《拯救圣誕記》是一部充滿(mǎn)喜劇和家庭元素的電影。影片講述了兄妹凱特和泰迪之間深厚的感情。盡管周?chē)娜硕几嬖V他們圣誕老人只是個(gè)虛構的角色，不存在于現實(shí)世界中，但他們決定在平安夜用相機捕捉到圣誕老人的身影，以證明他們的朋友是錯的。然而，平安夜到來(lái)時(shí)，他們意外地親眼目睹了圣誕老人的存在，并得到了坐上他的雪橇的機會(huì )。然而，由于兄妹倆駕駛技術(shù)糟糕，雪橇被撞毀了，這意味著(zhù)全世界孩子們期盼已久的圣誕節可能會(huì )泡湯。為了拯救今年的圣誕節，凱特和泰迪決定與圣誕老人合作。他們展開(kāi)了一系列令人捧腹的冒險，試圖修復雪橇并確保圣誕節的順利進(jìn)行?！墩仁フQ記》不僅帶給觀(guān)眾無(wú)盡的笑聲，還展現了家庭之間的溫暖和團結。兄妹倆的親密關(guān)系讓人感動(dòng)，他們不顧一切地為了實(shí)現共同的目標而努力。影片通過(guò)幽默的方式向觀(guān)眾傳遞了關(guān)于信仰和奇跡的重要信息，讓人們重新相信圣誕節的魔力?！墩仁フQ記》是一部適合全家觀(guān)看的電影，它將給觀(guān)眾帶來(lái)歡樂(lè )和感動(dòng)。無(wú)論是小朋友還是大人，都能從中找到屬于自己的快樂(lè )。這部電影將成為你圣誕季必看的佳作，讓你感受到圣誕節的獨特魅力。

進(jìn)入歲末的寒冬時(shí)節，隨著(zhù)商場(chǎng)店鋪，大街小巷不斷地張燈結彩，節日氣氛逐漸被營(yíng)造起來(lái)，不過(guò)遺憾的是并非我們中國人想過(guò)個(gè)早年，只是湊西方的熱鬧，要在圣誕節也樂(lè )呵一番。

筆者作為一位鋼鐵直男，常年來(lái)始終對圣誕節嗤之以鼻，但不得不說(shuō)的是，這些年圣誕節在國內越發(fā)紅火，加之國人對春節的重視程度日益降低，反倒是將自己國家最重要的傳統節日遭到了冷落。

要說(shuō)，中國人最講究?jì)x式感，但有時(shí)候好像有最不重視儀式感，我們現如今所堅持的儀式，不是為了信仰，更多都是為了面子，這樣的態(tài)度，自然很難發(fā)自真心的去重視。

于是，我們我們五千年積累下的傳統， 敗給了因為商業(yè)利益而被引進(jìn)的舶來(lái)品。

說(shuō)回電影，今天想講的片子叫做——《拯救圣誕記》

這部出自網(wǎng)飛的小成本電影，甚至連百度百科都沒(méi)有進(jìn)行收錄。

作為西方最重大的節日，與圣誕節有關(guān)的電影不勝枚舉，而其中多數題材又都和“拯救”這個(gè)詞相掛鉤。

而當我們搜索拯救圣誕的電影時(shí)，就有明星拯救圣誕，有運動(dòng)員拯救圣誕，還有貓貓狗狗拯救圣誕等眾多類(lèi)型。

而實(shí)際上如果我們去掉拯救這個(gè)關(guān)鍵詞，十部圣誕電影里，怕得有一半也和拯救圣誕有關(guān)系。

《拯救圣誕記》講述了一對兄妹想在半夜找到圣誕老人存在的證據，然后出現了一系列的意外，令圣誕老人無(wú)法再繼續講圣誕節進(jìn)行下去，于是兩名小主角就開(kāi)始了幫助圣誕老人拯救節日的故事。

影片的開(kāi)頭部分比較有新意，用幾個(gè)圣誕節自拍錄像的小片段將一個(gè)家庭十數年的經(jīng)歷濃縮在幾分鐘的畫(huà)面中。

因為每一段錄像的時(shí)間段都相同，構成了比較有趣的蒙太奇剪輯。同時(shí)，因為錄像采用了手持拍攝的形式，一家人中往往會(huì )有一個(gè)人被隔離在鏡頭之外，這樣的缺憾也隱隱為人帶來(lái)一種不安的感覺(jué)以及不祥的暗示，為下面劇情的悲傷展開(kāi)做好鋪墊。

交待清楚一家人最大的變故后，影片開(kāi)始以此為基礎，呈現家庭劇變后的一系列矛盾，大概到影片進(jìn)行到十分鐘之前，影片一直保持著(zhù)一種淡淡的哀傷的情緒，直到關(guān)鍵人物圣誕老人的出現開(kāi)始，影片主線(xiàn)劇情展開(kāi)，進(jìn)入向上的基調。

作為影片中最重要的角色，圣誕老人在本片的形象設定十分有趣，他一反大眾認知中憨厚肥胖的老人形象，以一種朋克爺爺的風(fēng)格示人。

這位圣誕老人不僅設定上與傳統印象背道而馳，更有趣的是他還多次對這種刻板印象進(jìn)行了嘲諷，比如他說(shuō)自己從來(lái)不會(huì )發(fā)出“HO! HO! HO!”的喊聲，也不是個(gè)大肚腩的胖子等等……

