《公民凱恩》是一部充滿(mǎn)懸疑的電影，講述了美國報業(yè)大亨凱恩的生平故事。故事的開(kāi)端是凱恩在桑拿都莊園中留下了一個(gè)謎一般的“玫瑰花蕾”遺言，引發(fā)了一位年輕記者的調查。這位記者受媒體的委托，開(kāi)始走訪(fǎng)凱恩的同事和朋友，試圖揭開(kāi)這四個(gè)字的含義。通過(guò)與報社董事長(cháng)伯恩斯坦的交談，記者了解到了凱恩的發(fā)跡歷程以及他如何利用輿論使美國卷入戰爭。同時(shí)，記者還從凱恩的朋友利蘭那里得知了凱恩與美國總統的侄女愛(ài)米麗的婚姻，以及與第二任妻子蘇珊之間復雜的關(guān)系。這些講述讓記者對凱恩的生活有了更多的了解，包括他在總統競選中的失敗等等。然而，盡管記者聽(tīng)過(guò)大量的講述，他仍然不知道“玫瑰花蕾”四字的真正含義。于是，他決定去圖書(shū)館查閱有關(guān)凱恩的資料，希望能找到更多線(xiàn)索。在圖書(shū)館的研究中，記者了解到了凱恩年輕時(shí)的經(jīng)歷以及與母親的關(guān)系，但他仍然無(wú)法解開(kāi)這個(gè)謎團?！豆駝P恩》以其扣人心弦的劇情和懸念引人入勝。觀(guān)眾隨著(zhù)記者的調查一步步揭開(kāi)凱恩的生平故事，同時(shí)也被帶入了一個(gè)扭曲而復雜的世界。這部電影不僅僅是一部影片，更是一次對人性和權力的深度思考。觀(guān)眾將在片中感受到凱恩的魅力和權謀，同時(shí)也會(huì )思考他的行為對社會(huì )和個(gè)人的影響?！豆駝P恩》是一部精彩的懸疑電影，通過(guò)劇情的推進(jìn)和角色的塑造，成功地營(yíng)造出了一種緊張而充滿(mǎn)謎團的氛圍。觀(guān)眾將被帶入一個(gè)充滿(mǎn)挑戰和發(fā)現的旅程，同時(shí)也會(huì )思考權力和媒體對社會(huì )的影響。這部電影不僅僅是一部娛樂(lè )作品，更是一次對人性和社會(huì )現象的深度探索。

這篇影評可能有劇透

◎簡(jiǎn)　　介　

1942年奧斯卡最佳原著(zhù)劇本
美國國家電影保護局指定典藏

公認的電影史上最偉大的電影，是鬼才奧遜·威爾斯在26歲時(shí)編導演制的銀幕處女作。一名報業(yè)大享孤獨地在巨宅逝世，一名雜志記者為了探究其生前的真實(shí)面貌，從很多人口中收集到不同的說(shuō)法，可是他到最后仍無(wú)法將這些資料拼成一個(gè)結果來(lái)。片中主角凱恩乃刻意射影美國報業(yè)大王赫斯特。

　　本片的主題由于劇情的發(fā)展與鋪述，變得撲朔迷離，每個(gè)人都可以找到自己的觀(guān)點(diǎn)。但有一觀(guān)點(diǎn)是一致的，那就是它摧毀了一項夢(mèng)的憧憬。它嘲諷美國社會(huì )里許多浮士德式的人物，為得到整個(gè)世界的欲望而出賣(mài)自己的靈魂。雖然是一個(gè)大人物的成敗史，然而即是一個(gè)縮圖，涵蓋的是整個(gè)物質(zhì)世界里追求欲望滿(mǎn)足的人們，也是影史上被討論最多次的一部片。

　　就影片而言，《公民凱恩》并非毫無(wú)瑕疵，在結構的精致方面只能給70分，可是威爾斯所表現的力量、勇敢、粗獷、娛樂(lè )性及個(gè)人體驗可得90分以上。技巧運用方面，其中“景深鏡頭”的攝影手法，以當今眼光來(lái)看，仍覺(jué)得相當新鮮。

劇情簡(jiǎn)介：

　　影片以本世紀初葉美國新聞業(yè)巨頭威廉·蘭道爾夫·赫斯特為原型，用新穎的藝術(shù)手法表現了一們報業(yè)大王的一生。

　　凱恩在桑拿都莊園中留下“玫瑰花蕾”的“遺言”后死去。一位青年記者受新聞報刊委托調查這幾個(gè)字的含義。通過(guò)查閱有關(guān)回憶資料了解凱恩青年時(shí)代的經(jīng)歷及其母親的艱難身世。

　　報社董事長(cháng)伯恩施坦介紹了凱恩的發(fā)跡歷程以及制造輿論使國家卷入一八九七年美西戰爭的往事。凱恩的生前好友利蘭講述了他與美國總統侄女愛(ài)米麗的婚姻；他與和二個(gè)妻子、歌手蘇珊的邂逅以及他在總統競選中的失敗。蘇珊則在夜總會(huì )中介紹了她和凱恩由情人到夫妻生活的變遷；她在凱恩的支持下想飲譽(yù)歌壇，失利后變與凱恩一起生活在仙境般的桑那都莊園隱居。

　　直到最后焚燒凱恩舊家具時(shí)，才發(fā)現“玫瑰花蕾”原來(lái)是刻在他童年時(shí)代曾珍愛(ài)的雪撬上的字。

詳細劇情：

　　1940年，美國佛羅里達州柴那杜的一座荒蕪的莊園淹沒(méi)在黑沉沉的夜色中，只有一間屋子的窗戶(hù)還亮著(zhù)燈光，這是報業(yè)大王查爾斯·福斯特·凱恩的臥室。凱恩安詳地躺在床上，手中握著(zhù)的玻璃球晶體閃現出奇妙的景色：一片片雪花飄落在一所農舍上……

　　寂靜中響起了凱恩衰老而低微的聲音：“玫瑰花蕾！”隨即他的手慢慢松開(kāi)，玻璃球落下去，那玻璃球內神奇的雪景隨即幻滅。

　　凱恩死了，死得那么凄涼，身邊除了護士和傭人，沒(méi)有一個(gè)親人。

　　凱恩的死，忙壞了新聞界人士，報刊的頭版頭條報道了他的死訊，并對他的評價(jià)褒貶不一。有冠以“愛(ài)國者”、“民主主義者”稱(chēng)號的，也有罵其“戰爭販子”、“叛徒”的。人們搞不清凱恩到底是一個(gè)什么樣的人。而凱恩臨死時(shí)最后說(shuō)的“玫瑰花蕾”卻引起了記者們的興趣。這句話(huà)的含意是什么呢？他們猜測紛紛。

　　記者們決定去訪(fǎng)問(wèn)與凱恩接近的人、愛(ài)他的人和恨他的人。一位有經(jīng)驗的編輯湯普遜以記者身份承擔了這一艱巨的調查訪(fǎng)問(wèn)任務(wù)。

　　一個(gè)細雨霏霏的夜晚，湯普遜來(lái)到了亞特蘭大城的一家蹩腳的夜總會(huì )。

　　夜總會(huì )里煙霧彌漫。一個(gè)五十多歲的女人獨自坐在桌旁喝酒。她的頭發(fā)染成了淡黃色，身穿一件廉價(jià)夜禮服，這就是凱恩的第二任妻子——蘇珊·亞歷山大，她每晚要在夜總會(huì )登臺表演兩次。湯普遜在當地一位上尉的引見(jiàn)下，在蘇珊那張桌旁坐了下來(lái)，想同她談?wù)?，可蘇珊生氣地嚷嚷，要他滾出去。湯普遜只好悻悻然離去，結束他的第一次訪(fǎng)問(wèn)。

　　湯普遜決定去查閱凱恩的監護人華爾特·泰卻的檔案材料。在已故的泰卻先生的日記中，湯普遜終于找到了泰卻與六歲的凱恩初次見(jiàn)面的記載：

　　凱恩的父母原是一家供應膳宿的小客店主人，有一年，一個(gè)沒(méi)有現錢(qián)的房客給了凱恩的母親一張似乎是分文不值的廢金礦井的產(chǎn)權契約。不料日后這張神奇的廢紙真給凱恩一家帶來(lái)了財富。成為巨富后，凱思的母親委托金融界巨頭華爾特·泰卻為她經(jīng)營(yíng)財產(chǎn)并擔任小凱恩的監護人。

　　當凱恩夫人和泰卻先生在客廳里簽訂委托書(shū)的時(shí)候，小凱恩正在窗外扔雪球，一會(huì )兒，他拿著(zhù)一副雪橇站在雪地里注視著(zhù)向他走來(lái)的媽媽、爸爸和這位陌生的泰卻先生。當他知道自己將同泰卻一起生活時(shí)，出其不意地用雪橇打這位監護人的肚子。當晚，小凱恩便跟隨泰卻先生上了火車(chē)。

　　在凱恩成年之前，全部財產(chǎn)由泰卻的銀行代為管理，當凱恩年滿(mǎn)二十五歲時(shí)，就由他自己掌管。泰卻在任監護人期間，為凱恩添置了不少家業(yè)，還為他買(mǎi)下了紐約的《問(wèn)事報》，凱恩辦報就是這樣開(kāi)始的。

　　在紐約摩天大樓的《問(wèn)事報》編輯部，湯普遜訪(fǎng)問(wèn)了凱恩的總經(jīng)理伯恩斯坦。盡管伯恩斯坦無(wú)法解開(kāi)“玫瑰花蕾”這個(gè)謎，但對于凱恩還是比較了解的。

　　那是1891年，伯思斯坦和凱恩的密友杰德·李蘭特協(xié)助凱恩對辦報方針進(jìn)行了一系列革新，從標題、版面到內容，并且零售價(jià)格也從三分降到兩分。1895年，《問(wèn)事報》的主要競爭對手是發(fā)行量大大超過(guò)它的《紀實(shí)報》。凱恩設法把對方的紐約分社的九名能干的編輯部成員都爭取過(guò)來(lái)了，使《問(wèn)事報》的發(fā)行數驟然上升，壓倒了《紀實(shí)報》。

　　l900年，凱恩和美國總統的侄女艾米麗·諸爾登結婚了。

　　當談到凱恩的為人時(shí)，伯恩斯坦講了一件事，那是1914年，凱恩第二任妻子蘇珊演出歌劇失敗，可是誰(shuí)也不敢寫(xiě)批評文章?！秵?wèn)事報》戲劇評論員、凱恩的密友李蘭特的心情十分矛盾，但他為了尊重事實(shí)，還是寫(xiě)了批評蘇珊的文章。由于他喝醉了，趴在打字機上睡著(zhù)了。凱恩見(jiàn)到這篇沒(méi)完成的稿子，為了證明自己是一個(gè)正直的人，以李蘭特的筆調，用最尖酸刻薄的詞句替李蘭特完成了這篇文章，并把它登在所有的報紙上。隨后，凱恩送給李蘭特一張兩萬(wàn)五千元的支票，將李蘭特辭退了。

