《人間失格：太宰治和三個(gè)女人們》是一部由蜷川實(shí)花執導的電影，該電影以太宰治的半自傳小說(shuō)《人間失格》為基礎，講述了太宰治與三個(gè)女人的故事。電影通過(guò)太宰治與三個(gè)女人的關(guān)系展現了他的生活和內心世界。太宰治的妻子美知子、情人靜子和情人富榮分別由宮澤理惠、澤尻英龍華和二階堂富美飾演。每個(gè)女人都有自己獨特的色彩和個(gè)性，與蜷川實(shí)花的導演風(fēng)格相得益彰。電影中的畫(huà)面色彩濃烈絢麗，給人一種視覺(jué)上的沖擊力。蜷川實(shí)花通過(guò)色彩的運用，將太宰治的內心世界和他與女人們的關(guān)系表現得淋漓盡致。太宰治在電影中沉溺于女人和酒精，試圖對抗生命的無(wú)力感。他的不堪和脆弱反而凸顯了人間的美好和脆弱。蜷川實(shí)花通過(guò)鏡頭的運用，將太宰治的才華和賤性展現得淋漓盡致?？偟膩?lái)說(shuō)，《人間失格：太宰治和三個(gè)女人們》是一部色彩濃烈絢麗的電影，通過(guò)太宰治與三個(gè)女人的故事，展現了人間的美好和脆弱。

這篇影評可能有劇透

如果是沖著(zhù)情色和刺激來(lái)看這部電影，很抱歉，尺度不夠大。然而它用美好的色彩和構圖，還有背景音樂(lè )，輔助塑造了一個(gè)溫柔而殘忍的世界，讓我看了一遍后放不下，又看第二遍。我喜歡它的戲劇性，喜歡它的女性視角，以及西方式的母性情節。

先說(shuō)故事中的人物：

太宰治

不知從何時(shí)開(kāi)始，網(wǎng)絡(luò )上看人的角度越來(lái)越扁平化，可簡(jiǎn)單的兩極判斷，根本不能解讀這個(gè)豐富復雜的世界。

太宰治生活的年代，無(wú)論是谷崎潤一郎《癡人之愛(ài)》中的男女，還是畫(huà)家竹久夢(mèng)二放浪形骸的經(jīng)歷，都不為現代價(jià)值觀(guān)所容忍?？赡菚r(shí)的日本，是一個(gè)滿(mǎn)目瘡痍的日本。電影里兩次出現的坂口安吾是解讀太宰治的一個(gè)重要線(xiàn)索。下面這個(gè)書(shū)評，很好地解說(shuō)了坂口。

墮落論 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/9776962?dt_dapp=1 。里面說(shuō)到的“光明和健康”的國民，讓我想起墨索里尼那些過(guò)于高大的白色雅利安人雕塑，他想復制古希臘的健美，卻呆板丑陋。

有了這個(gè)背景解說(shuō)，太宰治的風(fēng)流，也就有了另外一種解讀。

以上是社會(huì )化的性格行為生成因素；至于個(gè)體特性，多病的身體是影響性格的重要原因之一。軟弱逃避，帶有孩子氣，并不是徹底的壞人。所以女性能夠對他的生活軌跡造成巨大影響，電影試圖從這個(gè)角度解說(shuō)為何這樣的一個(gè)人，能寫(xiě)出《人間失格》這樣驚世駭俗的作品。接下來(lái)分析他和這三個(gè)女人之間的關(guān)系。

山崎富榮

最初看到描述說(shuō)她戴著(zhù)厚厚的眼鏡，笨手笨腳的時(shí)候，我猜她并不受異性歡迎，所以才會(huì )抓著(zhù)太宰治這根稻草死命不放。但網(wǎng)圖讓我大跌眼鏡，山崎比太田好看太多。那么也許只是她心太高。

太田靜子

太宰治和山崎富榮

雖然是個(gè)有工作的“新女性”（繼承的家族商業(yè)也難說(shuō)算不算。），可是山崎滿(mǎn)腦子的陳舊思想，也許是家族帶給她的。我猜測太宰治和她在一起，是因為她的年輕可以給他孱弱的身體注入活力。無(wú)論是第一次接吻，還是在復興祭上忽然而至的激情，都是在太宰治咳血以后。

她因為被太宰治的文學(xué)化的戀愛(ài)描述迷惑得忘乎所以分不清想象與現實(shí)，可憐；死死抓住所“愛(ài)”的人，逼得人喘不過(guò)氣來(lái)，可恨。她既沒(méi)有太太名份，也沒(méi)有太田靜子的才華和作為太宰治的一部分的孩子，她只有要了太宰治的命才能贏(yíng)得這場(chǎng)女人之間的戰爭。親熱戲上演的時(shí)候，她說(shuō)：只有我這么幸福，對不起；并不像太田靜子一樣敢于公然拜訪(fǎng)，當太太在家的時(shí)候，她只敢偷偷地在附近窺視，而太太離開(kāi)的時(shí)候，她第一次踏進(jìn)這個(gè)家門(mén)時(shí)最感興趣是廚房，看的枯萎的花，積了灰塵的窗臺，她笑了。離開(kāi)的時(shí)候，她故意插了一朵鮮花放在客廳，向太太宣示她的勝利。我覺(jué)得她根本不在乎自己愛(ài)的是誰(shuí)，是誰(shuí)都只是她的戰利品而已。為了不在這場(chǎng)戰爭中由勝轉敗，她不惜把對方和自己在同一天陪葬。那時(shí)太宰治剛剛寫(xiě)出最得意的作品，雖然還沒(méi)有出版發(fā)行，可我相信他在沒(méi)有得到社會(huì )的贊美之前，是不舍得死的。

