這篇影評可能有劇透

【威尼斯電影節觀(guān)影】非常幸運地，能連續兩年都在威尼斯麗都島上欣賞到法國導演奧利維耶·阿薩亞斯新片的世界首映。如果說(shuō)去年的《雙面生活》是轉投愛(ài)情輕喜劇的閑來(lái)之筆，那么今年這部《黃蜂網(wǎng)絡(luò )》絕對是重返風(fēng)格化的非常規野心之作。影片圍繞美國與古巴的后冷戰背景展開(kāi)敘事，講述在90年代兩名古巴飛機師先后“叛變”離開(kāi)國家，前往美國邁阿密，隨后被揭穿是在美國執行臥底任務(wù)，滲透當地的反卡斯特羅組織，以便搗破這個(gè)恐怖組織針對古巴的顛覆行動(dòng)。影片線(xiàn)索復龐雜，除了剛才提到的兩個(gè)“叛徒”和他們妻子兩大段情節外，還有Gael García Bernal扮演的毒販監督者，以及一名新招募的年輕人在古巴沿海度假酒店放置炸彈的場(chǎng)面。間諜與反間諜，陰謀權術(shù)與恐怖活動(dòng)充斥在這個(gè)真人真事改編的電影作品里，有點(diǎn)像導演之前拍攝的另一部人物傳記片《卡洛斯》。這部新作的情節更為密集，時(shí)空交錯更紛亂，更像是一部濃縮版的迷你劇，婚姻家庭情節與政治驚悚懸疑并行交錯，漸漸營(yíng)造出無(wú)法識別的怪誕感。這種怪誕感在阿薩亞斯千禧年初的兩部作品《魔鬼情人》與《登機門(mén)》里發(fā)揮得淋漓盡致：自由散漫的敘事策略，粗枝大葉的性格刻畫(huà)，角色敏捷動(dòng)作的捕捉，以及捉摸不定的情感刻畫(huà)，在那兩部虛構作品里的跨國、多語(yǔ)言交流背景之下，迷亂而癲狂的末世意識隱約可見(jiàn)。而在這部真人改編的劇本里，這種作者風(fēng)格很好地派上了用場(chǎng)。美國古巴后冷戰時(shí)期下，叛徒與間諜、甚至是雙重間諜的心理復雜程度毋庸置疑，而阿薩亞斯并不在意多花時(shí)間琢磨人物心理，而是采用浮光掠影的形式營(yíng)造亂世氛圍下的人心險惡難測，將原本嚴肅枯燥的人物傳記演繹出驚心動(dòng)魄和引人深思的虛構情節感。更不時(shí)插入新聞報道片段，令記錄與虛構兩者的關(guān)系呈現出微妙有趣的觀(guān)感。自然，這個(gè)政治色彩濃郁的故事是兩種不同意識形態(tài)交鋒的客觀(guān)回溯，觀(guān)眾卻仍然能在紛繁復雜的國際關(guān)系圖景之下，體會(huì )到國家/集體對個(gè)人命運的無(wú)情碾壓與扭曲人性的殘酷本質(zhì)。有一段講述其中一名飛機師一聲不吭就拋下妻子重返古巴，而妻子茫然無(wú)知最后在電視上看到丈夫的報道才得知下落。這種扭曲人性的情節即便是放在當今世界，仍然會(huì )有警世意義。阿薩亞斯并不是研究意識形態(tài)的專(zhuān)家，這部也并非是政治電影，但是影片里透露出兩種相悖的價(jià)值觀(guān)展示，到底哪種才是符合人性，相信更值得我們深思。

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