而有趣的是，雖然影片看似試圖在通過(guò)這種設定來(lái)推翻人們心中圣誕老人的固定形象，實(shí)際上也是在對孩子們進(jìn)行傳統文化的傳承，你可以相信圣誕老人像電影里那么炫酷有型，但是也收到了很多傳統圣誕老人形象的訊息，至于孩子們更喜歡哪一個(gè)，讓他自己去選擇就好了。

有了奇幻的冒險故事，一個(gè)另類(lèi)的圣誕老人，許多不錯的笑料，本片作為一款消磨時(shí)光的喜劇片來(lái)觀(guān)看絕對算是一款佳片。

更可貴的是，在應圣誕節景的同時(shí)，頗具教育意義的主題對小朋友也有一定的幫助，而更重要的是片子也加入了許多成年人生活的喜怒哀樂(lè )，家長(cháng)陪同觀(guān)看的話(huà)也不會(huì )覺(jué)得沉悶無(wú)聊。

除了影片之外，其實(shí)個(gè)人覺(jué)得通過(guò)本片，更讓深思的是國外電影人在進(jìn)行創(chuàng )作時(shí)，其思維習慣與我們在本質(zhì)上的一些區別。

在多數歐美影片中，為了呈現積極陽(yáng)光的部分，其實(shí)他們會(huì )將影片大部分的負面情緒糅合在開(kāi)篇的部分，用較短的時(shí)間來(lái)呈現包括背景在內的一系列令人不開(kāi)心的部分。

隨后，可能為了調節影片的氛圍，而穿插一小部分向下的情緒，但是影片整體都是在上揚的基調中完成。

這和歐美人想要宣揚的價(jià)值觀(guān)有著(zhù)直接的聯(lián)系，當圣誕節到來(lái)，他們愿意把所有的不快樂(lè )消散，無(wú)論貧窮或者富有，有了信仰的支撐，歐美人會(huì )更加投入地去完成這個(gè)節日，并同時(shí)獲得自己想要的安慰或快樂(lè )。

可反觀(guān)國內所有和過(guò)年有關(guān)的電影，合家歡也許是核心，但很少能成為故事的主題。仿佛團圓和快樂(lè )不存在于我們的新年，除了那些喜劇類(lèi)型的賀歲片外，多數所謂“過(guò)大年”的電影，其實(shí)都TM沒(méi)想讓人好好過(guò)個(gè)年。

我們會(huì )發(fā)現，多數拍攝過(guò)年題材的導演，其創(chuàng )作的影視作品都充斥著(zhù)大量過(guò)年期間負面情緒。無(wú)論是因為親情、友情、愛(ài)情、金錢(qián)、健康、工作，所以在日常生活中的困難都會(huì )被他們拿到過(guò)年這個(gè)特定環(huán)境下進(jìn)行藝術(shù)加工的放大。

可能農歷二月到臘月的窮叫月光，那么正月新年里的只怕就會(huì )搞得妻離子散了。

印象很深的是之前看趙本山出品的《過(guò)年好》，打著(zhù)賀歲喜劇的名頭，拍了一部關(guān)愛(ài)孤寡老人的悲情戲。而且這一悲，幾乎從頭悲到了尾，趙本山在影片中孤獨的仿佛是P在新年里面似的。

笑中帶淚和淚中帶笑都是一種很微妙的感情，如果一部電影能合理的安排悲傷和愉快情緒的比例，往往能創(chuàng )造出這種近乎于黃金比例的情感共鳴。

而相對粗暴的解決手段就是無(wú)腦的堆砌笑點(diǎn)或者賣(mài)慘賺眼淚，而大多數不成熟的影視作品，總是會(huì )陷入這種泥潭中。

試想一下，有時(shí)候我們看一部過(guò)年題材的片子，明明前面八十分鐘可以說(shuō)已經(jīng)鬧得雞飛蛋打，眼看要家破人亡，可只要大家飯桌上一坐，就好像出現了魔法一般，所有結局都會(huì )向著(zhù)大團圓的方向發(fā)展，即使他們怎樣的不合理。

這樣的情況，實(shí)際就是中國人好面子的具象化表現，我們可能有很多過(guò)不去的坎兒，這些困難不能靠一個(gè)熱鬧的新年解決，但是我們必須在這個(gè)日子里去強顏歡笑，去掩蓋去隱藏。

可實(shí)際上多數人開(kāi)始不去在乎這個(gè)節日本身到底過(guò)得怎么樣，我們也沒(méi)有從這個(gè)看似充滿(mǎn)儀式感的節日里獲得任何力量。

拋開(kāi)很多失敗的過(guò)年類(lèi)影視作品不說(shuō)，個(gè)人認為國內過(guò)年電影的巔峰還是馮小剛的《甲方乙方》。

這部片子做到的最重要的一點(diǎn)就是正視生活中的困苦，并以戲謔的方式呈現，但是最終還是能回歸到積極向上的態(tài)度去面對，這樣的片子才能帶給觀(guān)眾信心和力量，才令影片擁有了更高的藝術(shù)價(jià)值。

2018年快過(guò)去了，那些2017年定下的目標也沒(méi)有完成，也許在跨年的晚上會(huì )找幾個(gè)朋友聚聚。

那天我們都喝醉了，也都哭了，互相說(shuō)了許多肝膽相照的話(huà)。1997年過(guò)去了，我很懷念它?！都追揭曳健?p>