　　伯恩斯坦告訴湯普遜：“凱恩先生是一個(gè)幾乎失去了一切的人?！?br>
　　湯普遜聽(tīng)伯恩斯坦的建議在某個(gè)醫院的平臺上找到了李蘭特。他已顯得很衰老了。

　　當談到凱恩時(shí)，李蘭特認為“凱恩是一個(gè)才智卓越的人……我還沒(méi)有見(jiàn)過(guò)一個(gè)能發(fā)表如此自相矛盾的意見(jiàn)的人……他除了自己以外，對什么也不相信！在他一生中，他堅信自己的信念，愛(ài)他自己，不愛(ài)別人”。他回憶道：凱恩與他第一位夫人艾米麗在結婚兩個(gè)月后，已經(jīng)變得幾乎只在早餐桌上見(jiàn)面。他們的關(guān)系越來(lái)越冷漠。后來(lái)，他遇到了蘇珊。蘇珊是一個(gè)在斯里格曼公司工作的單身女子，她母親曾希望她能當一個(gè)歌唱家。她唱歌相當悅耳，嗓音不大，沒(méi)有經(jīng)過(guò)訓練，但卻很好聽(tīng)，凱恩深深為之所動(dòng)。

　　報界巨頭凱恩的財富遍布美國各州，但他不滿(mǎn)足于當個(gè)企業(yè)家，還想涉足政治，雄心勃勃地參加州長(cháng)競選。本來(lái)，凱恩在競選中占絕對優(yōu)勢，但他的主要對手——資本家愛(ài)德華·G·羅杰斯逼迫蘇珊給凱恩夫人寫(xiě)一條子，公開(kāi)了她和凱恩的關(guān)系，利用凱恩的私生活問(wèn)題給了他致命一擊。凱恩競選失敗。

　　艾米麗帶著(zhù)兒子離開(kāi)了凱恩，兩年后死于車(chē)禍。凱恩和蘇珊正式結了婚。他陪同蘇珊來(lái)到了芝加哥，耗資三百萬(wàn)元專(zhuān)為蘇珊建造了一座芝加哥歌劇院。但蘇珊首次演出就遭到失敗。

　　湯普遜再次訪(fǎng)問(wèn)蘇珊。還在夜總會(huì )里。蘇珊告訴湯普遜：“蓋這座歌劇院不是我要的，我不想唱，這是他的主意……一切得按照他的意思去做，從來(lái)都是。只有一次例外，那就是我離開(kāi)他的時(shí)候?！?br>
　　想起初次演出的那天夜晚，蘇珊至今還心有余悸。觀(guān)眾廳里，嘲笑聲此起彼伏。蘇珊表示以后再也不愿意唱歌了。但凱恩說(shuō)：“你要繼續唱，我不愿意讓人家笑話(huà)?！薄澳俏夷?？唱還得我來(lái)唱??！噓也是我被人家噓，為什么你就不能干脆……”蘇珊痛苦地回答。凱恩堅持說(shuō)：“你還得唱下去！”他的無(wú)情的目光使蘇珊感到害怕。她緩慢地低下了頭，讓步了。

　　《問(wèn)事報》為蘇珊大登演出廣告，但這一切都改變不了觀(guān)眾對蘇珊的評價(jià)。她感到觀(guān)眾不需要她，她痛苦之極，吞服了大量安眠藥，幸而及早發(fā)現，凱恩這才同意她退離歌壇。

　　凱恩耗資億萬(wàn)，在佛羅里達州的柴那杜為蘇珊建造一座宮殿般的莊園。他和蘇珊住在這座尚未全部建成的宮殿里，與世隔絕，百無(wú)聊賴(lài)。蘇珊對這單調刻板的生活十分厭倦，她向往著(zhù)繁華的都市生活。她和凱恩之間的關(guān)系也變得不融洽了，彼此常常用粗暴的語(yǔ)氣來(lái)傷害對方。

　　1928年的某一天，在外出野餐是不是請客人的問(wèn)題上，兩人發(fā)生了爭執，蘇珊再也不愿忍受這一切，終于離開(kāi)了這令人窒息的莊園。

　　蘇珊同湯普遜談了很多，但對于“玫瑰花蕾”也一無(wú)所知，她建議湯普遜到柴那杜莊園找管家雷蒙談?wù)?，因為他知道別人不知道的一些事。

　　在柴那杜莊園，雷蒙告訴湯普遜：蘇珊走后，只見(jiàn)凱恩悲憤地把蘇珊臥室里的東西都砸了，只撿出一個(gè)內有飄揚雪花的玻璃球，就是凱恩臨終時(shí)握在手中的那個(gè)玻璃球。

　　湯普遜即將離開(kāi)柴那杜莊園時(shí)，偶然發(fā)現了一副被當作破爛的凱恩小時(shí)候玩過(guò)的雪橇。

　　雪撬上畫(huà)著(zhù)一個(gè)玫瑰花蕾，下面有幾個(gè)一半已經(jīng)被磨損的字：“玫瑰花蕾”。這就是凱恩曾用來(lái)打過(guò)泰卻先生肚子的雪撬。

試論《公民凱恩》的不朽

文/周黎明

　　英國《視與聽(tīng)》雜志自從1952年起，每隔十年由全球最頂級的導演和影評家評選有史以來(lái)最偉大的十部影片。除了第一次以外，《公民凱恩》（Citizen Kane，港臺譯為《大國民》）每次都名列榜首，而其他名次的作品每次都有所不同。換言之，在過(guò)去四五十年里，世界上最有資格評論電影的人對哪部影片在藝術(shù)上居于亞軍或季軍位置無(wú)法達成長(cháng)久的共識，但他們一致認為，《公民凱恩》是最偉大的電影作品。
　　
　　這不是我喜歡《公民凱恩》的理由或原動(dòng)力。記得我第一次觀(guān)看該片時(shí)，得到一種“不過(guò)如此”的感覺(jué)。第二次觀(guān)賞是在非常偶然的情況下，看完后有一種被雷電劈打或見(jiàn)到上帝的感受，當時(shí)就堅信這是我見(jiàn)過(guò)的最偉大的電影。以后每看一次，這種信念就更加堅定。此后，我詳細查閱了有關(guān)該片的所有資料，每看完一本就更證實(shí)了那些權威人士的評選結果是無(wú)比正確的。

　　在我第一次觀(guān)片跟第二次之間發(fā)生了什么事？我真的回憶不起來(lái)。但有一點(diǎn)可以肯定：不是《公民凱恩》突然由平庸變非凡了，一定是我自己哪根神經(jīng)開(kāi)竅了。

　　回國后，我在不同的場(chǎng)合，從不下十個(gè)人那里聽(tīng)到這樣一句話(huà)：“《公民凱恩》在那個(gè)年代的確很有水平，但現在顯得過(guò)時(shí)了?！痹谖铱磥?lái)，這句話(huà)相當于“貝多芬的第九交響樂(lè )在19世紀上半頁(yè)算是最高水平，不過(guò)，現在聽(tīng)起來(lái)真的趕不上時(shí)代了?！蹦隳芟胂筮@句話(huà)在樂(lè )迷當中會(huì )引起怎樣的反響嗎？但如此評價(jià)《公民凱恩》的大多數是高級影迷或專(zhuān)業(yè)人士，因為普通觀(guān)眾是不會(huì )去看一部1941年出品的黑白片的。我不是說(shuō)你不可以有自己獨特的評價(jià)標準和評選結果，你若把《現代啟示錄》、《2001太空漫游》、《羅生門(mén)》等評為“最偉大”也無(wú)妨，但《公民凱恩》“過(guò)時(shí)”？你若能舉出哪一處有過(guò)時(shí)之嫌，我相信我可以給你十條反駁的證據。

　　很多經(jīng)典老片在當時(shí)有重大突破，但現在看來(lái)無(wú)論如何有明顯的時(shí)代烙印?！兑粋€(gè)國家的誕生》開(kāi)創(chuàng )了電影的敘事手法，但現代人怎么看都會(huì )覺(jué)得節奏拖沓，更別說(shuō)主題包含的種族偏見(jiàn)；《戰艦波將金號》將蒙太奇藝術(shù)推到成熟和完美的境界，但里面的表演現在看起來(lái)太夸張。當然這絲毫無(wú)損于它們的歷史地位。但有幾部影片即便現在拿出來(lái)首映（前提是以前從沒(méi)放過(guò)），都會(huì )令人震撼，兩個(gè)最突出的例子就是《公民凱恩》和《2001太空漫游》，它們有一種掙脫時(shí)間羈絆的不朽性（timelessness）?！豆駝P恩》在每一個(gè)方面都上升到全新的高度，其中有些后來(lái)被人模仿到濫，但有些至今沒(méi)人敢去突破。試想，《低俗小說(shuō)》、《羅拉快跑》、《記憶碎片》等作品只是在某個(gè)層面或某個(gè)點(diǎn)上作了突破，便受到大家的強力追捧，而《公民凱恩》在每一個(gè)層面都大大突破了電影藝術(shù)原有的表現手法，有些幾乎到了“后無(wú)來(lái)者”的高度。（不然怎么60年還沒(méi)人能超越它？）

　　如果你看懂了該片的每一個(gè)叫絕之處，仍認為它“已經(jīng)過(guò)時(shí)”，那我將無(wú)話(huà)可說(shuō)。如果你覺(jué)得每次都捧它為“最偉大”有失公允或有厚古薄今之嫌，那么我要提醒諸位，評選的不是近十年的“最偉大”，而是“有史以來(lái)最偉大”。如果近百年來(lái)我們每年都評選“中國有史以來(lái)最偉大的小說(shuō)”，我相信每次的結果都會(huì )是《紅樓夢(mèng)》。對于崇拜金庸、瓊瑤或當年度暢銷(xiāo)小說(shuō)的朋友，我只能抱歉地說(shuō)一句：“你喜歡的作家及作品都非常好，但就是沒(méi)有曹雪芹和他的《紅樓夢(mèng)》那么好?！痹儆靡魳?lè )打比方，你可能聽(tīng)電臺廣播了一百次貝多芬第五交響樂(lè )，對那“命運在敲門(mén)”的主題已經(jīng)膩煩，這不能怪你，好東西吃多了也會(huì )膩；但很多對《公民凱恩》膩煩的朋友其實(shí)沒(méi)有仔細看過(guò)（或看懂了）整部影片，他們覺(jué)得膩，更多是因為 “最偉大”的評語(yǔ)已經(jīng)聽(tīng)得耳朵起繭。

