《他人之子》是一部法國電影，講述了一位父親奧利維的故事。奧利維的兒子在一次意外中被殺，使他陷入深深的痛苦之中。他一直懷念那個(gè)殺害兒子的兇手，雖然兇手只是一個(gè)少年，但他的行為卻讓奧利維無(wú)法釋?xiě)?。五年后，奧利維遇到了一個(gè)名叫弗朗西斯的男孩，他才發(fā)現弗朗西斯正是當年殺害他兒子的兇手。弗朗西斯并沒(méi)有認出奧利維，但這次重逢觸動(dòng)了奧利維的內心，喚起了他被壓抑已久的情感。奧利維決定讓弗朗西斯成為他的學(xué)生，教他木工技藝。隨著(zhù)時(shí)間的推移，孤獨的弗朗西斯在奧利維身上找到了一個(gè)父親的影子，而奧利維內心的痛苦也逐漸得到了釋放。最終，奧利維選擇揭示了那個(gè)毀滅性的秘密，給予了弗朗西斯一個(gè)機會(huì )重新開(kāi)始。這部電影通過(guò)講述一個(gè)悲傷的父親與兇手之間的關(guān)系，探討了復仇、寬恕和人性的復雜性。

就Dardenne兄弟的作品寫(xiě)東西很容易不知不覺(jué)寫(xiě)成抒情詩(shī)，因為他們寥寥可數的幾部電影都具有神奇的魔力能夠讓人深陷其中無(wú)法自拔。

整部電影鏡頭幾乎寸步不離地對準男主角而且是大量的特寫(xiě)大特寫(xiě)鏡頭，任何稍稍沉重的呼吸都被這兩位已經(jīng)拍了二十年記錄片的電影人忠實(shí)記錄下來(lái)，由此產(chǎn)生逼人的“窺視感”，觀(guān)眾根本不可能置身度外來(lái)冷靜看待人物的所作所為。盡管如此，人的心理活動(dòng)仍然是不可顯見(jiàn)的，尤其是當一個(gè)角色同時(shí)表現著(zhù)焦慮，挫敗，迷漫，痛苦等等等等復雜的情感時(shí)，場(chǎng)面簡(jiǎn)單的鋪墊就被營(yíng)造出極富張力的緊張懸念。這種一貫的攝影風(fēng)格固然缺乏美感，但對于心理描寫(xiě)沒(méi)有什么比之更顯得真實(shí)，事實(shí)上是已經(jīng)真實(shí)到一種冷酷無(wú)情的地步。號稱(chēng)以記錄片手法拍攝的劇情片很多，但只有DARDENNE兄弟的作品真正做到了取長(cháng)補短，其深度幾乎可以與白先勇先生的短文相媲美（可能是個(gè)很不恰當的比較），在此之前電影的“心理描寫(xiě)”向來(lái)流于表面。
其心理描寫(xiě)效果奇佳的另一因素仍然源于記錄片：多方位地表現角色使其豐滿(mǎn)。類(lèi)似《TRUEMAN SHOW》這樣類(lèi)型的電視節目必定會(huì )大受歡迎哪怕觀(guān)眾只在看他花一個(gè)小時(shí)吃飯，因為完整地窺視一個(gè)人物人前人后的不同表現能更強烈地表達人物，當然還有滿(mǎn)足人們普遍的偷窺心理。在《LE FILS》中這種對比被加強到極限，人們一直能夠貼身地感覺(jué)到男主角一內一外的鮮明對比，盡管并不知道為什么。好萊塢的任何電影都不會(huì )去刻意表現一個(gè)正面角色在自慰，但法國電影會(huì )給他不管什么形狀的陽(yáng)具來(lái)幾個(gè)不痛不癢的大特寫(xiě)，跟劇情沒(méi)關(guān)系，但卻顯得真實(shí)。這大概是為什么法國電影塑造的人物永遠比美國人顯得栩栩如生的緣故。

反角在明處正角反倒在暗處，以此左右觀(guān)眾的取舍。片中處心積慮的細節讓人難于釋?xiě)?。男主角?chē)開(kāi)過(guò)了頭只好倒一段路，一來(lái)表現其情緒激動(dòng)二則強調“人后”的嘴臉：一雙簡(jiǎn)直要噴出火來(lái)的怒眼讓人不寒而栗；不斷縮小的場(chǎng)景令人無(wú)所循形；小男孩突然提出要男主角當他的監護人一來(lái)表現了他完全的信任同時(shí)也強調了他的“可被害性”；甚至男主角左手大拇指能看見(jiàn)一塊木匠常有的淤血?？此坡唤?jīng)心，散漫的電影內里卻因此富含懸機。

敘事結構是典型的懸念片，十五分鐘后才第一次看見(jiàn)小男孩的臉，二十分鐘才第輕輕挑明兩位主角之間的關(guān)系（只用了一句話(huà)而且只有三秒鐘，一不留神就錯過(guò)了）?！八墒裁?？”“他會(huì )象對付路邊的流浪狗一樣殺了他嗎？”觀(guān)眾被“一直提出問(wèn)題”的電影栓得緊緊地向結局狂奔而去，舊的問(wèn)題被解答新的問(wèn)題又立刻產(chǎn)生而且更為嚴重。希氏電影的懸念營(yíng)造也無(wú)法與之相比因為希氏電影中角色的欲望是明確的，但《LE FILS》中男主角卻無(wú)法了解自己的欲望，它鮮明地存在但當事人自己卻不知道是什么。事實(shí)上有多少人能夠總是清楚的了解自己為什么要去做一件事情？同樣的，這仍然是影片扣人心弦的緣故：未知和逼人的真實(shí)。新浪潮電影中充滿(mǎn)了這種曖昧的角色，但在懸念和曖昧之間，Dardenne兄弟確實(shí)找到了一個(gè)極好的平衡點(diǎn)。

《LE FILS》關(guān)懷的是人性?！癉ARDENNE兄弟向來(lái)拒絕任何煽動(dòng)觀(guān)眾情緒的意圖也不對主人公的意識形態(tài)進(jìn)行評價(jià)”。幾年前的作品《ROSETTA》揭起軒然大波甚至引發(fā)比利時(shí)政府修改勞工法，雖然這確是電影人的無(wú)上榮耀，但《ROSETTA》關(guān)懷的仍然只是人性————平凡的個(gè)體面臨生存問(wèn)題時(shí)在道德底線(xiàn)上的苦苦掙扎?！禠E FILS》表現的是兩個(gè)本應對立的人各自試圖“自我救贖”的旅程。和其舊作一樣，《LE FILS》的故事并沒(méi)有一個(gè)十分明確的結局，但“充滿(mǎn)希望的人生與心理的共同重建”卻是肯定的。

在這一點(diǎn)上，DARDENNE兄弟其實(shí)并非永遠那么客觀(guān)，那么冷酷無(wú)情。

PS：《LE FILS》的演員極其出色：被譽(yù)為“連頸背都會(huì )演戲”的古爾梅自然不在話(huà)下，扮演FRANCIS的小男孩雖不英俊卻長(cháng)著(zhù)一張象獅子一樣的臉，偶爾一個(gè)眼神瞥過(guò)集恐懼，不屑，孤獨，邪惡與天真一大成，十分耐人尋味。

這篇影評有劇透