這篇劇評可能有劇透

雄發(fā)指危冠，猛氣沖長(cháng)纓。

十步殺一人，千里不留行。

如今國漫佳作層出不窮，今年也有近百部新作問(wèn)世。

小明萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，第一部殺出重圍的，居然并非知名IP改編，也不是出自業(yè)界金牌團隊，更沒(méi)有平臺的大力扶持推廣。

但就是這樣一部小作坊鼓搗出的原創(chuàng )故事，居然完全靠著(zhù)自來(lái)水的口碑發(fā)酵，砍下9.1的高分。

而題材，正是我鐘愛(ài)的——

武俠。

開(kāi)篇，第一個(gè)鏡頭。

就把R18的分級指引打在了公屏上。

一部動(dòng)畫(huà)片，如此干脆利落的拋棄了低齡觀(guān)眾，主創(chuàng )的果決也直接的體現在了故事當中。

明朝末年。

男主何方知為官宦之后，八歲隨父外出途中，在西北大漠的羊湯店。

全家人慘遭滅門(mén)，唯留他一個(gè)活口。

十三年過(guò)去了，如今何方知已練就一身絕技。

數月前，一把沾血的折扇送到他的手中， 這兩樣東西都曾經(jīng)屬于他的父親，沈侍郎。

送信人還告訴他一個(gè)地名，正是十三年前命案發(fā)生的羊湯店。

何方知辭別養父，從蜀中披星戴月趕到故地，試圖查出殺害父親的幕后主使。

剛一到，就有人迫不及待的“送人頭”。

一眾異邦士兵叫囂著(zhù)殺人無(wú)數，偏要給男主點(diǎn)顏色，沒(méi)想到三下五除二就被何方知給料理了。

打斗途中，地面塌陷。

餐館地底竟藏有數十泥俑，關(guān)鍵是他們的動(dòng)作神態(tài)還原的正是當年滅門(mén)的屠殺現場(chǎng)。

泥俑背后藏著(zhù)一個(gè)老婦人，借著(zhù)隱蔽黑暗的環(huán)境，伺機朝何方知放冷箭。

男主殺過(guò)去才發(fā)現，這個(gè)李婆居然是自己曾經(jīng)的貼身仆人。

當年就是她吃里扒外、里應外合，而痛下殺手的還有羊湯店老板龍順。

男主步步為營(yíng)、打斗招招致命；

龍順人高馬大，出擊拳拳到肉。

雙方你來(lái)我往僵持不下，沒(méi)有放大招或戲劇化的反轉。

拼的就是武藝和體力，龍順一招不慎，男主抓住機會(huì )瞬間翻盤(pán)。

生死關(guān)頭，龍順對養子以死相護。

孩子是仇家遺孤，龍順卻將其收養，李婆罵他“技高心軟難成事”，而這塊軟肋果然成了他的致命傷。

男主沒(méi)有圣母附體，一劍封喉。

最后撂下一句話(huà)——

殺伐果斷，恩怨分明，酣暢淋漓。

就是這樣短平快、毫不拖泥帶水。

開(kāi)篇也沒(méi)有絮絮叨叨的旁白和字幕介紹背景，直接進(jìn)主線(xiàn)。

男主目標明確，果斷近乎于絕情。

從西北邊陲到山東臨清州，又至浙江翠峰山。

手起刀落，見(jiàn)神殺神、見(jiàn)佛殺佛。

每集一個(gè)新地點(diǎn)，新人物。

這種類(lèi)似單元劇的形式更好地介紹了每一個(gè)人物背后的故事，不斷圍繞復仇對象展開(kāi)，同時(shí)深化塑造男主的人物形象。

隨著(zhù)劇情一步步推進(jìn)，我們發(fā)現那些仇敵都談不上是純粹的惡人，他們有血有肉，也有情有義。

“醉紅樓里賣(mài)笑，總好過(guò)亂墳崗做鬼?！?/p>

紅姨，看似逼良為娼、壞事做盡，卻為情所困，對羅通一往情深，被逼出賣(mài)他后更以死謝罪。

漕幫羅通為兄弟兩肋插刀，在當年屠殺中動(dòng)了惻隱之心放了男主一命，只因自己也才初為人父，他與紅姨情投意合，卻最終負了她一生。