　　“說(shuō)了這么多吹捧的話(huà)，那么《公民凱恩》到底好在什么地方？”你一定會(huì )問(wèn)。因為這是電影學(xué)院教整整一個(gè)學(xué)期的科目，我不可能壓縮成一篇短小精悍的影評文章，所以只能借網(wǎng)易一方寶地，逐個(gè)方面進(jìn)行分析。


◆洋蔥似的敘事結構◆

　　說(shuō)起《公民凱恩》的整體結構，初次觀(guān)看時(shí)很多人會(huì )不以為然：“不就是通過(guò)幾個(gè)人物的回憶來(lái)倒敘主角的一生嗎？這種電影我看多了，連文革時(shí)放映的南斯拉夫影片《第八個(gè)是銅象》也用這種手法?！?br>
　　不錯，《公民凱恩》的確由六段閃回組成，合在一起反映了出版家查爾斯?福斯特?凱恩的一生。但里面有著(zhù)極強的內在邏輯。這幾段倒敘并不是一塊拼圖的組成部分，而是由外向內層層剝開(kāi)的洋蔥。不信你做一個(gè)小試驗：你從第一段看起，每看完一段停下來(lái)想一想，你會(huì )發(fā)現你對凱恩的了解已相當全面，但每看完后面一段，你的了解就加深了一層；但即便只看前面幾段，你對人物的認識仍是完整的，只不過(guò)不夠深入罷了。

　　整部影片有一個(gè)非常簡(jiǎn)單的框架：凱恩臨死前說(shuō)了一個(gè)字“玫瑰花蕾”（Rosebud），某報編輯部派記者去采訪(fǎng)凱恩生前的親人和好友，試圖尋找該字的涵義。記者自始至終沒(méi)有查出真相，但影片最后一個(gè)鏡頭把“真相”告訴了電影觀(guān)眾--那是凱恩幼年時(shí)玩的雪撬的名字，象征著(zhù)他內心深處對天真純潔的渴望（一個(gè)比國王更有錢(qián)有勢的人，臨終時(shí)最舍不得的卻是最不具物質(zhì)價(jià)值的懷舊物品）?！懊倒寤ɡ佟币辉~的出處我們以后再講，但很多觀(guān)眾上了編導的當，以為此處暗藏著(zhù)有關(guān)影片的重大“玄機”。其實(shí)，它只提供了“骨架”，該片的精華不在這骨架里，而全在依附于骨架上的六段閃回中。

　　第一段是一部九分鐘左右的紀錄片，是美國在電視問(wèn)世之前常見(jiàn)的故事片前插映的新聞短片，類(lèi)似我國文革期間電影院放映的《毛主席接見(jiàn)某某國領(lǐng)導人》。別小看這部紀錄片，它的信息量非常豐富，你看完之后會(huì )了解凱恩的重大事件，包括他興建Xanadu宮殿、他的政治主張、他的政治生涯、他在出版業(yè)的成就、他的身世和私人生活，如他的兩次婚姻（第一次娶了總統的侄女，第二個(gè)妻子是平民，他力圖把她捧為歌劇明星）等等。毫不夸張地說(shuō)，很多傳記片對傳記人物的描寫(xiě)深度還不如這部紀錄片，比如我國1980年代一部幾十集的某著(zhù)名畫(huà)家傳記電視劇，居然漏寫(xiě)了他的一次婚姻。這部紀錄片還有一個(gè)特點(diǎn)，就是它沒(méi)有一味歌功頌德，而在肯定凱恩成就和地位的同時(shí)，指出他是一個(gè)有爭議的人物，有人說(shuō)他是共產(chǎn)黨，有人說(shuō)他是法西斯，有人說(shuō)他是民主改革的推進(jìn)者，而他自己反復強調他是 “一個(gè)美國人”（其中包含著(zhù)對美國夢(mèng)的詮釋?zhuān)?。這一點(diǎn)在當代大多數的電視訃告中，你是不會(huì )看到的，普通訃告基本上是簡(jiǎn)歷加毫無(wú)意義的陳詞濫調及千篇一律的譽(yù)美之詞。

　　影片的第二段通過(guò)記者查閱圖書(shū)館資料，從銀行家撒切爾先生的回憶錄手稿中，得知凱恩的身世。凱恩的母親原來(lái)開(kāi)一家鄉村小客桟，一位過(guò)路客人付不起房錢(qián)，拿一個(gè)廢棄的礦作抵押，結果這個(gè)礦后來(lái)挖出了黃金。凱恩母親把五歲的小凱恩交給撒切爾監護，送到最好的學(xué)校受教育。但凱恩長(cháng)大后對自己的身價(jià)沒(méi)有興趣，反而想通過(guò)辦報，為窮人聲張正義。

　　影片的第三段是記者對凱恩經(jīng)理人兼生意伙伴伯恩斯坦先生的采訪(fǎng)。伯恩斯坦對凱恩充滿(mǎn)了崇拜之情，他透露了許多凱恩辦報初期的事情，還有凱恩開(kāi)始顯露出收藏的習慣，他對國際政治的影響以及他的第一次婚姻。

　　影片的第四段是采訪(fǎng)凱恩的好朋友、也是他報社的戲劇評論家李侖德。李侖德對凱恩非常了解，他們是同學(xué)，從凱恩創(chuàng )業(yè)初就跟著(zhù)他；但隨著(zhù)凱恩從熱情洋溢的青年演變成狂妄自大的報人，他對凱恩的態(tài)度也開(kāi)始從全力支持，到懷疑沖突，最后徹底分道揚鑣。李侖德向記者提供了有關(guān)凱恩第一次婚姻更內幕的信息，他跟第二任妻子的邂逅，他政治生涯的破滅，以及他最后為了妻子的歌劇事業(yè)跟好友反目為仇的細節。

　　影片的第五段是記者采訪(fǎng)凱恩第二任妻子蘇珊。蘇珊講述了她被迫練歌劇的痛苦遭遇、她在舞臺上的慘敗、她的自殺未遂、她在“宮殿”里的日子（派對和孤獨），直到最后她痛下決心離開(kāi)凱恩。

　　影片的第六段閃回來(lái)自凱恩的大管家雷蒙。雷蒙見(jiàn)證了蘇珊離開(kāi)后凱恩孤家寡人的凄涼，他還聽(tīng)到過(guò)有幾次凱恩自言自語(yǔ)說(shuō)了“玫瑰花蕾”一詞，但他也不明白是指什么人或什么東西。這一段很短，直接通往結尾。

　　對于許多偉人，我們大家都知道他（或她）一生做了什么事，但究竟有幾個(gè)人知道這人到底是怎樣的人，他（或她）的內心世界又怎樣？影片借助尋找“玫瑰花蕾”的涵義，探索了凱恩的心路歷程以及凱恩所代表的美國成功經(jīng)驗。該片的結構不僅是非線(xiàn)性的（即不是平鋪直敘），而且每一段閃回有相互重疊的地方，如李侖德從他的角度講到蘇珊首演的情況，后來(lái)蘇珊又從另一個(gè)角度提到同一件事。

　　需要說(shuō)明，非線(xiàn)性敘事技巧并非《公民凱恩》首創(chuàng )，之前有幾部好萊塢電影已經(jīng)嘗試過(guò)，但《公民凱恩》把這種“疊床架屋”的形式發(fā)揮到極致，每一段的時(shí)間跳躍和重疊都很大，有些情節寫(xiě)得很虛，有些又很細致，很多視覺(jué)、對白及主題在不同段落中遙相呼應。就我個(gè)人而言，我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)哪部電影比《公民凱恩》具有更復雜和高超的故事框架--唯一的例外是《穆赫蘭道》，可以說(shuō)更復雜，但是否更高超就很難說(shuō)了?！读_生門(mén)》的結構也有《公民凱恩》的影子，尤其是每個(gè)人的敘述帶有更強烈的個(gè)人色彩；這一方面，《羅生門(mén)》取得了革命性的飛躍。

　　衡量一種藝術(shù)形式是否“完美”，不能光看它有多少值得炫耀的高難度技巧，而是應看它能否成為反映某個(gè)特定內容的最合適的形式。讓我們想一想，有什么故事結構能比洋蔥似的層層剖白更有效地體現凱恩式的公眾人物？百姓看到聽(tīng)到的，是他在公眾場(chǎng)合的一言一行；他的法律監護人掌握他身世中的一些不為他人所知的細節，但就像是父母對成年孩子的了解往往局限于表面，監護人無(wú)法理解其內在的動(dòng)機；他的同事對他的了解則更全面，但卻比不上能推心置腹的密友；不過(guò)，有些私人細節只有同床共枕的人才知道；最后，對于某些高高在上的大人物，最有機會(huì )看到他們另一面的人既不是家人，也不是朋友（他們或被他拋棄，或已拋棄了他），而是守護身邊的仆人。

　　幾年前，海外某人自稱(chēng)是我國某已故偉人的私生女，并寫(xiě)了一本很厚的回憶錄。我拿來(lái)一翻，發(fā)現大約四分之三的篇幅是普通史書(shū)上的資料，另外四分之一篇幅是她自己的經(jīng)歷及一兩次見(jiàn)到偉人的情形。套用《公民凱恩》，就是大量的紀錄片鏡頭，加上蘇珊說(shuō)她自己的事，只有少數幾處跟凱恩有關(guān)。讀者無(wú)法判斷她說(shuō)的是真是假，也不可能從中加深對該偉人的了解。這本書(shū)連洋蔥皮的水平都沒(méi)有，充其量只是給你看一個(gè)裝洋蔥的盒子，然后拿出一小塊玩意，也許是洋蔥核心的一部分，也許根本不是洋蔥。


◆人物塑造及表演◆

　　說(shuō)《公民凱恩》的人物塑造很成功，這無(wú)異于一句廢話(huà)。影片在這方面采用了多種技巧，而其中有一些在電影藝術(shù)中達到罕見(jiàn)的高度，這卻是值得分析的。

