這篇影評可能有劇透

選擇《迷路的人》純粹是因為安德烈.泰西內，他的影片總是散發(fā)著(zhù)獨特氣質(zhì)，詩(shī)意或者浪漫，不時(shí)帶著(zhù)淡淡的憂(yōu)傷。

至于艾曼紐.貝阿，說(shuō)實(shí)話(huà)她那張清瘦的臉真不怎么符合多數人的審美觀(guān)。當然她也不是以此取勝，大概從《不羈的美女》出來(lái)，觀(guān)眾們都知道該怎么轉移視線(xiàn)來(lái)欣賞她的美麗。

《迷路的人》改編自Gilles Perrault的小說(shuō)，講述1940年6月法國巴黎即將淪喪，奧蒂爾帶著(zhù)兩個(gè)小孩往南逃亡的故事，她剛在戰爭中失去丈夫。途中難民們遭德軍飛機轟炸，一家三人在光頭少年伊萬(wàn)的幫助下離開(kāi)了大路，越跑越遠……。


影片在黑白影像的凝重氣氛中展開(kāi)，簡(jiǎn)潔交代了故事背景。流暢的鏡頭平移間，四人奔跑在麥田、穿越過(guò)樹(shù)林，走向不可預知的遠方。倉皇過(guò)后，奧蒂爾和兒子、女兒對少年的到來(lái)產(chǎn)生了分歧。處于青春期的兒子對于伊萬(wàn)的相救感激之外更多是欽佩，而女兒也非常喜歡這名光頭少年，心有嫌忌的奧蒂爾只能接受伊萬(wàn)的加入。

不得不說(shuō)伊萬(wàn)確實(shí)更知道如何在困境中生存下來(lái)，在他帶路下他們找到了一間主人廢棄的房子，里面供應俱全。一番爭執后，他們留在那間房子避難而不再南下。安定下來(lái)的日子里，伊萬(wàn)不時(shí)捕捉些野味來(lái)維持他們生計，房子深藏在小樹(shù)林中，周?chē)G草如茵，流水潺潺。自給自足的生活里也有陽(yáng)光傾灑，霧氣彌漫。這地方安寧得有些離奇，影片充分利用了自然光效，基調甚至變得輕快，遠離塵世的錯覺(jué)甚至讓人忘記了小屋之外二戰的硝煙炮火。


事實(shí)上他們確實(shí)中斷了和外界聯(lián)系，奧蒂爾一家三人和伊萬(wàn)之間維持著(zhù)微妙關(guān)系，伊萬(wàn)在他們面前一再掩飾自己身份，至少在他看來(lái)自己的過(guò)去并不光彩，他也惟恐母子三人會(huì )因此疏遠了他。伊萬(wàn)身份的錯位在于他一方面試圖進(jìn)入這個(gè)殘缺的家庭一方面又有所顧忌，他能感覺(jué)到奧蒂爾對他的猜疑不信任，而恰恰是兩個(gè)小孩對他到來(lái)的歡迎掩蓋了這一切（他拒絕充當兄長(cháng)這一角色）。

在奧蒂爾看來(lái)，她最大的責任是要讓兩個(gè)孩子生存下去，她對于自己是否能夠勝任也開(kāi)始動(dòng)搖（之前躲避空襲已經(jīng)讓她體會(huì )到了死亡的恐懼），雖然伊萬(wàn)來(lái)歷不明但也無(wú)惡意，于是她能慢慢了解甚至接受他，彼此之間消除了戒備。在奧蒂爾身上，有著(zhù)作為母親的溫暖和身為女人的脆弱，伊萬(wàn)的到來(lái)慢慢消除著(zhù)這種不平衡。

兩個(gè)士兵的到來(lái)打破了這種和諧，他們帶來(lái)了戰爭的最新消息，伊萬(wàn)對于士兵的出現似乎有著(zhù)莫名的排斥。隨后伊萬(wàn)身份也被揭開(kāi)，他意外被捕，警察告訴奧蒂爾他是名逃犯，趁亂隨著(zhù)難民南逃。被捕的伊萬(wàn)低著(zhù)頭一臉平靜，歸案后他自殺身亡。



亂世見(jiàn)忠貞，患難見(jiàn)真情。影片多數時(shí)候的和睦不過(guò)是生存驅使造成的錯覺(jué)，剝卸了二戰背景的外衣，這個(gè)故事無(wú)法想象。伊萬(wàn)行為莽撞但是內心敏感，對于奧蒂爾更是發(fā)自?xún)刃牡南矚g。他一方面極力掩飾著(zhù)自己身份，一方面慷慨地承擔起“父親”角色，然而一切都會(huì )走到盡頭，戰爭也有停止的一天，一家人離開(kāi)了那間房子。

伊萬(wàn)萌生的愛(ài)意或許只是出于本能，或者更是因為自己身份對于自由分外珍惜，而正是二戰背景讓故事多了些耐人尋味，正如艾曼紐.貝阿憂(yōu)傷的眼神。戰爭已經(jīng)折磨她太深，但是作為母親的奧蒂爾在孩子面前不得不表現得更為堅強，即使這只是故作的堅強，影片結束在憂(yōu)傷的情緒中。


安德烈.泰西內在《迷路的人》中制作了這樣的矛盾：戰爭給人們帶來(lái)恐慌，給奧蒂爾一家帶來(lái)了不幸，但是戰爭沒(méi)有扭曲掉人性，也沒(méi)有讓他們真正迷失，甚至他們還有著(zhù)希望。在身份迷失上，經(jīng)過(guò)避居小屋的日子，他們找尋到了屬于自己的生命角色但故事卻戛然而止。

伊萬(wàn)被捕歸案更是因為他需要給這個(gè)家庭提供食物，雖然他所做所為觸犯了法規。真正給這個(gè)家庭造成傷害反而是戰爭的停止以及警察的出現——他們被找到了。在人性和現實(shí)之間，這名灰眼珠少年無(wú)疑又是一個(gè)受害者。