主角和他們之間的矛盾，或許只因立場(chǎng)不同才導致冤冤相報，其實(shí)也都有著(zhù)身不由己、無(wú)可奈何。

而正是這一個(gè)個(gè)鮮明的人物，共同織出了江湖這張大網(wǎng)。

本作不僅人物飽滿(mǎn)、故事流暢，最精彩的，當數異常炫目的打斗場(chǎng)面。

在制作技術(shù)上，采用了三渲二（3D渲染2D）的方式。

業(yè)界中日本橘子社（《寶石之國》《動(dòng)物狂想曲》）算是將這種技術(shù)做到了登峰造極。

值得注意的是本片制作公司更三動(dòng)畫(huà)在作畫(huà)時(shí)還加入了水墨質(zhì)感的描邊線(xiàn)條，讓作品更加契合古典的中國武俠風(fēng)。

雖然乍一看略顯粗糙，但勝在打斗戲行云流水且非常有力量感。

3D作畫(huà)在打戲中如果處理不好就會(huì )顯得虛浮綿軟，但本片的觀(guān)感可謂拳拳到肉相當扎實(shí)，這些在制作時(shí)都需要逐幀微調，工作量相當之大。

而在動(dòng)作設計上《枕刀歌》擁有兩個(gè)武術(shù)指導和一個(gè)專(zhuān)門(mén)的武打設計團隊，一招一式、一板一眼的死摳細節。

各種器械更是眼花繚亂、目不暇接。

第二集的雙手鐵環(huán)，第三集的長(cháng)槍?zhuān)谒募碾p劍和拳術(shù)，以及主角本身用的寬刀和唐刀。

最絕的，是人物動(dòng)作以及器械運用在合理性和技巧上的完美融合。

這些在真人武術(shù)動(dòng)作中都是可以真真正正運用的出來(lái)，這才叫武打，而不是披著(zhù)武打外衣的超能力。

而這種高質(zhì)量的打斗平均每集都占7成的篇幅以上，相當過(guò)癮！

更讓人驚喜的是武戲強悍的同時(shí)，本劇的文戲居然也不弱。

以第五集為例，雖然這集通篇沒(méi)有打斗，但卻堪稱(chēng)戲眼。

開(kāi)篇，男主劃船回憶身世，女主抱劍傾聽(tīng)，二人登塔遠望、感慨過(guò)往。

故地重游，卻已物是人非。

回程二人身份互換，女主一邊劃船，一邊用最純凈的聲音唱出的最哀傷的歌謠。

被淹沒(méi)的村鎮，四周零星的殘塔，寺廟里菩薩的手掌。

落霞孤鶩，獨舟緩行，細節和氣氛的烘托堪稱(chēng)完美。

一幅圖展示了兩個(gè)人的曾經(jīng)，像命運的玩笑，又如時(shí)空的重疊。

生在亂世。

天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗。

幼年何方知父親口中的美景，卻是女主阿牙最痛的回憶。

同樣的黃河，不同的畫(huà)面。

這就是江湖，但又何止是江湖？

這，就是《枕刀歌》。

出色的文戲，用心的音效，細致的表情刻畫(huà)，緊湊的敘事節奏，成熟的分鏡和演出，加之一眾老牌聲優(yōu)聯(lián)手的陣容（男主為97港版《天龍八部》段譽(yù)的配音，葉清）。

堪稱(chēng)有著(zhù)近年來(lái)國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中最純正的武俠味兒，放在影視劇領(lǐng)域都是不可多得的新派武俠之典范——

朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨。

十戶(hù)手肼胝，鳳凰釵一只。

這樣的格局和況味，你有多久沒(méi)有見(jiàn)到了？

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