　　重頭戲當然在凱恩這個(gè)人物身上。他究竟是一個(gè)怎么樣的人？是正面人物還是反面角色？我們可以像影片中的記者那樣，一層層加以探索。

　　凱恩年輕時(shí)不為巨額家產(chǎn)所動(dòng)，立志辦報，為社會(huì )底層被壓迫的勞苦大眾伸張正義。影片中他有兩個(gè)并不隱蔽的敵人，一個(gè)是受他母親委托把他撫養大的銀行家撒切爾先生，另一個(gè)是他競選紐約州長(cháng)時(shí)的政敵。撒切爾是美國金融界的精英，是一個(gè)JP摩根式的人物，你瞧那以他命名的圖書(shū)館，比總統圖書(shū)館還氣派；但在凱恩眼里，他就是資本家剝削勞動(dòng)人民的典型。凱恩那張剛開(kāi)始毫不起眼、發(fā)行量只有幾萬(wàn)份的《咨詢(xún)報》推出了一系列調查報告，揭露了Traction行業(yè)的托拉斯濫用公共資金、房地產(chǎn)主拒絕整治貧民窟、華爾街支持銅礦業(yè)欺騙股民等事件，其中有些事件牽涉到撒切爾的利益。

　　凱恩的“大義滅親”不僅損害到自己的監護人，而且直接把火引到妻子甚至自己身上。他利用報紙攻擊總統的政策，而他第一任妻子正是總統的侄女（“他當總統就是一個(gè)錯誤，這個(gè)錯誤將在不久的將來(lái)得到糾正?！保﹦P恩也解釋了自己的雙重性：一方面他是某公共交通公司的大股東，擁有該公司82364優(yōu)先股，另一方面作為報人，他代表著(zhù)廣大人民的利益，因此不遺余力揭露該公司的黑幕。凱恩有一段頗能概括其理想主義思想的臺詞：“我的樂(lè )趣就是看到這個(gè)社會(huì )里那些辛勤勞動(dòng)、正直的人們沒(méi)有被一幫搶錢(qián)搶瘋了的海盜稀里糊涂搶個(gè)精光，因為沒(méi)有人照顧底層人民的利益。如果我不去照顧那沒(méi)有特權的階層，也許會(huì )有別人出現，也許那些人沒(méi)有金錢(qián)和財產(chǎn)，那樣情況會(huì )更糟！”

　　這段話(huà)是他當著(zhù)撒切爾的面說(shuō)的。撒切爾提醒他，他這種基于政治理念的辦報法導致他每年虧損一百萬(wàn)美元(注意：那是十九世紀末的數字)，凱恩不無(wú)嘲諷地回答：“按照這個(gè)速度，60年后，我可得破產(chǎn)了?！?br>
　　凱恩的“革命豪情”充分體現在這句豪言壯語(yǔ)中，他對資本主義的痛恨及對勞苦大眾的關(guān)懷都是真誠的，但也是以居高臨下姿態(tài)出現的。他對撒切爾的話(huà)說(shuō)得很清楚：如果像他這樣的有產(chǎn)者不站出來(lái)號召改革，等到無(wú)產(chǎn)者發(fā)動(dòng)革命，那就不是和風(fēng)細雨而是人頭落地的事了。因此，有人罵他是“共產(chǎn)黨”，也有人認為他是 “改革家”。

　　他跟現任紐約州長(cháng)蓋蒂的矛盾更是水火不容，即便后者用緋聞來(lái)要挾他時(shí)，他仍高聲大喊：“我不會(huì )像廉價(jià)、腐敗的政客那樣掩蓋自己犯罪的后果。蓋蒂，我會(huì )把你送進(jìn)監獄的！”

　　但是，凱恩不是一個(gè)純粹的革命家，他的辦報思路與其說(shuō)是類(lèi)似《南方周末》，不如說(shuō)有點(diǎn)像嘩眾取寵的小報。這里需要指出，英文中的“yellow journalism”不是中文“黃色小報”的意思。當凱恩駐古巴的記者報回消息，說(shuō)當地沒(méi)有戰爭，他回答道：“你來(lái)提供散文詩(shī)，我來(lái)提供戰爭?！绷硗庖粋€(gè)例子是紐約當地一名婦女失蹤，被他炒成頭條新聞，因為凱恩的新聞原則是：“標題有多大，新聞就有多大?！?br>
　　無(wú)論你認同還是反對凱恩的政治觀(guān)點(diǎn)，不可否認，他具有杰出的領(lǐng)袖魅力。他能用金錢(qián)挖來(lái)競爭對手《記事報》的所有金牌記者編輯，他對以伯恩斯坦為代表的下屬有很大的親和力， 但他最復雜的關(guān)系是跟第二任妻子蘇珊及好友李侖德。

　　初看該片時(shí)，覺(jué)得蘇珊就是一個(gè)夢(mèng)露式的女子，有幾分純潔、幾分傻氣。后來(lái)發(fā)現，蘇珊的形象并不簡(jiǎn)單，她蘊涵著(zhù)美國的國民性。這時(shí)，我注意到片中一句貌似不經(jīng)意的臺詞：“蘇珊是美國的一個(gè)橫截面?！彼蛣P恩的感情，除了表層的夫妻感情，更隱藏著(zhù)凱恩對他心目中認為需要他保護的“勞苦大眾”的關(guān)系。在文藝作品中，當某個(gè)角色具有典型意義時(shí)，往往他的個(gè)性色彩就會(huì )大大削弱，最終淪為一個(gè)符號，尤其是表現大人物跟某個(gè)階層的關(guān)系時(shí)，這種處理非常難。

　　蘇珊出現在凱恩的政治生涯從高峰跌落谷地之時(shí)，也是結束其政治生涯的導火線(xiàn)。凱恩從沒(méi)有嫌棄她出身卑微，對她的關(guān)心和愛(ài)護也真誠有加，但他的愛(ài)從根本上講是自私的。當他發(fā)誓要把蘇珊捧為歌劇明星時(shí)，他并沒(méi)有考慮蘇珊的需求，更多是從自己的立場(chǎng)出發(fā)，想通過(guò)造星來(lái)證明自己的實(shí)力。他倆作為新婚夫婦首次亮相時(shí)，面對媒體他說(shuō)道：“我們會(huì )成為歌劇明星的！”一個(gè)“我們”道出了他對蘇珊人生的微妙控制，即蘇珊只是他實(shí)現新理想的一條途徑。

　　影片最直接點(diǎn)題的臺詞就出現在他從政失敗、捧星在即之時(shí)。好友李侖德酒后吐真言：“你提起人民群眾，仿佛他們是你所擁有的，仿佛他們就屬于你。天哪！自從我記事起，你一直在談要給人民權力，好像給他們一件代表自由的禮物，作為提供服務(wù)的回報……記得你說(shuō)的勞動(dòng)人民嗎？……他們將組織起來(lái)，要求得到他們的權力，不是作為賞賜的禮物。當你那些寶貴的受壓迫者團結起來(lái)，他們將高于你的特權。我不知道那時(shí)你該怎么辦，航船去一座荒島，當猴子的首領(lǐng)？……你除了自己，其他誰(shuí)都不關(guān)心。你只需要說(shuō)服大家，讓他們相信你十分愛(ài)他們，因此他們該用愛(ài)來(lái)回報你。只是，你的愛(ài)是由你來(lái)定條件的，就像是由你來(lái)制定規矩、按你的方法來(lái)玩的游戲?！?br>
　　李侖德是凱恩的同窗好友，他倆一開(kāi)始有共同的理想和追求。但當凱恩個(gè)性膨脹、大搞個(gè)人崇拜時(shí)，李侖德對朋友的做法產(chǎn)生懷疑。在那次歌女大跳大腿舞的報社派對上，人人都高興得又鼓掌又唱歌，只有李侖德的神情和掌聲有點(diǎn)勉強。他跟凱恩攤牌后，要求調到芝加哥工作，偏偏蘇珊的歌劇首演定在芝加哥(那里有凱恩為她專(zhuān)門(mén)建造的歌劇院)，作為戲劇評論家的李侖德面對吹捧老板嬌妻的痛苦職責，喝得酩酊大醉。他深知他的評論會(huì )帶來(lái)怎么樣的結局：“蘇珊?亞歷山大小姐，一個(gè)漂亮而毫無(wú)希望的不稱(chēng)職業(yè)余歌手，昨晚為嶄新的芝加哥歌劇院作首場(chǎng)演出。幸虧她的唱功不屬于本部門(mén)的報道范圍，關(guān)于她的表演，實(shí)在不可能……”

　　凱恩按照李侖德的思路，寫(xiě)完了這篇似乎不可能出現在凱恩報系的評論，但他同時(shí)告知李侖德，他被解雇了；但是，他又給了李侖德一筆在當時(shí)數目不小的遣散費(25000美元)。這些相互矛盾的行為反映出凱恩的內心世界：作為報社老板，他不承認自己壓制辦報最神圣的言論自由精神(盡管他的辦報方針從來(lái)談不上立場(chǎng)公正)；他用最詆毀的語(yǔ)言完成了這篇文章，以此證明他的偉人風(fēng)范，同時(shí)他不能容忍其他員工有這種行為，因此他炒了好友的魷魚(yú)；但他又不愿意背上“重色輕友、背信棄義”的名聲，因此又用金錢(qián)來(lái)平衡自己的心態(tài)。

　　凱恩在蘇珊演出中起立鼓掌的細節，酷似前蘇聯(lián)某領(lǐng)導人的做法(至少是謠傳中他曾有此舉止)，從好的一面看是中流砥柱，從另一面看則是自欺欺人。他越到晚年，越脫離現實(shí)，開(kāi)始沉浸在自己建筑的迷幻宮殿中。他的晚年是孤獨的，正如李侖德所說(shuō)，“我是凱恩的朋友。如果我都不能算他的朋友，他就沒(méi)有朋友了?！?br>
　　至于他的收藏癖，那也是他彌補心理空虛的一種手段，許多價(jià)值連城的文物他買(mǎi)來(lái)后，連箱子都沒(méi)拆。所以，當蘇珊跟他分手時(shí)，說(shuō)他“什么都沒(méi)給我”，不是指物質(zhì)的東西，而是精神方面的關(guān)愛(ài)和交流。