山崎看似一次次把太宰治從窘迫，從大雪中的死亡邊緣拉回來(lái)，可如果說(shuō)她是殺人兇手，我一點(diǎn)也不意外。

拿著(zhù)煙接吻表示根本就不在乎

太田靜子

無(wú)論是電影里的工于心計，還是有些文章分析說(shuō)她是個(gè)不食人間煙火的文藝女青年，電影對這個(gè)角色的描述都十分清晰合理。按照劇情，太田靜子是個(gè)聰明現實(shí)的女人。最初她鴻雁傳書(shū)和太宰治談戀愛(ài)，當她得知太宰治一邊在和她談情，一邊讓妻子懷了孕，在一如俗套的吃驚難過(guò)半分鐘后，她迅速不落俗套地調整了目標：以太宰治渴望的才氣做誘餌，得到了想要的孩子和名氣。

她更可以在大眾面前宣示她只要過(guò)程的“戀”，不在意結果的“愛(ài)”，來(lái)掩蓋被拋棄的現實(shí)，真是聰明又超時(shí)代，畢竟，她是那時(shí)讀西方經(jīng)濟學(xué)的不多的女性之一。

她愛(ài)太宰治嗎？我覺(jué)得有一部分是愛(ài)的，所以直到最后一個(gè)鏡頭，她都戴著(zhù)太宰治送給她的珍珠項鏈。她也許成功了，得到了作家可以給戀人呈獻的最好的禮物：永遠地活在了太宰治的作品中，一起流傳后世。但她只能算是太宰治的戰友。

個(gè)人喜歡澤尻的臉，她高興和生氣的時(shí)候判若兩人。不過(guò)相對真人，她太漂亮了。

津島美知子

故事里最有意思的角色。電影中沒(méi)有說(shuō)明，或許是在日本人盡皆知的事實(shí)：美知子是中學(xué)史地老師，知識女性。

對嚷嚷有蟲(chóng)撒嬌的太宰治，她溫柔妥協(xié)；對太田的拜訪(fǎng)，她幫助丈夫更衣出去會(huì )面；甚至親眼看見(jiàn)和山崎當街親熱，她都堅信丈夫會(huì )回來(lái)，因為她愛(ài)他，也了解他。

可夫妻之間最難看清的，是自己在對方心里的位置。夫妻恩怨也很難說(shuō)清先有蛋還是先有雞，丈夫抱怨妻子從來(lái)不欣賞自己的作品，妻子說(shuō)丈夫討厭逆來(lái)順受的妻子。雖然不知誤會(huì )從何而起，但一直消弭于丈夫的撒嬌中。直到妻子知道丈夫將不久于人世，她下定決心不再做避風(fēng)港，逼他完成最后的杰作。丈夫最后一次叫著(zhù)有蟲(chóng)，縱然是被親眼看見(jiàn)丈夫出軌的畫(huà)面傷透，妻子還是準備起身，那個(gè)不肯轉身的背影，是保護孩子的母親，也是因為丈夫吐血而變得更加堅定的決心：趕走他毀了這個(gè)家以成就他。

一個(gè)有意思的畫(huà)面是：最終妻子的和服才成為純粹的藍色，在最后一部作品中，兩人真正合二為一。

常常，人年輕時(shí)覺(jué)得感情中的委屈求全何其不甘，中年以后明白見(jiàn)過(guò)世間冷暖，還敢愛(ài)的人才是真有勇氣，因而甘心求全，也帶著(zhù)一絲甜蜜。我相信看到丈夫的遺書(shū)的時(shí)候，她知道丈夫最終明白了她。這場(chǎng)漫長(cháng)而撕心裂肺的愛(ài)情，終于畫(huà)上了句號。無(wú)論是對于飽受疾病折磨的丈夫，還是成天提心吊膽過(guò)日子的自己來(lái)說(shuō)，丈夫的死，都是一個(gè)解脫。在完成了杰作之后，更是一個(gè)完美的句號。

等等，遺書(shū)？那么是說(shuō)太宰治已經(jīng)準備好去死了？誰(shuí)知道呢？他反反復復的尋死。

我喜歡故事里莫能兩可的部分，畢竟人不能簡(jiǎn)單地分為好人或壞人，感情也不能簡(jiǎn)單地分為愛(ài)和不愛(ài)。

我也喜歡故事里對美知子和靜子的刻畫(huà)，即使在那樣一個(gè)男性至上的時(shí)代，還是有一些女人為自己而活。為自己而活不意味著(zhù)自顧或自私，而是對自己的選擇一直抱著(zhù)堅定的信念。

