《辛棄疾1162》是一部以辛棄疾為主角的電影，故事背景設定在宋金戰爭時(shí)期的1161年。大宋國土被金主完顏亮侵占，辛棄疾加入了起義軍，與其他抗金的百姓一起抵抗金軍的侵略。他們的起義軍聲勢浩大，戰功顯赫。1162年，辛棄疾被派遣南下說(shuō)服南宋朝廷北伐，以收復失土，實(shí)現國家統一。然而，當他回到起義軍時(shí)，發(fā)現主帥耿京已被叛徒殺害，義軍陷入混亂。面對這一局面，辛棄疾憑借俠義之心和憤怒之情，帶領(lǐng)著(zhù)五十多騎兵突襲了金軍大營(yíng)，成功生擒了叛徒南歸，創(chuàng )造了一段悲壯的歷史。電影中融入了動(dòng)作場(chǎng)景和古裝設計，為觀(guān)眾呈現了壯麗的歷史畫(huà)卷。

今日剛剛看過(guò)，僅從個(gè)人角度評價(jià)一二。

總體來(lái)說(shuō)，還是一部中規中矩的電影。如果從電影藝術(shù)角度評價(jià)，目測分數不會(huì )超過(guò)4分（10分制），但對于喜歡那段歷史、喜歡那些詩(shī)詞的個(gè)人來(lái)說(shuō)，絕對值到8分左右。

2017年，有幸拜謁濟南大明湖稼軒祠，游人聊聊，幾可羅雀。不禁慨嘆，世人但知大明湖，不曉稼軒祠；但知夏雨荷，不明鐵公堂。是想如今影視如此發(fā)達，稼軒先生如此傳奇的前半生，竟然鮮有影視問(wèn)津。想來(lái)未必是影人不削，多半為政治正確爾。未曾想，2020年初，得此新片，聊以自慰，權祭先生之靈，再塑?chē)孙L(fēng)骨。

對于電影不想多說(shuō)，基本上描述了稼軒先生青年時(shí)期的一段“傳奇”故事?；咀鹬亓耸穼?shí)，在某些地方增加了部分虛構人物，但不損害整體結構。其中，耿京、義端、賈瑞、張安國等人都是比較尊重歷史描述的。此外，電影對服飾道具方面也是花了一些心思，雖然算不上“考據派”，也看得出頗有心思。

比方說(shuō)，電影中虛構的人物“榔頭”，多數時(shí)候使用錘、斧一類(lèi)的鈍器兵刃。這一點(diǎn)除了塑造人物的需要以外，也是遼宋夏金元時(shí)期的特色。自五代十國以來(lái)，重甲兵得到了相當程度的發(fā)展，金軍精銳“鐵浮屠”就是其中極致化的代表。重甲對于刀劍等刃器有著(zhù)很好的防御作用，但對于鈍器的防御就較差了。鈍器在這段時(shí)間比例大增，只不過(guò)鈍器對使用者不是很友好，要求使用者在力量和技巧方面有較高的修為。

再比方說(shuō)，最后一段俘獲張安國橋段，張安國一直手持金軍授予的印綬。在打斗中，印綬跌落，展現出較為完整的印綬、印匣制式。恰恰是金元時(shí)期的典型印綬樣式。這一時(shí)期的印綬較漢唐時(shí)期更大，較明清時(shí)期略小。中低級印綬多以銅鑄，部分配以印匣。此類(lèi)印綬多有出土文物可以參考，也可見(jiàn)劇組是花了心思的。

還有一個(gè)比較容易忽略的地方：居中虛構人物完顏速拔，身邊時(shí)常有一只“海東青”陪伴。這一點(diǎn)是對女真人貴族性格比較符合史實(shí)的一種個(gè)性化塑造方式，只不過(guò)大眾未必買(mǎi)賬而已。再次感謝導演沒(méi)有用根據視覺(jué)沖擊力的金雕代替海東青。理論上來(lái)說(shuō)，海東青多數為動(dòng)物分類(lèi)學(xué)上參與我國東北地區的阿穆?tīng)桍?，電影中的“海東青”更像是參與我國西北地區的阿爾泰隼，不過(guò)這種小細節，也不必苛求了。真讓導演搞一只阿穆?tīng)桍酪彩菑娙怂y。

書(shū)歸正傳。

歷史在很多時(shí)候總是比影視更加傳奇，稼軒先生的青年時(shí)期就是這樣的。導演很討巧地選擇了這一段故事來(lái)講述故事，可以說(shuō)是頗費心思了。不太了解歷史的人，覺(jué)得先生一介書(shū)生，武功了得，不太靠譜。不過(guò)歷史上的稼軒先生卻恰恰如此，20出頭興起義軍，單騎追殺義端、萬(wàn)軍之中生擒張安國，轉載千里歸宋庭，都是歷史上真正發(fā)生過(guò)的事情。至于先生晚年的寂寥，影片頭尾也略有交代，大抵只能“醉里挑燈看劍，夢(mèng)回吹角連營(yíng)”了。

在故事層面，導演只要做到綜述史實(shí)，也就足夠精彩了。略加入一些虛構的人物和事件，突出人物性格，增強故事性，倒也無(wú)可厚非。其中需要說(shuō)明的其中的女性人物霜花的塑造，可為褒貶不一。這個(gè)事情，個(gè)人從兩個(gè)角度來(lái)看：

其一，在尊重史實(shí)的前提下，這就是一部“男人戲”。女性人物在中國歷史上的登場(chǎng)頻率素來(lái)與男性是不成正比的，以至于寥寥幾位歷史女強人，屢屢被翻著(zhù)花樣搬上銀幕。全部都是男性角色，對導演、對制片方、對投資方，甚至對觀(guān)眾都是一種挑戰。故事片畢竟不是紀錄片，還是需要考慮一點(diǎn)市場(chǎng)和大眾口味的。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)，加入一個(gè)女性人物也可以理解；

其二，霜花雖然為虛構人物，但這個(gè)女性角色的加入并未對稼軒先生的人物塑造造成過(guò)多的負面影響。大家對稼軒先生的詩(shī)詞直觀(guān)感覺(jué)更多是金戈鐵馬，萬(wàn)里豪情的，殊不知，“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”也是老先生的佳作呀。不知道這一句的，請自行百度，并向稼軒先生認錯。從某種角度上來(lái)說(shuō)，稼軒先生的詩(shī)詞，跨越千年，直接與中國互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代掛上了鉤。

歷史上對稼軒先生的情感生活記載不多，沒(méi)有陸放翁那樣的“錯錯莫莫”。不過(guò)依據先生的詩(shī)詞來(lái)看，也是一個(gè)情感細膩，鐵血柔情的人物，否則哪里來(lái)的千百度？好在導演也沒(méi)有忘記這一點(diǎn)，在影片最后，讓兩世戀人隔空相望，一句“眾里尋他千百度”訴盡半世哀思，一句“驀然回首”道了一生寥落，一句“那人卻在燈火闌珊處”圓了陰陽(yáng)情緣。半是電影化的點(diǎn)題，半是詩(shī)歌化的浪漫；半是青春的回憶，半是老年的寂寞；半是酣暢淋漓的金戈，半是淺吟低唱的詩(shī)書(shū)；半是青史留名的筆墨，半是虛幻縹緲的光影……也算是對稼軒先生一生的概論了吧。

總體來(lái)說(shuō)，這部電影雖然算不上佳作，但也是吃透了稼軒先生的風(fēng)骨。且以為祭，后人略瞻先生之英豪柔情爾。

這篇影評有劇透