　　在劇本原稿中，宮殿派對的情節中，蘇珊愛(ài)上某客人，導致凱恩吃醋，加害該男子。奧遜?威爾斯刪去了這一段，使得人物脫離愛(ài)憎分明的好人壞人窠臼。凱恩不是百姓中常見(jiàn)的人物，他的氣質(zhì)和性格在很多領(lǐng)袖級人物身上有明顯的影子，他的魅力和缺陷是互補的、相輔相成的。

　　從弗洛依德心理分析的角度看，凱恩缺乏童年母愛(ài)乃人格的癥結。他對撒切爾(即代理父親)的憎惡、對蘇珊的吸引，多少都可歸結于俄底浦斯情結。假如我們從人生意義的宏觀(guān)立場(chǎng)來(lái)看，凱恩潛意識中追求的是白雪皚皚的小屋、童年的雪橇，但他卻只能靠聚斂財富來(lái)平衡內心世界。一些心理學(xué)家從那玻璃鎮紙、雪橇上的玫瑰花形狀，找到了“母體”的隱含。從感情的角度看，年輕時(shí)很“花”的凱恩對兩次婚姻都非常認真，第一次愛(ài)上艾米麗，沒(méi)有高攀的目的(不然就不會(huì )攻擊這座求之不得的靠山了)；第二次愛(ài)上蘇珊，也沒(méi)有玩弄對方的意圖。這在一定程度上，使得角色更具厚度，更難簡(jiǎn)單歸類(lèi)。

　　如果說(shuō)對凱恩的做人原則的評價(jià)來(lái)自于李侖德，那么，對他人生追求的宏觀(guān)審視則來(lái)源于一句似乎跟劇情毫不相干的話(huà)。伯恩斯坦初見(jiàn)記者時(shí)，說(shuō)了一件他年輕時(shí)的“偶遇”：“1896年的一天，我坐渡輪去新澤西。當船離岸時(shí)，另一艘渡輪正駛進(jìn)港口，船上有個(gè)女孩正等著(zhù)下船。她穿了一件白色的衣服，手里拿著(zhù)白色的陽(yáng)傘。我只看到她一瞬間，她根本就沒(méi)看到我，但之后我每個(gè)月都會(huì )想起她?！?br>
　　人生就是這么奇妙，瞬間能化為永恒，而擁有一切卻會(huì )等同于失去一切，富可敵國的人物臨死前最想念的，是幼小時(shí)玩過(guò)的不值錢(qián)小玩意。這可能是天下很多大人物的悲劇。

　　影片中的其他人物戲份多寡不一，有些只有一兩場(chǎng)戲，但形象卻是立體的。凱恩的第一任妻子只出現在早餐戲和面對蘇珊等兩三場(chǎng)中，但她的貴族特征卻表露無(wú)疑。凱恩的媽媽只有一場(chǎng)戲，但臺詞的精煉及演員的能干為角色提供了無(wú)窮的背景材料。甚至連只有一句臺詞的凱恩爸爸都不單調——那是一個(gè)極端無(wú)能的父親，被女強人的老婆壓得喘不過(guò)氣來(lái)。影片中還有一個(gè)具有喜劇色彩的角色，即《咨詢(xún)報》的前總編，有點(diǎn)迂腐、有點(diǎn)正直，頗似我們心目中的老知識分子，當他面臨新老板執行新政策，居然不知道該如何調整自己的行為。在我的心目中，只有凱恩兒子一角不能算成功，缺乏一個(gè)勾人的“扣”(hook)。

　　影片中還有一個(gè)戲份極重、但絕對不會(huì )給你留下深刻印象的角色，那就是貫穿全片的記者湯姆遜。他時(shí)常以陰影或背影出現，故意不讓觀(guān)眾看清他的模樣。這個(gè)虛化了的人物乃觀(guān)眾(或大眾)的化身，其象征意義遠大于特定性。他的“虛”跟凱恩的豐富層次相映成趣。

　　《公民凱恩》的表演在選角(casting)階段就取得了驚人的成績(jì)。該片的演員幾乎全部沒(méi)有電影表演的經(jīng)驗，但這些角色好像是為他們度身定做的，不說(shuō)那些主角，就連管家雷蒙、政客蓋蒂、童年凱恩等都有鮮明特色。該片的演員多數來(lái)自威爾斯的水晶劇團，該團以廣播劇和舞臺劇見(jiàn)長(cháng)，照理說(shuō)首次演電影一定會(huì )有過(guò)火的傾向；但是除了極少數特寫(xiě)鏡頭，所有演員的表演都非常自然，全無(wú)不必要的夸張。

　　影片中的主要角色都有很大的年齡跨度，從青年一直演到老年，如奧遜?威爾斯只有剛接管報社那場(chǎng)戲是他本人的真實(shí)年齡(25歲)，但他逼真地演出了中年和老年的神態(tài)。但演員那出神入化的表演卻無(wú)法引起普通觀(guān)眾的一片叫好聲，原因是片中沒(méi)有可讓演員“炫耀”演技的場(chǎng)面，但反過(guò)來(lái)，當你仔細閱讀劇本時(shí)，會(huì )發(fā)現演員實(shí)在功不可沒(méi)。

　　《公民凱恩》不是奧遜?威爾斯的獨腳戲，使之成為傳世之作的功臣有很多。但如果能夠跨行業(yè)進(jìn)行比較的話(huà)，作為導演的奧遜?威爾斯無(wú)疑作出了最大的貢獻。且不談他對于劇本的修改，即便拿最終的版本和拍成的影片相對比，奧遜?威爾斯的天才仍一覽無(wú)余。

　　《公民凱恩》有大量對電影藝術(shù)的革命性創(chuàng )新。舉一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子：通常一場(chǎng)戲由全景來(lái)交代環(huán)境，然后通過(guò)人物對白的特寫(xiě)鏡頭來(lái)推進(jìn)劇情的發(fā)展，最后又用大全景為場(chǎng)景打上句號。但《公民凱恩》卻反其道而行之，它常常用特寫(xiě)來(lái)開(kāi)場(chǎng)和結尾，中間部分喜歡用長(cháng)鏡頭，并不時(shí)加以變換，利用人物之間的位置制造“三角構圖”。這種古典構圖法還充分發(fā)揮了前景和背景的聯(lián)系，制造出獨一無(wú)二的“深聚焦”效果。

　　威爾斯的空間感很可能來(lái)自他對舞臺藝術(shù)的體會(huì )，但影片沒(méi)有絲毫舞臺腔。在場(chǎng)景的過(guò)渡方面，威爾斯展露出行云流水般的技巧。同一個(gè)形象可以跨越空間，同一句臺詞能連接上下幾十年的歲月。

　　我們將在下一篇文章中分析偏重于攝影的出彩點(diǎn)，此處我們暫時(shí)先談一些戲的處理。最有意思的是，哪些被一筆帶過(guò)，哪些重彩濃墨。人們通常比較注意那些過(guò)渡場(chǎng)景的電影化處理，殊不知那些話(huà)劇式的場(chǎng)景也不同于傳統。比如撒切爾先生前來(lái)認領(lǐng)小凱恩那一場(chǎng)，粗粗看并不重要，但整個(gè)過(guò)程展現得起伏有致；而小凱恩在撒切爾那里長(cháng)大成人卻基本被略過(guò)。凱恩跟第一任妻子的生活由一組很簡(jiǎn)單卻很絕的蒙太奇來(lái)反映，但跟第二任妻子的整個(gè)認識過(guò)程的小細節都沒(méi)有忽視。凱恩跟政敵、蘇珊及李侖德的沖突是用傳統的戲劇手法來(lái)體現的，但這種手法在該片中用得很慎重，因此不像我們常見(jiàn)的電視劇那樣有一輪接一輪的“吵嘴”，它的沖突都用在了“刀口上”。


◆神來(lái)之鏡頭◆

　　好萊塢每年都會(huì )有幾部整體水平較高的優(yōu)秀影片，但從導演手法講，一年不見(jiàn)得會(huì )有一處令人眼睛一亮的處理。而《公民凱恩》中這樣的天才之筆附拾皆是，以上重點(diǎn)介紹其中幾段。

一、早餐戲

　　這段兩分多鐘的戲表現了凱恩和第一任妻子艾米麗從新婚的陶醉到同床異夢(mèng)的微妙變化，濃縮了九年的婚姻過(guò)程，簡(jiǎn)潔、獨到，拍攝并不難，完全是編導匠心獨具的結晶。

　　一開(kāi)始是一個(gè)全景，那是他們婚禮剛結束的那個(gè)夜晚，或說(shuō)凌晨。艾米麗坐在餐桌旁，凱恩走過(guò)來(lái)，吻了她一下，在對面坐下。

　　　　艾米麗：我不明白你為什么要直接去報社。
　　　　查爾斯（凱恩的名）：你不應該跟報人結婚，他們比水手還糟糕。我太崇拜你了！
　　　　艾米麗：喔，查爾斯，報人也得睡覺(jué)呀。

　　當他們對話(huà)時(shí)，畫(huà)面開(kāi)始進(jìn)入單人鏡頭的切換，但他倆一直深情地望著(zhù)對方。艾米麗的關(guān)懷和查爾斯的諧趣從他們的語(yǔ)調中流露出來(lái)。

　　影片用一種類(lèi)似從疾駛的火車(chē)上看窗外的一閃而過(guò)效果，象征歲月的流逝，即用空間來(lái)表達時(shí)間。這六段之間全部用這種方法。

　　第二段的談話(huà)內容跟第一段大同小異，仍是妻子對工作狂丈夫的溫柔責怪。

　　　　艾米麗：你知道昨晚你讓我等了多久嗎？你說(shuō)去報社十分鐘。深更半夜，在報社有什么工作要做呀？
　　　　查爾斯：艾米麗，我親愛(ài)的，你唯一的記者就是《咨詢(xún)報》（注：凱恩辦的那家報紙）

　　關(guān)于這一段，內容跟第一段太雷同，缺乏進(jìn)展，但跟下一段的過(guò)渡很自然。這想必是新婚不久的事，細想，艾米麗到那個(gè)時(shí)候不可能不知道報社的運作規律。

　　第三段，夫妻倆的關(guān)系急轉直下，從結構上進(jìn)入了起承轉合的“轉”。艾米麗開(kāi)始表達對凱恩政治觀(guān)點(diǎn)的反感，但她仍保持著(zhù)貴族般的矜持。

