《羅生門(mén)》是一部由日本導演黑澤明于1950年執導的電影，根據芥川龍之介的同名小說(shuō)改編而成。這部電影被譽(yù)為黑澤明的代表作之一，也是日本電影史上的經(jīng)典之作。它以獨特的敘事方式和深刻的人性描寫(xiě)而聞名于世。電影故事發(fā)生在12世紀的日本，一個(gè)貧窮的武士和他的妻子在經(jīng)歷了一系列不幸之后，最終導致了武士的死亡。而這個(gè)事件的真相卻存在多個(gè)版本，每個(gè)人都有自己的說(shuō)法和動(dòng)機。電影通過(guò)不同角度的敘述，展現了人性的復雜性和道德的多樣性?！读_生門(mén)》的劇情緊湊，情節扣人心弦。黑澤明運用了多重視角的敘事手法，通過(guò)不同人物的回憶和陳述，逐漸揭示了事件的真相。觀(guān)眾在觀(guān)影過(guò)程中，會(huì )被引導思考真相的本質(zhì)和人性的復雜性。電影中的每個(gè)角色都有自己的動(dòng)機和目的，他們?yōu)榱诉_到自己的目的而編織了各種說(shuō)辭和謊言。這種復雜的人性描寫(xiě)使得觀(guān)眾對真相產(chǎn)生了疑問(wèn)和思考。此外，電影的攝影和音樂(lè )也給人留下了深刻的印象。黑澤明運用了黑白攝影的技巧，將故事的氛圍和情感表達得淋漓盡致。音樂(lè )的運用也非常巧妙，增強了電影的緊張感和懸疑氛圍?？偟膩?lái)說(shuō)，《羅生門(mén)》是一部充滿(mǎn)哲理和深度的電影，它通過(guò)復雜的劇情和多重視角的敘述，引發(fā)觀(guān)眾對真相和人性的思考。它不僅是一部懸疑電影，更是一部探討人性和道德的作品。它的影響力和價(jià)值在于它所提出的問(wèn)題和引發(fā)的思考，這也是它成為經(jīng)典之作的原因之一。

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黑澤明的《羅生門(mén)》，人性中赤裸裸的軟弱和謊言。1950年的片子。黑白，粗糙，淳樸。直入人心。

已經(jīng)是第三次看。依然震撼，毫無(wú)厭倦。同時(shí)，看到更多的一些東西。

一間破殿，陳舊的牌匾，一場(chǎng)大雨，一個(gè)故事。人性就如此丑陋地被呈現出來(lái)。

黑澤明的手法獨特有力。借著(zhù)樵夫的口，這個(gè)發(fā)現命案現場(chǎng)的第一人，在破舊的羅生門(mén)下躲避一場(chǎng)大雨的時(shí)間里，對一個(gè)路人敘述了整個(gè)事件。同時(shí)，殿里還有一個(gè)與案件當事人有過(guò)一面之緣的行僧。

是一起殺人案。武士牽著(zhù)坐在白馬上的妻子行走山間，與行僧擦肩而過(guò)。之后正躺在樹(shù)下的強盜在微風(fēng)吹起馬上女人面紗的時(shí)候被她的美貌所吸引遂起歹念。他騙綁了武士，強暴了女子。而路過(guò)的樵夫發(fā)現武士的尸體后慌忙報官。

殺死武士的是強盜，這一點(diǎn)已經(jīng)確認。而矛盾集中在殺人的動(dòng)機和兇器——究竟是長(cháng)劍還是短刀上。每個(gè)人的說(shuō)詞都完美無(wú)缺。甚至是已經(jīng)死去的武士，借著(zhù)托靈的巫婆之口敘說(shuō)的口供都似無(wú)破綻。

強盜并未否認自己殺死了武士。然而他口中的武士與自己用長(cháng)劍激戰二十多回合不幸落敗也算是好漢一個(gè)，而自己則是一個(gè)英勇善戰，光明正大的男子漢。將一個(gè)手握短刀的烈性女子降服，讓她順從地滿(mǎn)足了自己的欲念，是一件讓自己無(wú)比得意和自豪的事情。