感情故事雖然占據了電影的絕大部分時(shí)間，可電影對太宰治作為一個(gè)作家的心路歷程的描述，篇幅雖不多也很精彩。

除了編輯這個(gè)角色的加入，還有太宰治的心情更多的是被寫(xiě)作牽引著(zhù)起伏，而不是愛(ài)情。和靜子的相會(huì )主要是為了她的才華?！缎标?yáng)》獲得市場(chǎng)認可之后更期待得到專(zhuān)業(yè)的贊許，然而研討會(huì )的冷遇，坂口指出了《斜陽(yáng)》的弱點(diǎn)，指出要更深刻地解剖自己才能有真正的杰作。寫(xiě)不出來(lái)的太宰治在苦悶中出門(mén)遇見(jiàn)編輯的催促提醒，這部作品他已經(jīng)構思了七年。越來(lái)越大的心理壓力讓他看到越轉越快的紙風(fēng)車(chē)，看到鮮血淋漓的死亡，他恐慌發(fā)作，直到被山崎喊醒，如溺水上岸，剛剛瀕死一般，把山崎按在墻上吻是想用生理刺激情感覺(jué)自己還活著(zhù)。沒(méi)想到這樣的場(chǎng)面給了妻子致命一擊。無(wú)論如何，與山崎或靜子的感情糾葛，都沒(méi)有成為他內心深處的關(guān)鍵事件，他最?lèi)?ài)的是寫(xiě)作，然后是美知子。

和三島由紀夫互動(dòng)的戲份兒雖不多也很有意思。推崇武士精神的三島討厭太宰的軟弱太自然不過(guò)。太宰聽(tīng)說(shuō)三島是官員，大概從心底升起厭惡，就是這幫人把國家卷入戰爭。三島覺(jué)得太宰老是以死亡作為賣(mài)點(diǎn)很討厭，也并沒(méi)有真正做好了死的準備。太宰立刻表演自縊，更遭三島厭惡?？伤麄儌z其實(shí)是一類(lèi)人：對人世充滿(mǎn)了愛(ài)和厭惡。不知道在那個(gè)世界相遇時(shí)，三島會(huì )不會(huì )說(shuō)：唉？你真在這里？

這場(chǎng)戲咳血后僵住的眾人，復興祭中的恐慌，以及最后寫(xiě)作《人間失格》的場(chǎng)面，都有戲劇性的表現，都很喜歡。

日本戲劇導演鈴木忠志曾說(shuō)過(guò)：雪在日本文化中代表死亡。美知子從醫院回來(lái)那場(chǎng)戲，天上下著(zhù)雪，代表著(zhù)妹妹和愛(ài)情的雙重死亡。如果說(shuō)目擊親熱現場(chǎng)都不能徹底扼殺感情的話(huà)，另一個(gè)女人登堂入室，并用打掃房間和一朵鮮花來(lái)宣示她對這個(gè)男人的占有，讓唯一還握著(zhù)身份這張牌的太太，輸得一敗涂地。她用弄臟房間的狂歡來(lái)埋葬死亡的愛(ài)情。

一部好的電影，值得一看再看，也許將來(lái)隨著(zhù)人生閱歷和知識的積累，還能體悟更多。

感謝前述鏈接的作者，以及以下鏈接中的兩位，他們的文字，讓我對故事背景有了更深的認識。

關(guān)于美知子 http://blog.sina.com.cn/s/blog_5555513b01008ppc.html

末日旅行三天 https://m.mafengwo.cn/traveller/article/index?id=2826 這篇很值得一看，作者以游記的形式，記述了太宰治生命最后的幾天。

最后，放幾個(gè)截圖說(shuō)一下視效。

首先，是被評論為西化的色彩，然而日本文化傳統中不僅僅有禪的素雅，也有市井的熱鬧。比如：清水燒。電影看似讓人眼花繚亂的色彩，都以三原色控制，其實(shí)花而不亂。

第一個(gè)印象深刻的畫(huà)面中鋪滿(mǎn)的是象征死亡的彼岸花，大塊紅綠對比。

三原色的構圖，生命的原始力量。也暗合臺詞中太宰治說(shuō)婚外戀才是正事和原動(dòng)力。（大意。我覺(jué)得他在吹男人常吹的牛）家，美知子，和太宰治都是藍色的。

紅綠配色被很多次用到，也確實(shí)好看。

在恐慌這場(chǎng)戲中，三原色只剩下象征死亡的紅。

訣別這場(chǎng)戲化妝和表演都很贊。

吐血吐出一個(gè)太陽(yáng)旗，不能更諷刺。

終于在閱讀遺書(shū)（情書(shū)）中化為一片藍的美知子。

更多精彩，請看電影。