　　　　艾米麗：有時(shí)候，我想我更喜歡一個(gè)有血有肉的對手。
　　　　查爾斯：艾米麗，我花在報社的時(shí)間并不多呀。
　　　　艾米麗：不只是時(shí)間問(wèn)題，是你刊登的內容--攻擊總統……
　　　　查爾斯：你是說(shuō)約翰叔叔。
　　　　艾米麗：我是說(shuō)美國的一國之總統。
　　　　查爾斯：說(shuō)到底還是約翰叔叔。他動(dòng)機不壞，但腦子太蠢，讓一幫高壓騙子管理政府。整個(gè)石油丑聞……
　　　　艾米麗：巧的是，他是總統，而不是你。
　　　　查爾斯：這個(gè)錯誤不久的將來(lái)會(huì )得到糾正。

　　這一段對白非常精彩，它不僅道出了兩人之間的差異（也是他們婚姻的主要絆腳石），同時(shí)反映出凱恩擬在政壇上躍躍欲試的心態(tài)。

　　下一段更微妙，表面上是討論凱恩的會(huì )計師伯恩斯坦送給他們兒子的一件禮物。但伯恩斯坦是一個(gè)典型的猶太人姓氏，而影片又故意沒(méi)說(shuō)明他送的是什么禮物，因此，一般猜測這是一件諸如“大衛之星”的猶太教小玩意，在艾米麗眼中這是大逆不道的東西。

　　　　艾米麗：我不容許把它擺放在嬰兒室里。
　　　　查爾斯：伯恩斯坦先生不時(shí)來(lái)探望我們的孩子，這沒(méi)有什么不合適。
　　　　艾米麗：他一定要來(lái)看孩子嗎？
　　　　查爾斯：當然。

　　在這一段中，查爾斯顯得很開(kāi)明，而出身名門(mén)望族的艾米麗卻胸襟狹隘。

　　下一段充分體現了凱恩自我膨脹后的性格。跟前幾段一樣，臺詞跟上段能銜接，仿佛是同一場(chǎng)對話(huà)。

　　　　艾米麗：人們會(huì )想……
　　　　查爾斯：（打斷她）我讓他們怎么想，他們就會(huì )怎么想！

　　最后一段，沒(méi)有一句對話(huà)。艾米麗在看《記事報》（凱恩對手的報紙），而凱恩在看自己的《咨詢(xún)報》，兩人已陷入婚姻的僵局。鏡頭從凱恩拉出，重新回到開(kāi)始的雙人鏡頭，如同一個(gè)括號，把這段婚姻完整地“括”在其中。（整部影片的頭尾也采用這種方法，即所謂的“首尾呼應”。）

　　除了臺詞和表演，這段讓世世代代多少導演談個(gè)沒(méi)完的早餐戲還凸現出化妝的功勞。這場(chǎng)戲的拍攝是倒過(guò)來(lái)拍的，先將兩位演員化妝成結婚九年后的模樣，每拍一段卸掉一層妝，讓他們年輕幾歲（演員的實(shí)際年齡更接近角色新婚時(shí)的年齡）。另外，每小段的服裝和道具都略有不同，暗示著(zhù)時(shí)間的推移。

二、挖角戲

　　這又是一段表現時(shí)間推移的過(guò)場(chǎng)戲，在我國文革剛結束后的電影里往往用插曲來(lái)處理，還有一些用了幾萬(wàn)遍的蒙太奇?！豆駝P恩》中這一段的手法已被后人反復摹仿，所以大家可能會(huì )不覺(jué)得陌生。但在所有類(lèi)似處理中，《公民凱恩》的這一段至少在難度上仍未被后人所取代。

　　當凱恩當著(zhù)好友李侖德及會(huì )計師伯恩斯坦寫(xiě)下“辦報宣言”后，他們三人必須面對自己只是一份發(fā)行量才兩萬(wàn)多小報的現實(shí)，而他們的對手《記事報》卻有著(zhù)接近50萬(wàn)的發(fā)行量。如何超越對手？這樣的過(guò)程在電影中是最難表現的，它的訣竅是不能羅嗦，但又不能太籠統。

　　第一個(gè)鏡頭：凱恩三人在自己報社的窗子后，玻璃上印有“《咨詢(xún)報》發(fā)行量26000”的字樣。玻璃上還疊現出街上行人匆匆而過(guò)的情形。

　　第二個(gè)鏡頭：他們三人站在玻璃窗前，窗上寫(xiě)著(zhù)“《記事報》發(fā)行量495，000”的字樣。原來(lái)，這回他們來(lái)到對手的報社門(mén)外，看著(zhù)櫥窗里的一張照片。那是該報花了20年招募來(lái)的九名王牌記者和編輯。

　　第三個(gè)鏡頭：該照片的特寫(xiě)。伯恩斯坦說(shuō)：“有這些人，提高發(fā)行量就不難了?！眲P恩認同。照片出現微妙變化，清晰度增加。凱恩說(shuō)：“六年前，我看了一張照片，那是全世界最棒的報人。我好像是一個(gè)站在糖果店門(mén)前的孩子。六年后的今晚，我得到了我的糖果，全部的糖果?！眲P恩步入畫(huà)面，原來(lái)那是拍照的場(chǎng)面，顯示那九名報人已全部跳槽到凱恩的地盤(pán)。

　　鏡頭進(jìn)一步拉出，老式閃光燈一閃。凱恩說(shuō)：“多印一張，寄給《記事報》?！?br>
　　《尼羅河上的慘案》也用過(guò)照片過(guò)渡的手法，但簡(jiǎn)單得多，也較突兀。而《公民凱恩》中卻像是一個(gè)喜劇“包袱”，抖開(kāi)時(shí)有一種驚喜的效果，而且臺詞盡顯凱恩和伯恩斯坦的本色。

三、蘇珊首演

　　蘇珊被凱恩“逼上梁山”，在芝加哥主演歌劇。這一段在影片中出現兩次，其中以李侖德回憶的那次最為叫絕。

　　特寫(xiě)鏡頭：蘇珊在練唱。鏡頭拉出，我們看到聲樂(lè )老師在一旁訓話(huà)。這時(shí)，出現詠嘆調的前奏。鏡頭繼續拉出，左邊有人給蘇珊戴帽子和頭飾。鏡頭猛然往上搖，出現舞臺燈特寫(xiě)；又猛然往下?lián)u，回到蘇珊。鏡頭緩緩拉出，我們看到臺上一片混亂，蘇珊一行在中間，他們前面和后面都有人在急急忙忙走動(dòng)。換到舞臺全景鏡頭，前景在暗處。這時(shí)，畫(huà)面由下至上漸漸發(fā)亮，暗示大幕徐徐升啟。

　　蘇珊開(kāi)唱。鏡頭往上移動(dòng)，移過(guò)天幕，進(jìn)入頂上密密麻麻的桿和繩子，最后升到舞臺工作人員的吊橋。兩名工作人員面面相覷，右邊那個(gè)用手捏住鼻子。

　　這最后一個(gè)鏡頭可謂是所有表現對文藝演出反應的鏡頭處理中的珠穆朗瑪峰，我深深懷疑未來(lái)能有人超越它。首先，它是一個(gè)虛擬的角度，真正舞臺上是不可能拍到這個(gè)鏡頭的，除非你把舞臺頂端順著(zhù)幕布切開(kāi)。在拍攝上，該鏡頭是由三個(gè)不同鏡頭拼貼起來(lái)的，極為巧妙，其中中間那個(gè)是模型。

　　為什么不用某個(gè)臺下觀(guān)眾的反應呢？香港古裝片中，凡是街上有人表演雜耍時(shí)，旁邊總有人叫好或故意起哄。對于古典音樂(lè )表演者的水準，劇院工作人員比誰(shuí)都有發(fā)言權，因為他們見(jiàn)多識廣，口味很挑剔，而且深知大腕的薄弱環(huán)節。如帕瓦羅蒂等歌唱家的傳記中，記述著(zhù)樂(lè )團或劇院工作人員即興鼓掌的事例，尤其是排練時(shí)及演員未成名時(shí)，因為這在業(yè)內被當作一種很高的榮譽(yù)。其次，把那兩名工作人員安排在“高高在上”的舞臺正頂端，有一種象征意義，暗示他們具有“上帝”一般的審視力。至于捏鼻子，那是因為英語(yǔ)中對糟糕的東西人們會(huì )說(shuō)“很臭”（It stinks），于是才會(huì )有這個(gè)動(dòng)作。

　　這一段的音響效果也非常貼切。隨著(zhù)鏡頭的上升，歌聲越來(lái)越空曠，仿佛是另外一個(gè)世界傳過(guò)來(lái)的。仔細想一想，坐在包廂里的李侖德是不可能從這個(gè)角度看到這些場(chǎng)面的，這一段的視角介于觀(guān)眾和表演者之間，準確說(shuō)是大幕的角度，也是一個(gè)客觀(guān)公正的“無(wú)形上帝”的角度。

　　蘇珊的回憶重復了這一段，但鏡頭是從臺上對準觀(guān)眾席，臺前的一排燈使得她無(wú)法看到臺下的任何人。臺下凱恩等三人的反應（凱恩緊張，如同他自己在演戲；伯恩斯坦打磕睡，醒后熱烈鼓掌；李侖德撕破節目單）體現了三種態(tài)度，但真正普通觀(guān)眾的反應是通過(guò)畫(huà)外音及凱恩的表情來(lái)體現的。

四、童年戲

　　如果說(shuō)前面這幾段充分發(fā)揮出電影的表現力，那么，童年戲則體現出導演威爾斯對舞臺位置的巧妙運用及攝影對構圖的講究。讓我們從那個(gè)長(cháng)鏡頭說(shuō)起。很多大師的長(cháng)鏡頭都會(huì )讓你牢牢記住這是長(cháng)鏡頭，似乎不讓外行觀(guān)眾看膩不算本事。威爾斯的長(cháng)鏡頭不會(huì )讓你感覺(jué)到是長(cháng)鏡頭。

　　凱恩的母親站在窗口，望著(zhù)屋外雪地里玩耍的八歲兒子。突然發(fā)財的她不愿兒子跟著(zhù)土里土氣的老爸在山溝里生活，因此她決定通過(guò)委托人，把孩子送到大城市去，上最好的學(xué)校。

　　凱恩父親和前來(lái)接孩子的銀行家撒切爾先生在遠處，剛好處于凱恩母親的兩旁，暗示著(zhù)他們父親和代理父親的位置及他們在凱恩心目中無(wú)法取代母愛(ài)這一事實(shí)。