女人承認了自己被強暴的屈辱，并宣稱(chēng)在此之后自己的丈夫，也就是武士對其冷冷的漠視令自己痛苦萬(wàn)分。于是她拔出短刀讓武士殺了自己。但自己因悲傷過(guò)度昏厥了過(guò)去，等到醒來(lái)的時(shí)候發(fā)現短刀叉在武士的胸口。自己想要尋死卻沒(méi)有膽量。此時(shí)的強盜早已不知去向。

武士托巫女的口述說(shuō)的又是另一番景象：強盜在自己面前強暴了自己的妻子。隨即卻見(jiàn)妻子轉而隨強盜左右，并要求強盜殺了自己。他遂感憤怒萬(wàn)分。此時(shí)強盜一把推倒女人并表示不齒，并問(wèn)武士如何處置她。武士心下原諒了強盜，卻無(wú)法容忍妻子的惡毒。帶著(zhù)對她的詛咒和怨恨，武士悲憤地拔出短刀自己剖腹而死。而女人和強盜，包括那柄短刀都已不見(jiàn)。

羅生門(mén)殿外的雨依然滂沱。樵夫、行僧和路人依然在檐下等待雨停。風(fēng)雨交加如同樵夫內心思潮的激烈碰撞。他終于開(kāi)口，訴說(shuō)出他親眼所見(jiàn)的事實(shí)的真相。

強盜在強暴了女人以后百般撫慰只要她愿意跟他走。她無(wú)法決定，想要自己的丈夫和強盜以武力決戰，而自己會(huì )跟隨勝出的一方走。然而武士是懦弱的，他表示不愿意為她冒生命的危險，并且責問(wèn)自己的妻子：“在兩個(gè)男人面前出丑，你為何不自殺？！”此刻強盜說(shuō)了一句話(huà)：“不要這樣對待她，她們不是男人，她們無(wú)法克制的哭，是因為她們是弱者?！倍琐畷r(shí)明白過(guò)來(lái)，自己的丈夫是多么無(wú)恥而懦弱的男人。她質(zhì)問(wèn)他身為武士卻為何沒(méi)有能力保護自己的妻子，并且對強盜亦百般嘲諷。在她的挑唆下，兩個(gè)男人終于彼此拔出了長(cháng)劍開(kāi)始決戰。然而，兩人的姿勢和劍法是多么的雜亂而無(wú)章，毫無(wú)氣概可言。武士的死也僅僅是無(wú)意間的事情。等強盜回過(guò)頭來(lái)，女人已經(jīng)不見(jiàn)。

事情就是如此。然而為何樵夫不愿意說(shuō)出真相呢？他說(shuō)自己不愿意卷入案件。而事實(shí)上，只是因為他一時(shí)的貪念，偷偷拿走了那柄價(jià)值不菲的短刀而已。他意圖隱瞞的這這件事情被聽(tīng)他口述的那個(gè)路人所揭穿。

“人只是以為自己誠實(shí)?！薄坝熊浫醯牡胤骄陀兄e言?！甭啡苏f(shuō)的話(huà)句句在理，一邊的行僧嘆：“連人都不能相信，還能相信什么？”于是路人說(shuō)其實(shí)本來(lái)就是如此。這羅生門(mén)附近的鬼魂都覺(jué)得人太可怕，所以都不來(lái)。

影片放到這里，差不多是結尾了。然而各執一詞的真正原因，就是那句“有軟弱的地方就有謊言?！睆姳I想要表現自己即使殺人也要有的磊落氣概，女人企圖掩飾自己并不貞烈的事實(shí)和挑唆兩個(gè)男人決斗致使自己丈夫死于非命的真相，武士即使是借巫婆的口也意圖掩蓋自己的懦弱和無(wú)能，而樵夫遲遲不愿說(shuō)出真相，只是想隱瞞自己偷偷拿走了短刀。人性就是這樣陰暗而赤裸地呈現出來(lái)，各執一詞不如說(shuō)是各取所“需”——各自所需要掩飾的軟弱。

