我聽(tīng)從身體的意愿?！?/p>