　　凱恩母親等三人從隔壁房間走出屋子，鏡頭轉過(guò)去，跟著(zhù)，又拉出。屋外一片白雪皚皚。在第一個(gè)三角構圖中，撒切爾居中，右下角是幼小的查爾斯?凱恩，他臉上帶著(zhù)疑惑和壓抑的怒氣。接著(zhù)，凱恩走到后景父親處，又轉身，此時(shí)，母親和撒切爾處于兩旁，形成一個(gè)倒三角。下一個(gè)構圖：父親走向前，所有眼光從左上角幾乎一根直線(xiàn)望到右下角的小凱恩。凱恩知道他將出遠門(mén)，問(wèn)媽媽能不能一起去。當他知道母親不能陪他時(shí)，他的臉頰上出現一滴淚水。他用雪撬打（準確說(shuō)是 “推”）撒切爾，父親說(shuō)小凱恩欠揍，母親把他抱在懷里。

　　這時(shí)，長(cháng)鏡頭才中止，換成母親的特寫(xiě)，特寫(xiě)移到小凱恩臉上。我們這才明白他童年的創(chuàng )傷對他一生的影響，及他為什么臨終遺言是“玫瑰花蕾”（雪撬名）。多少財富，多高的成就，都無(wú)法彌補失去的母愛(ài)。

　　接下來(lái)，有幾段精彩的時(shí)空銜接。特寫(xiě)：雪撬跌落在雪地里，被大雪掩蓋。一把嶄新雪撬的特寫(xiě)，鏡頭拉出，那是打扮成小貴族似的凱恩從撒切爾那里得到的禮物。但這把雪撬顯然不同于“玫瑰花蕾”。凱恩滿(mǎn)臉不悅。撒切爾說(shuō)：“圣誕快樂(lè )！”小凱恩回了句：“圣誕快樂(lè )！”接著(zhù)，17年后的撒切爾說(shuō)到：“新年快樂(lè )！”

　　這里的三級跳躍雖然比不上《2001太空遨游》中骨頭和宇航船銜接的時(shí)空跨度，但其節奏的緊湊和細節的豐富卻堪稱(chēng)前無(wú)古人。

　　毫不夸張地說(shuō)，《公民凱恩》中的每一段戲都值得如此分析研究，而且每一段都會(huì )讓熱愛(ài)導演藝術(shù)的人驚嘆不已。一個(gè)最好的測試辦法是，先看劇本中每一段的大致內容，然后思考一下你會(huì )怎么處理，或者常見(jiàn)的電影電視是怎么表現的，再比較該片的威爾斯招術(shù)。那時(shí)，你才能將對影片的不屑一顧轉化為目瞪口呆。


◆攝影◆

　　俗話(huà)說(shuō)：一個(gè)好漢三個(gè)幫。奧遜?威爾斯的幫手除了他曾試圖竊取署名權的編劇曼基維茲，另一個(gè)重要人物便是攝影格萊格?托蘭德。托蘭德加入《公民凱恩》劇組時(shí)，已經(jīng)是好萊塢卓有成就的攝影師，但是，《凱恩》的難度還是大大超出了他的預料?？梢韵胂?，威爾斯在片場(chǎng)發(fā)號施令時(shí)，底下的幕后工作人員可能多少把他當作門(mén)外漢說(shuō)夢(mèng)。(鏡頭前的演員基本上都是他從紐約帶來(lái)的“水晶劇團”成員，深知他有幾斤幾兩)。

　　我們現在都知道，那些超低角度的鏡頭都是威爾斯的主意。當攝影師表示已經(jīng)擺到地面上、不可能再低時(shí)，威爾斯把地板砍了，把攝影機“埋”在地下。關(guān)于該片的仰視鏡頭，有很多值得深思的地方：仰視通常會(huì )提升人物的“高大”形象，的確，凱恩有“高大”的一面，但他的“高大”同時(shí)摻有很多負面因素。影片通過(guò)人為降低內景屋頂的高度，在很多場(chǎng)景中創(chuàng )造出一種凱恩“頂天立地”的構圖。但這種構思給我們的不是“昂首屹立”，而是一種潛意識的壓迫感。凱恩跟普通人相比非同尋常，但他的高大跟咱們樣板戲里的蒼白型毫無(wú)共通之處。

　　另一個(gè)為人稱(chēng)道的特色是深焦(deep focus)：當角色甲在前景時(shí)，背景上的角色乙非但沒(méi)有模糊，反而十分清晰。這本來(lái)是一個(gè)缺點(diǎn)，因為有主次之分才能突出重點(diǎn)。但該片卻把這個(gè)現在只有傻瓜相機才有的“傻特點(diǎn)”發(fā)揮到極致。你若仔細觀(guān)察凱恩跟銀行家那段，會(huì )發(fā)現背景上的凱恩提供了大量的戲劇信息；另一個(gè)鏡頭是凱恩在代李倫德寫(xiě)劇評時(shí)，李倫德醉醺醺從遠處走來(lái)，兩人均一直處于清晰狀態(tài)，此時(shí)銀幕上左右力量均衡，富有張力，把這場(chǎng)友情和理念的破裂融在畫(huà)面處理中；還有一個(gè)例子就是蘇珊自殺未遂后，前景一個(gè)藥瓶，中景是蘇珊無(wú)力地躺在床上，后景上凱恩等人破門(mén)而入，通常的電影手法會(huì )先重前景，后重后景，錯落有致，但這里所有內容都一幕了然，不需要像調望遠鏡似的看完一處再看另一處。

　　片中大量這類(lèi)深焦鏡頭是用多次曝光合成的，因此決不是“傻瓜機”偷懶，而是煞費苦心追求出來(lái)的效果。這種效果有什么好處呢？一般的處理法好似芭蕾舞，一組一組到前臺來(lái)獻藝，其他人則站立兩旁，作喝采姿勢；深焦能讓幾組人同時(shí)起舞，因此大大豐富了畫(huà)面的信息量。這樣一來(lái)不會(huì )目不暇接嗎？如果這幾組舞蹈表面不同，但內在相關(guān)聯(lián)，那就會(huì )很有看頭。這也是影片越看越有味的原因之一。

　　仰視和深聚集的靈感有可能是來(lái)自舞臺。你若坐在劇院前排，你看到的演員多半都“高高在上”，而無(wú)論坐在哪里，臺上的演員是不會(huì )退到焦距外變虛的。這本來(lái)應該是舞臺劇的局限，但到了天才手里卻變成了創(chuàng )新。在國內聽(tīng)過(guò)一些戲劇課，都強調舞臺和銀幕的區別，總體感覺(jué)是舞臺有很多限制，到紐約、倫敦、柏林一看，才明白舞臺劇可以比電影更電影，而這種借鑒和突破其實(shí)從威爾斯那年代就開(kāi)始了，到現在被《時(shí)時(shí)刻刻》的達奧瑞和《芝加哥》的馬歇爾發(fā)揮得出神入化。

　　《公民凱恩》的構圖基本是古典的，很多是三角形，但有趣的是，它一點(diǎn)也不像某些史詩(shī)片那樣顯得刻意，鏡頭常常在變化，而在變化和停留的過(guò)程中有一種近乎天然的張弛節奏。這在“凱恩離家”、“凱恩跟政敵正面沖突”等幾場(chǎng)戲中尤為明顯。我個(gè)人以為，這些處理完全是“反舞臺”的，似乎有古典繪畫(huà)的影子，但從骨子里看卻極其電影化，充分利用了鏡頭視角的多變特色，但動(dòng)中有穩。

　　最明顯的舞臺痕跡其實(shí)在于燈光：從記者編輯浸透在一片逆光中，到凱恩宣讀他的“辦報宣言”時(shí)采用的底光，均有象征涵義--前者暗示人物的抽象性，后者則預言了凱恩的宏偉理想有著(zhù)可怖的一面。但是，跟影片的其他象征意象一樣，《凱恩》的象征手法著(zhù)墨不深，點(diǎn)到為止，不像1930年代的德國表現主義風(fēng)格那么寫(xiě)意。


◆其他幕后英雄◆

　　跟威爾斯一樣，伯納德?赫曼首次來(lái)到好萊塢工作。他的配樂(lè )是劇情的忠實(shí)仆人，但在少數幾處顯示出卓越才華。那就是他的模仿能力：他為蘇珊登臺寫(xiě)了一段酷似馬斯奈歌劇的法國詠嘆調，為報社慶典寫(xiě)了一段地道的百老匯曲子。這位電影配樂(lè )大師后來(lái)在希區柯克那里大放異彩。

　　《公民凱恩》的化妝較少為人提及，但如果不查閱背景資料，你能猜出每個(gè)演員的真實(shí)年齡嗎？我們現在驚嘆妮可?基德曼在《時(shí)時(shí)刻刻》中的假鼻子，但據說(shuō)威爾斯在他出演的影片里從來(lái)就沒(méi)亮過(guò)自己的真鼻子。該片的化裝雖然不像演猩猩那樣徹底改頭換面，但于細微處見(jiàn)精神，就憑那場(chǎng)跨越九載的早餐戲及兩位演員年齡的微妙變化，就可以看出化妝師具有完美主義傾向。

　　該片的剪輯是當時(shí)仍在當學(xué)徒的羅伯特?懷斯，后來(lái)他升任為導演，執導了經(jīng)典的《地球靜止之日》、《西區故事》和《音樂(lè )之聲》等作品。他曾透露威爾斯很少參與影片的剪輯(這種拍完不管的特征也造成了他第二部作品《安伯森家族》拍竣后慘遭電影公司摧殘的厄運)。為了讓紀錄片那段更真實(shí)，懷斯想出一招，把膠片拿到水泥地上磨，擦出那種穿梭過(guò)太多次放映機才會(huì )有的“花”。

　　為了達到威爾斯追求的特殊效果，影片采用了大量特效鏡頭，據稱(chēng)特效鏡頭之多超過(guò)了30年后的《星球大戰》。你想，影片有上百個(gè)場(chǎng)景，但只有10萬(wàn)美元(當時(shí)的價(jià)錢(qián))的置景費，靠“燒錢(qián)”是不可能取得好效果的，必須像《魔戒》那樣，以巧取勝。

　　威爾斯拍《凱恩》，在很多方面就好像以前從來(lái)沒(méi)有人拍過(guò)電影似的，就拿片頭片尾來(lái)說(shuō)，當時(shí)的做法是把大批工作人員的名單擺在前頭。從一個(gè)普通觀(guān)眾的角度去想，他會(huì )在尚未看到影片前對這些名字感興趣嗎？《凱恩》把它們挪到片尾，而且為主演的名字配上圖片，尤其符合觀(guān)眾的心理。這事雖小，但可以看出他對電影創(chuàng )作沒(méi)有絲毫條條框框。