然而往更深一層想，強盜的說(shuō)詞中把武士形容成武力與自己不相上下富有氣概的強者，武士的說(shuō)詞中把強盜描述成一個(gè)具有男子主義的漢子而自己最終也原諒了他。然而兩人對與同樣一個(gè)女人，一個(gè)宣稱(chēng)的是她由貞烈轉為順從的淫賤，另一個(gè)陳述的是她淫賤后的惡毒——男人之間的惺惺相惜轉而對女人的鄙夷和譏諷。然而事實(shí)上，這個(gè)唯一的女人看清了他們的齷鹺和懦弱，表現出了強勢的一面。既然如此，她卻沒(méi)有在證詞中說(shuō)出這一切，依然以一種受辱含冤的姿態(tài)出現。她或許是不敢和不能說(shuō)出真相。黑澤明做這樣的安排，或許也是意在表達五十年代初的日本婦女依然低下的地位和男權的強勢。而雖然如此，但覺(jué)醒意識已經(jīng)漸漸地在女性的心中蘇醒，如同此片中的女人在最后時(shí)刻意識到武士的懦弱和無(wú)能。

同時(shí)從歷史的角度來(lái)看，五十年代初的日本也正是昭和時(shí)期戰后新舊右翼更替的時(shí)期。影片從一開(kāi)始的滂沱大雨中，就在借行僧和樵夫的口敘述著(zhù)當時(shí)的政治背景——兵荒馬亂、時(shí)局動(dòng)蕩、民不聊生。一個(gè)武士，一個(gè)強盜，兩人的境界應該是有很明顯的高低之分。然而在整部片子里，我們看到的是武士的懦弱和無(wú)賴(lài)以及對自己妻子的絕情、冷漠和鄙視。強盜雖然強暴了女人，而他從一開(kāi)始對與自己的罪行就毫無(wú)否認，并且在女人被武士羞辱的時(shí)候他說(shuō)過(guò)那樣一句話(huà)：“不要這樣對待她，她們不是男人，她們無(wú)法克制的哭，是因為她們是弱者?！彪m有男權的成份在其中，但是與懦弱的武士相比，真小人和偽君子的鮮明對照讓看者從心里面明白黑澤明意圖揭示和諷刺在日本當時(shí)的年代，武士道的精神已經(jīng)是名存實(shí)亡，甚至已然不如一個(gè)山野強盜。在影片最后，雨當然是停了，天空雖然依舊是厚厚云層，但終究有金色的陽(yáng)光透射出來(lái)。而在微弱的陽(yáng)光下，樵夫抱著(zhù)一個(gè)新生的棄嬰緩緩離去，行僧也終于看到人性中依然存在的真摯的一面。在敘述了漫長(cháng)的八十多分鐘人性的懦弱和欺騙之后，黑澤明在結尾給了所有人一個(gè)金色的美麗希望。

回過(guò)頭來(lái)，有軟弱的地方就有欺騙固然是對。然而，軟弱從何而來(lái)？再追溯回去，強盜在第一次講述他所編排的說(shuō)詞時(shí)，便說(shuō)了這樣一句話(huà)：“僅僅是一陣微風(fēng)。如果沒(méi)有那陣微風(fēng)，也許那個(gè)男人就不會(huì )死”。是的，就是那陣風(fēng)。撩起了馬背上女人的面紗，吹起了她輕柔的裙擺。隨即他看見(jiàn)了她潔白的腳踝，她面紗下純美的容顏。于是一切發(fā)生。僅僅是一陣微風(fēng)，吹起了他內心最根本最原始的欲望。然后，純然是欲望，造就了每個(gè)人內心的軟弱，并且構筑了每個(gè)人利用謊言企圖展現的幻像。人心最深的地方，埋藏了多少陰暗而不可告人的秘密。幽暗破舊的羅生門(mén)下，鬼魂都覺(jué)得害怕的地方，卻在柔和的陽(yáng)光下真相大白。

一陣一陣的微風(fēng)始終在吹，如同欲念無(wú)盡。而每個(gè)人心里面的那道陰暗的羅生門(mén)又是多久才放晴一次？這或許是黑澤明在影片里留下的又一個(gè)質(zhì)問(wèn)罷。

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