　　出書(shū)免不了會(huì )有錯別字，電影也免不了會(huì )有穿幫鏡頭。影片的后半部在一場(chǎng)“宮殿”戲的開(kāi)始，有一只鸚鵡似的鳥(niǎo)尖叫一聲，然后飛走。你若一格一格慢進(jìn)，會(huì )發(fā)現鳥(niǎo)的眼睛是“透明”的，透過(guò)眼睛可以看到后面的湖光山色。研究者提出各種解釋?zhuān)行┤苏J為里面定有涵義，后來(lái)威爾斯出來(lái)澄清，說(shuō)那是光學(xué)部門(mén)“扣像”時(shí)出的差錯，沒(méi)有任何隱含的意思。至于凱恩臨終時(shí)沒(méi)人在場(chǎng)，卻有人聽(tīng)到他說(shuō)“玫瑰花蕾”，我覺(jué)得那不能算穿幫，應該屬于“戲劇藝術(shù)的自由發(fā)揮”，行話(huà)叫做“詩(shī)的執照”(poetic license)，跟《末代皇帝》中那只活了70年的蟋蟀一樣，不是失誤，而是不能照搬生活邏輯的藝術(shù)邏輯。


◆藝術(shù)與現實(shí)◆

　　先提一個(gè)大膽的假設：100年后，除了少數研究人員，沒(méi)人知道比爾?蓋茨為何許人，但一部根據蓋茨生平改編的故事片卻取得了永垂不朽的地位。這似乎難以置信，但《公民凱恩》就是這么一回事。凱恩的原型是上世紀初世界上最富有的人，支配著(zhù)大半個(gè)美國的媒體業(yè)。他擁有相當于好幾個(gè)縣的土地，那座位于加州中部的山頂宮殿更是氣宇軒昂，不亞于皇宮。這個(gè)人就是威廉?蘭道夫?赫斯特(William Randolph Hearst,1863-1951)，長(cháng)相酷似希特勒。

　　赫斯特去世后，他的后代把“宮殿”及附近的一大片土地贈送給州政府，但政府居然不敢接受，因為根本養不起。后來(lái)想出一招：對外開(kāi)放，靠門(mén)票自給自足。我曾多次參觀(guān)這座海外華人稱(chēng)為“赫氏古堡”的全球最大私人住宅(大概未計算混淆私人財產(chǎn)和國家財產(chǎn)的皇室)。我問(wèn)一名長(cháng)得頗有幾分雷蒙神情的古堡管理員：“蓋茨如果愿意的話(huà)，他能建得起這樣一座住宅嗎？”他回答說(shuō)：“他可以建一座更大的建筑，但他不可能收集到這些文物和藝術(shù)品。要知道，這屋子里的房梁都來(lái)自西班牙古建筑，一磚一瓦都是古董?！?br>
威廉?蘭道夫?赫斯特

　　《公民凱恩》問(wèn)世時(shí)，明眼人一眼就可以看出，是以赫斯特為藍本的，但為了避免法律糾紛，威爾斯一直矢口否認，并舉出某某富翁為情人蓋歌劇院等事例，表示片中人物乃混合體。當然，赫斯特跟凱恩之間有很多不同之處，比如赫斯特跟妻子并沒(méi)有離婚，只是分居，因為他妻子篤信天主教，不愿意離婚。而他的“情人”馬蓮恩?戴維斯(蘇珊的原型)是一個(gè)頗有喜劇天賦的電影明星，赫斯特為她投資辦電影公司，專(zhuān)門(mén)為她拍片，不計成本，但對她的事業(yè)反而幫了倒忙。影片的很多細節確有其事，都曾發(fā)生在赫斯特身上，如他曾請希特勒和墨索里尼當他旗下的專(zhuān)欄作家，當時(shí)他們的獨裁者嘴臉尚未充分暴露，后來(lái)赫斯特甚至以為能控制這兩人的行為；另如，片中有一句體現他辦報原則的關(guān)鍵臺詞：他派記者去古巴報道戰爭，記者來(lái)電報說(shuō)當地沒(méi)有戰爭，他指示記者：“你負責提供圖片，我們會(huì )把戰爭加上去的?！?br>
　　赫斯特是一個(gè)矛盾體，他一方面很內向，另一方面有一種比明星更大的出風(fēng)頭沖動(dòng)。他買(mǎi)了大批價(jià)值連城的藝術(shù)品，但很多運到他的豪宅后，連箱子都沒(méi)開(kāi)。赫斯特在政治上屬于保守派，生活作風(fēng)方面也算很規矩，他跟戴維斯之間的感情決不是露水姻緣，中間有感人的真情，但他對辦報和收藏簡(jiǎn)直有一種窮兇極惡的邪氣。

　　威爾斯跟赫斯特素不相識，但編劇曼基維茲是戴維斯的座上賓。影片是保密拍攝的，公映前在好萊塢內部放映時(shí)，有兩位掌控電影界輿論的媒體人立刻向赫斯特匯報，告知他遭到惡意誹謗。于是，占美國媒體半壁江山的赫斯特報業(yè)拒絕刊登該片的廣告，全面封殺《公民凱恩》，甚至威脅將封殺雷電華公司的其他影片。赫斯特本人親自跑到米高梅創(chuàng )始人梅耶那里，要他“看著(zhù)辦”。身為行業(yè)領(lǐng)袖，梅耶無(wú)奈，只好請所有好萊塢電影公司分攤湊錢(qián)，集資80萬(wàn)(該片的制作費)買(mǎi)下《凱恩》的所有拷貝，然后銷(xiāo)毀。這樣，雷電華沒(méi)有損失，好萊塢又不得罪媒體大鱷。威爾斯聽(tīng)到此消息，大為震驚，他只有一個(gè)挽救方法，就是拼命在小范圍里放映影片，把口碑傳出去。果然，部分同行的高度評價(jià)使得雷電華頂住了壓力，不然這部作品將永遠保存在少數人的記憶里。

　　赫斯特猶豫再三，最終沒(méi)有打官司，主要原因當然是對贏(yíng)沒(méi)有十分把握。美國憲法對于言論自由的保護尤其有利于文藝創(chuàng )作，因此告狀者若證據不充分，輸了反而為對方作了免費廣告，因此一般名人覺(jué)得遭誹謗時(shí)寧愿選擇沉默。影史學(xué)家一直在考證，赫斯特究竟有沒(méi)有看過(guò)《凱恩》，但始終沒(méi)有定論。但有一則趣聞：影片在舊金山首映時(shí)，威爾斯入住當地的費爾蒙酒店，在電梯里邂逅赫斯特；威爾斯思忖片刻，然后“恭請”赫斯特作為嘉賓參加首映禮，但赫斯特自始至終一言不發(fā)，沒(méi)理會(huì )他。當赫斯特走出電梯時(shí)，威爾斯大吼一聲：“要是換了凱恩的話(huà)，他會(huì )來(lái)參加的?！边@真是戲劇性的一幕，也是精彩絕倫的臺詞。

　　赫斯特跟凱恩只是“形似”，真正跟凱恩“神似”的是威爾斯自己。盡管凱恩和威爾斯的生平毫無(wú)相同之處，但他們在精神上是一脈相承的。威爾斯的出色才華，使他成為人人仰慕的奇才，但跟他共事卻是“伴君如伴虎”，他對待下屬有時(shí)很刻薄，會(huì )毫不猶豫地把功勞攬給自己，把過(guò)失推給他人。當他連續幾部作品在商業(yè)上失敗后，幾乎沒(méi)有人再愿意投資他的影片。他后來(lái)的杰作《歷劫佳人》(Touch of Evil)是當紅男主角為他力爭才當上導演的，他拍攝《奧賽羅》是依靠自己當演員賺來(lái)的錢(qián)，拍拍停停，花了好幾年。一個(gè)人人認可的電影天才，居然沒(méi)有拍電影的機會(huì )，這是他人格的悲劇，而這種人格和命運跟凱恩的晚年非常相似--一個(gè)被自己的天才和極度膨脹的自我意識拋進(jìn)孤獨的高高在上者。

　　《凱恩》曾經(jīng)用過(guò)一個(gè)暫定片名，叫做《美國人》，依愚之見(jiàn)，應該叫《偉人》才對。凱恩是一個(gè)典型的偉人形象，是一個(gè)有血有肉有巨大缺陷的偉人。

　　中國人若說(shuō)哪個(gè)人“少年得志”，通常言下帶有貶義。威爾斯是地地道道的少年得志，但他為此付出了一生的代價(jià)。試想，你的第一部作品若是《公民凱恩》，你這輩子多半會(huì )從此滑坡，一蹶不振?！秳P恩》的藝術(shù)成就雖然在當時(shí)就受到圈內關(guān)注，但影片卻連續遭到當頭兩棒：一是票房失利，這中間有赫斯特壓力的因素，但更大的原因是影片不夠商業(yè)化；二是大敗奧斯卡，據說(shuō)當年的評委都對威爾斯那種不可一世的樣子嗤之以鼻，頒獎儀式上，每當念提名名單時(shí)念到《凱恩》，臺下就會(huì )有噓聲。最終，它只獲得一項最佳編劇，據說(shuō)那還是看在曼基維茨這根老筆桿子的面子上。


◆“玫瑰花蕾”的出處◆

　　“玫瑰花蕾”在影片中并沒(méi)有什么特別涵義，至少我請教過(guò)的人士都這么認為。但它的出處卻可能決定了赫斯特的強烈舉措(或許你覺(jué)得他的反響根本就算不上什么，太溫和，但在誰(shuí)都可以拿名人開(kāi)玩笑的國度，他的回應可說(shuō)是非?！靶亟螵M隘”了)。整個(gè)事件結束后，威爾斯總結道，他對整部影片的處理沒(méi)有遺憾，只有一處，那就是“玫瑰花蕾”，因為那真正傷害了戴維斯，而她是一個(gè)非常聰明、很有才華的人，絕不是當時(shí)盛行的那種演藝圈女子傍大款現象。

　　“玫瑰花蕾”這個(gè)被小凱恩用來(lái)稱(chēng)呼雪橇的名字，原來(lái)是赫斯特對戴維斯身上一個(gè)最隱私部位的昵稱(chēng)。

　　這不，威爾斯這個(gè)玩笑開(kāi)大了。